票房僅是《西虹市首富》的1/50，卻入圍戛納，這部電影好看在哪？
《江湖兒女》散場時，一位老奶奶步履蹣跚地走下樓梯，我看著她的背影久久不能回過神來。
不知道30年後，坐在電影院里，看一部記錄自己所屬時代變遷的電影是一種什麼感覺？
《江湖兒女》延續了賈樟柯一貫的風格，用平淡的口吻展示一個時代人與人、人與城市、人與社會之間的變化。
《江湖兒女》講述的是一個跨越17年的愛情故事。
江湖老大斌哥（廖凡飾），毒辣老練，曾在山西大同能呼風喚雨，受大家敬仰。
斌哥的女人巧巧（趙濤飾），風情萬種又豪爽幹練，江湖上的人也十分尊敬她。
但隨著一次街頭暴動，巧巧為了救斌哥鳴槍示威，又替斌哥頂罪關進牢里5年。
等巧巧刑滿釋放，一切都已物是人非，斌哥不再是斌哥，江湖也不再是江湖……
截至今日，《江湖兒女》的電影票房是5000萬出頭，不算一部高票房作品，比起來才是之前大熱的《西虹市首富》的約1/50。
《江湖兒女》已經算是賈樟柯所有電影中票房最高的了，之前他拍的《山河故人》也才3000多萬。
不過一部電影的好壞，不能單靠票房來衡量。
年輕的賈樟柯與是枝欲和的合影
《江湖兒女》和是枝欲和的《小偷家族》共同入選2018年戛納電影節。雖然最後沒有獲獎，但卻獲得場刊第二高分，首映結束後全場觀眾起立鼓掌5分鐘。
賈樟柯與是枝欲和是多年老友，他們共同喜歡著侯孝賢導演，也一樣喜歡拍小人物和小故事。
不同的是，賈樟柯用的是敘事的口吻去展現過去生活的變化，裡面沒有過多情緒的渲染以及happy ending。
賈樟柯與趙濤講戲
賈樟柯曾被禁止拍片8年之久，他能公映的電影本就不多，還基本每部都票房慘淡。但他同樣也是國際電影節和影片人的寵兒，他的每部電影都會讓一些人喜愛與深思：
1997年拍攝劇情片《小武》在柏林電影節獲獎；
2000年《站台》在威尼斯電影節獲獎；
2002年《任逍遙》獲戛納電影節金棕櫚獎提名；
2018年《江湖兒女》獲戛納電影節金棕櫚獎提名。
賈樟柯從不隨波逐流，也拒絕粗製濫造，他的電影沒有高票房但一定有好口碑。
他曾在北大做過一個演講：我有一個表弟，我二姨的孩子…他十八九歲就離開了家，到煤礦工作，我們之間話非常少，非常疏遠，非常陌生，偶爾笑一下…我每次看到他的面孔，我知道，我為什麼要一直拍這樣的電影，因為我不願把攝像機從這樣的面孔前挪走。
「你是什麼樣的人就拍什麼樣的電影。拍電影的方法就是觀察世界的方法，你相信什麼就拍什麼。」賈樟柯說。
《江湖兒女》中的小心機
坐在熒屏面前的你可能沒發現
賈樟柯在電影中反覆使用了葉倩文的《淺醉一生》，你似乎也跟著葉倩文的聲音回到了當時那個年代。
賈樟柯年少時經常在錄像廳看香港電影，他曾在書中寫過：我終日沉溺於此，在香煙繚繞的黑暗屋子裡通過電影了解香港。那是吳宇森《喋血雙雄》里的城市，招牌密集，人來車往，幫派林立，歌舞昇平…
而《淺醉一生》，正是《喋血雙雄》主題曲。
賈樟柯說過，「《江湖兒女》是對我過去生活的回顧」。
淺醉一生
面對面
葉倩文
00:00/03:09
《江湖兒女》時間跨度有17年，為了拍好這17年，賈樟柯採用了六種影像介質進行拍攝。
電影開頭最早是用DV拍的，後來升級變成HDV；後來用Digital Beta拍，用16mm膠片和35mm膠片拍，最後也用最先進的艾麗莎攝影機拍攝。
這些攝影器材針對的是背後不同的時代，所以拍出來的畫面有一種渾然天成的時代感。這樣能讓觀眾在不知不覺中接受影像介質的變化，繼而影響他們的感官和情緒。
這就像歲月給人們帶來的改變，是在無形中完成的。
賈樟柯為了更好地詮釋「江湖」二字，在取景上也不再只局限于山西和三峽。他從山西拍到三峽，從四川轉到新疆，跨越大江南北，突出「四海為家」的江湖漂泊。
山西是賈樟柯成長的地方， 他對那兒寄託了太多的情感，幾乎每部電影都以山西為大背景。
賈樟柯《山峽好人》劇照
而三峽則一直吸引著賈樟柯，他也長期在那拍片。從《三峽好人》、《東》、《天註定》到現在的《江湖兒女》，其中都有一段在重慶奉節取景。
曾經通過張一白導演的《從你的全世界路過》，觀眾們從熒屏上領略了重慶的繁華與喧鬧。
但對於賈樟柯鏡頭裡的重慶，張一白卻說，「賈樟柯導演把奉節的氣質拍出來了，如果把奉節拍成渝中區，那就假了。其實我們的電影合起來，就表現了重慶的詩意與美感。」
只有新疆是新的取景地，賈樟柯讓主角們從山西到了三峽，又從三峽到了新疆，是一種所謂的「闖江湖」，也對應著這些年許多國人四海為家的經歷。
什麼是江湖
有人的地方就有江湖
賈樟柯一直想拍一個江湖電影，「江湖是中國人發明的一個觀察主流生活、主流社會的非常獨特的角度，江湖這種離開固定的居所、四海為家的冒險經歷也非常有吸引力，有男人與男人間的兄弟情誼，也有男女之情，非常浪漫。」
我們也不得不承認，除了某些明文規定之外，中國確實存在著一種講規矩、講道義的「江湖社會」，有很多人都是在依著規矩和道義辦事。
奇妙的是，無論賈樟柯拍什麼樣的電影，主角身上都有相同的性質。
從前期作品裡社會底層的邊緣人物、《山河故人》里的商人、《江湖兒女》里的大哥，都是在生活洪流中無能為力的人，隨波逐流被時代要挾。
在看電影的過程中，好幾次淚目。
大概是看到一開始最講義氣的江湖老大斌哥（廖凡飾），最後變得一心追求名利，卻落得個沒錢沒女人回到家鄉還被人看不起的下場。
而本不是江湖中人的大哥的女人巧巧（趙濤飾），替斌哥頂罪坐牢卻被拋棄，回到家鄉卻成為了江湖上仍然堅守江湖情義的人。
在時代洪流中，每個人都會變，有的變得物是人非，有的卻變得更堅守初心。
斌哥和巧巧之間有愛，卻不僅僅只有愛。還有債、金錢、道義、責任以及自尊心。
他們之間的感情好看就好看在夠寫實夠複雜，比起偶像劇瑪麗蘇劇更讓人惆悵和深思。總讓人想起自己的父母。
電影里最打動人的場景，是巧巧刑滿釋放後去奉節找斌哥，兩人在小房間里的對話，情深義重卻又相互理解飽含無奈。
還有斌哥下身癱了回到奉節，頭上扎滿針治療時還發了張自拍給巧巧，照片不帥，巧巧看完之後卻甜蜜地笑了，無一不流露著真情。
最後斌哥還是選擇離開巧巧，果然生活中的愛情不是兩個人有感情就行的。
我們都能從賈樟柯的電影里
或多或少看到自己的影子
賈樟柯曾在《賈想：電影手記》里寫過這樣一段話：
無論是天光將暗時街頭擁擠的人流，還是陽光初照時小吃攤冒出的白汽，都讓我感到真實的存在…少年時喜歡在馬路上看人，那些往來奔走的人，總能給我莫名其妙的溫暖，有時候我突然會想：他們是否也跟我過著相同的生活，他們的房間，他們的食物，他們桌子上的物品，他們的親人，他們的煩惱，是否跟我一樣。
他一直都是一個關注社會、關注人的導演。
他能將社會的變遷、人世間的大苦大悲、人與人之間的情感變化，用一種平淡的語調展示出來。你看完之後不會開懷大笑，也不會痛哭流涕，但會陷入莫名的惆悵和深思。
每個人都或多或少能在賈樟柯的電影里找到自己的影子。
現在很多電影都為了迎合大眾口味而生，無論是無厘頭的搞笑還是瑪麗蘇到不行的情節，我們看過笑過哭過出了電影院就忘得一乾二淨。
但賈樟柯念念不忘堅持留在電影里的，是每個平凡普通的你和我。
《江湖兒女》中的「江湖」，也是由一個個普通人拼接而成。如果不拍不看，以後人們可能真的會忘記「江湖」的存在，忘記社會人情曾經發生過的變化。
許知遠曾說：「賈樟柯是這個時代里最偉大的新聞記者，因為他的敏銳、他的作品都讓我們看到這個時代的真相，也會引起我們的思考。」
賈樟柯的出現，無論對於電影圈還是對於我們，其實都是一件好事。
［Feekr 放映室］精選
※開在藏區小村莊里的低調酒店，引得外國人排隊來住！只因它比安縵更懂中國式度假
TAG:Feekr旅行 |