褚遂良《雁塔聖教序》筆法解析，第一、第二、第三講

第一講：大、唐、三、藏、聖、教、序。書法密碼微店

大：「大」字作為統領全篇的第一個字，相當精彩。整體粗細變化較大，橫划上揚強烈；撇劃簡潔，收筆向上，增強與捺劃的關係；尤其注意，三線切勿交於一點；為保證結構穩定，捺劃加粗並壓低，整字動態十足且不失平衡。

唐：「唐」字有6個橫劃，在書寫過程中尤其注意起收筆的形態（直切、尖入、順勢藏鋒、順勢搭鋒）、角度的變化，6個橫劃在線方向上也清晰的展現了平、仰、俯的關係；兩個橫鉤注意上面為轉折（有轉的動作），下者為折；結構上下兩部軸線挪位。

三：「三」字筆劃較少，但並不簡單，起筆方圓兼備，為增強筆勢連貫，第一筆收筆弧線向上，第二筆弧線入筆承接前者；長橫則順勢入筆，行筆過程自然提按波動，不必刻意描形，收筆下壓；三筆的收筆角度更是巧妙變化。

藏：「藏」字整體為梯形，體勢開張，氣象極大。用筆上變化豐富，短筆劃輕鬆靈動、戈鉤挺拔，形成節奏上的對比；結構上注意貼近戈鉤處緊密，左部留白較為疏朗；上下兩部軸線錯位，製造險絕之勢。

聖：「聖」字上下動靜結合，上部靈活，下部穩健，對比清晰；最為精彩的橫鉤，注意用腕，順勢發力，借勢側鋒彈起；下部「王」字線條方向變化明顯，起筆角度也各有不同，注意觀察；豎劃落在中軸線上，最後一筆凝重的橫劃壓住整體。

教：「教」字開張靈動，姿態瀟洒，而且筆劃之間承接關係較強。撇劃使用上翻的方式，注意靈活提筆；「子」字的提劃採用彈跳筆法，使其動態十足；整個左部上下錯位，製造險態；「反文」緊貼左部，形成空間咬合關係。

序：「序」字神韻十足，僅「廣」部的筆劃變化就極其豐富，撇劃舒展靈動，長橫連續提按波動；上下兩部形成繁簡對比，下部筆劃相對簡潔，豎鉤沉穩紮實，鉤處不必提筆，直接向外推出；結構上，上下兩部軸線錯位。

第二講：太、宗、文、皇、帝、制。

太：「太」字前兩個筆劃均有流線形的提按波動，書寫時注意靈活運用手勢的變化；撇劃取縱勢，而且收筆不宜超過橫划起筆；捺劃取橫勢，平緩舒展；兩者形成鮮明對比，再加上橫劃的走向，從而製造了整體較為明顯的開合關係，左合右開。

宗：「宗」字整體沉著穩重，但充滿了矛盾變化關係。首先從整體而言，上下部分運用了挪位關係，從而形成了左半部的留白，遂與右半部的空間形成對比；從細節來看，雖然上下有對稱關係（虛線標註處），但是下部三點的距離也從遠近、直斜方面作以處理。

文：「文」字筆劃之間的呼應關係很強，注意巧妙把握起筆、收筆時產生的鋒影。橫劃斜度較大，另外撇低捺高，從而整體形成了斜勢。注意點劃的位置，偏橫劃右部，其邊緣線與下部的撇捺的交叉點在一條直線上。（提醒：經查看原石，捺划上邊線為殘破，不必描摹。）

皇：「皇」字平正端莊，有皇者風範；上下中軸對齊，空間分割較為均勻；注意第一筆短撇，直接切入打開筆毫，借筆毫的彈性迅速合攏；下部「王」字的起筆、收筆形態、角度上有緩、直、尖等明顯區分；最後一筆向右下方壓住，從而平衡整體。

帝：「帝」字整體上寬下窄、上斜下正、上下挪位；長橫起筆發力，前半段較為硬朗，借力彈起巧妙提按，線條富有彈性；橫鉤注意側鋒壓下，該筆劃使用側鋒轉中鋒的寫法更加便捷；豎劃略帶彎度。

制：「制」字前兩筆為連寫，起筆蓄勢發力後，藉助彈性以及拉力完成整個筆劃；下部的橫撇靈活運用手腕的擺動提筆上翻；整個結構來看，上下兩部空間穿插，關係密切；上部橫劃向左牽引，下部捺劃則向右展開，再加上下軸線的挪位，筆劃繁多，富有動態。

第三講：蓋、聞、二、儀、有、象。

蓋：「蓋」字為典型的地載結構方式，上窄下寬；以中軸為界線，區分左右兩點，分別有正斜與遠近關係；下部豎劃側鋒入筆，翻腕調鋒，尤其注意該處的側轉中的巧妙變化；最後一橫，行筆捻管，使筆毫在絞鋒同時快速合攏提細。

聞：「聞」字左右兩部上下錯落，左部略高且為收，右部略低則為放，底邊斜度較大；空間上，左部偏窄，右部稍寬；整體變化較多的部分放在富有動態感的「門」上，內部的「耳」則較為中正，保持靜態。

二：「二」字僅有兩筆，難度不低；第一筆順勢起筆，略微圓轉，逐漸轉入側鋒並收住，形成了比較明顯的仰勢；第二筆承接上筆的關係，順勢藏鋒，提按較大，寫法同「蓋」字最後一筆，捻管行筆，中段保持中鋒，整體形成俯勢，兩者相背。

儀：「儀」字收放明顯，姿態險絕，且細節變化較多，不易把握；短橫的起筆方式要根據字帖上的線形和前後者關係進行變化，以上圖解可做參考；戈鉤長且提按大，行筆依靠手腕向下的拉力，肯定挺拔；左右之間，上部留白，下部緊密，形成內空間對比關係，外形構造梯形結構。

有：「有」字橫劃突出，整體集中偏右；撇劃彎度大，藉助手腕的翻轉，完成橫劃的起筆，形成大面積的留白，兩筆的交點使橫劃左長右短；注意下部「月」中心線對應上面的位置（如圖）；兩短橫要區分方向及輕重，橫折鉤巧妙提按，增加意趣。

象：「象」字上寬下窄，整體以收為主；注意中部左右空間關係，短豎偏右；下部三撇，三撇均較為含蓄，以收為主，捺劃收筆向下；在矛盾突出的同時，對應關係也較強，第一撇划起筆對應下部鉤處，另外中軸線自上而下穿過三處，增強縱向關係。

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