速寫衣褶這麼畫就沒有那麼難了！

愛好 09-27

衣褶

是速寫的衣褶不會畫，怎麼畫

其實衣褶本身並不是那麼難畫

難點在於同學們不會取捨

那麼就一起來學習吧

衣褶必須要學會取捨

網路上有一句話說的非常有道理，畫衣褶要學會「無中生有，視而不見」，何為無中生有，就是在關節轉折處的衣褶是一定要畫的，視而不見就是說衣服貼身的地方，衣褶可以不畫或者少畫，好的衣紋處理一定是該畫的地方畫得很充分，放的很開，不該畫的地方一定要控制住。比如手臂的部分，肘關節的地方有轉折，那麼這個部分的衣紋一般是比較多的，而手臂的地方衣紋就要適當減少，有舍才有得。

第二張作品我們仔細研究手臂部分的塑造，首先我們把調子忽略掉，只看線條的部分就會發現，衣褶集中在手臂彎曲的這個部分，而手臂部分幾乎沒有什麼衣褶，最後畫一些調子是為了稍微豐富一下畫面，但是依然不會影響線條的疏密關係，這樣一來整個手臂的取捨就非常明顯了。我們在畫這類衣褶的時候完全也可以這樣去畫，甚至不畫這些調子也沒關係，畫面的節奏感依然會很強。

來看一張大師作品，這張作品畫的是一個人的背部，這個角度下的衣服不會有太多變化，所以在刻畫難度上是比較大的，大師在畫的時候還是保持了背部衣紋整體的平整，只有有兩個地方的衣褶有一些變化，第一個是衣服與手臂的交界處，由於擠壓使得這裡的衣褶變化教豐富，還有一處就是背部懸空的部分，這裡的衣紋是由於衣服接觸到盆骨這個高點之後有一定變化所致。其餘的部分幾乎沒有畫什麼衣褶，只是有一些調子來表現質感，那麼這張作品完美的詮釋了取捨這個詞，該有的有，不該畫的一點都沒畫，所有的衣褶都是有頭有尾，不是無中生有的。

你真的理解衣褶嗎?

首先我們看一下常見的兩種衣褶畫法(下圖來自於知乎安李)，我們會發現衣褶幾乎都是先把外輪廓線畫出來只有，再去勾裡面的線條，為什麼要這麼畫呢?目的還是要理解衣褶裡面的形體，也就是手臂，甚至是整個人的肌肉形體，衣褶再豐富、再複雜，始終是穿在人身上的，始終是為了把形體表現出來，如果只去畫衣褶而忽略內在形體，那是沒有意義的一件事，所以說形體比衣褶更重要!

肘關節部分的衣褶，畫的時候要注意，第一是你的筆觸，原則是筆觸一定是從里往外擴散的，注意看動圖，很多筆的出發點甚至都是一個地方，原因是這些衣褶都是由於這個地方的肌肉變化所產生的，你的手彎曲了，那肘關節就會跟著變化，導致衣褶也會變化，衣褶是跟著內在形體而變化的。

下面這張作品更加明顯，手肘部分的彎曲使得這個部分的衣褶變化非常強，非常明確，同時注意肩膀的位置有一個高點，這裡也是一個發力點，注意這個部分的線條及用手揉擦的部分，這裡到肘關節由於肌肉用力的關係使得衣服崩的很緊，所以就沒有什麼衣褶，但是我們畫的時候可以加一些調子來表示這種感覺，同時肘關節可以稍微加重一點，使得這個部分的厚重感更強。

最後我們來看一張稍微寬鬆一點的衣服處理，這應該是一件校服，穿在孩子的身上稍微有點大，這張作品的亮點在於衣服雖然大，但是通過衣褶的處理把人物的內在形體表現得非常清晰，特別是手肘的部分畫得非常精彩，同學們可以臨摹學習。在用線上沒有貼結構的衣褶畫得比較輕，而緊貼結構的線條則畫得比較重，這樣使得這個結構的部分異常突出，就算模特穿得比較寬鬆也會讓形體突出。