大型歷史劇《商鞅》在國家大劇院上演 歷經22年為何長盛不衰？

9月13日，上海話劇藝術中心的大型歷史劇《商鞅》在國家大劇院上演，從1996年到2018年，《商鞅》已經走過了22年的歲月，難能可貴的是，這部劇仍然保持著那種充沛的情感、激越的語言、張力十足的舞台表現力，幾乎每一名觀眾都能在劇場中感受到一種跨越千年的「燃」，令人血脈賁張、澎湃不已，一部戲能夠在舞台上立住，且常演不衰，靠的就是這樣根植於其肌理之中的感情基因。

於我而言，這次是「二刷」《商鞅》，固然，《商鞅》吸引我的因素有很多，比如我對歷史劇的偏愛，比如我的陝西家鄉情結，但《商鞅》的魅力更在於歷史與地緣之外，一個出身卑微的窮孩子，靠著一己之力，翻天覆地，倒轉乾坤，成了「人上之人」，而他的夢想，卻是打破權貴對這個世界的壟斷，通過變法革新，讓更多和自己身份相似的勞苦大眾出人頭地，贏得地位與尊嚴。這一人物形象，實際已經脫離了歷史中的商鞅，卻具有更加鮮明的象徵意味，無論放在任何一個時代，其精神力量都有著現實意義，那就是永遠不信命、永遠不服輸、永遠崇尚人的力量。

在史學上，秦代一直是一個爭議頗多的歷史時期，秦始皇這個人，更可以說是譽滿天下、謗滿天下，他的功與過在兩千年來都爭論不休，但有一點已經成為了共識，那就是秦始皇的譽與謗，向上追溯，都能從商鞅變法找到淵藪。如果沒有商鞅的變法圖強、銳意革新，讓秦國從西鄙小國一躍而成泱泱大國，便沒有秦王掃六合的根基，沒有商鞅之法極端的嚴苛與冷酷，也就不會有民不耐苦，「一夫作難而七廟隳」的歷史悲劇。前些年電視劇《大秦帝國》的播出，就曾引發過人們對於如何評價秦王朝的激烈討論：商鞅變法到底是「法治」還是「人治」？秦國崛起之路是歷史經驗還是歷史教訓？電視劇是不是在為「暴秦」洗白？……

因為一部歷史劇的熱播熱引發對歷史的討論，這是太正常不過的現象，然而這也會讓觀眾對藝術作品的關註失焦，忽略了故事與人物。《商鞅》成劇在《大秦帝國》之前，卻並未落入史觀的口水仗中，蓋因舞台作品的特殊性，要求演員在三個小時的時間內就陳述完歷史人物的壯闊一生，它沒有工夫，也沒有必要對觀眾進行歷史教育，而是讓人們將焦點全部聚集在人物上面。無論主角商鞅，還是配角趙良、韓女、公子昂、公子虔，都是超脫歷史窠巢的人物形象，他們可以存在於任何時代，《商鞅》也可以視為一部當代史。

《商鞅》劇中的商鞅，至少融合了三個人性的側面：一是對命運的抗爭，劇中的商鞅一出生就因為巫師的詛咒而被父親放逐，他對這種任人擺布的命運產生了強烈的抵觸，並最終通過自己頑強的拼搏證明了詛咒的荒謬；二是對事業的信仰，他身懷強國之策入秦，為秦孝公所賞識任用，從此將變法強秦視為自己的生命，義無反顧地踏入這條危險的洪流之中，在這期間他犧牲了親情、友情和愛情，得罪了幾乎所有的人，最終成為「天下第一孤寡之人」，卻依然百折不回，奉獻了自己的生命；三是對「功成身退」觀的駁斥，這突出表現在商鞅與趙良博士的戲份中，這也是我認為劇中最成功的一組人物關係，兩個人從變法初期的同盟者，走向分道揚鑣，實則是價值觀的分歧。當變法遇到強大的阻力時，趙良全身而退，以全名節，而商鞅卻迎難而上，「雖千萬人吾往矣」，這註定了他人生的悲壯，也凸顯了人格的崇高。

《商鞅》謝幕時，舞台上一字站開了19個人物，在如此有限的時間和空間內，他們個個有戲，個個形象鮮明，殊為不易。去年，同樣在國家大劇院，我看的商鞅是1996年首演版的尹鑄勝飾演，今年這版則由青年演員劉鵬挑梁。《商鞅》演了22年，演員也跟著這部劇一同成長，劇中有些角色已經換了幾波，但這部大劇的品質卻始終沒有消磨。這些演員中唯一不變的，是姬娘的扮演者周小倩，她同時也是該劇的導演。

總導演陳薪伊今年已經80歲了，她在舞台上滿懷感激地說，自己首次執導《商鞅》的時候，外孫剛滿月，而如今她已經四世同堂了，「每次看《商鞅》，對我最深刻的啟發就是，生命有無窮的力量。」

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