齊白石的這些畫，韻味無窮

中國畫講究含蓄，畫中有畫還不夠，還需畫外亦有畫。全畫出來便沒意思了，要能看到畫外之物、畫外之情，能讓人回味。如當初宋徽宗的考題：深山藏古寺、竹鎖橋邊賣酒家、嫩綠枝頭紅一點等，講究畫外意蘊，能引起觀者的想像和思考。齊白石作為中國畫的大家，在這一點上，也做得很好。

畫《放牛圖》，真把牛給「放」了

齊白石《放牛圖》2015年北京匡時春拍 成交價2012.5萬元

齊白石這幅作於1937年的《放牛圖》很有意思，名字叫「放牛圖」，畫面中卻不見牛的蹤影，反而是畫幅上方開滿桃花的桃枝佔據畫面近三分之二的比重。

那從哪裡突出畫的主題呢？這就是畫家獨具匠心之所在，他沒有直接將牛描繪於畫面之中，而是通過畫面下方板凳上放著的栓牛的繩，來含蓄地表達放牛這一繪畫主題。令人觀後不禁莞爾一笑，讚歎其高超的繪畫技巧之餘，更佩服畫家精妙的構思與畫面處理。

能有如此「頑皮」的視角，與齊白石「草根」出身有著必然的聯繫。齊白石自幼家貧，故曾為牛倌。在他關於兒時生活的作品中，對放牛多有述及，如「到老莫嫌風味薄，自煨牛糞火爐香。」又如「祖母聞鈴心始歡，也曾捻角牧牛還。」而在他的畫中，也許是因為牛的體型碩大，如馬、虎、驢一類，並不是齊白石的常用題材。所以，在為數不多的以牛為題材的作品中，其視角不是世俗的，也不是他人的，而主要是牛倌的。

此件《放牛圖》有文人畫寫意的詩性意態，又有草根出身的鄉間情趣，更多的還是那份童心的燦爛。畫中，放牛不見牛；畫外，自然有脫韁的牛與貪玩的牛倌。這種表述，是藝術的，也是文學的，更是人生的。

畫蛙圖不見蛙，卻有如聞蛙聲之感

齊白石 《蛙聲十里出山泉》1951年

《蛙聲十里出山泉》是齊白石91歲時為老舍先生畫的一幅水墨畫。1951年夏天，老舍到齊白石家做客，從案頭拿起一本書，隨手翻到清代詩人查慎行一首詩《次實君溪邊步月韻》，有意從詩中選取一句「蛙聲十里出山泉」，請齊白石用畫去表現聽覺器官感受到的東西。

「蛙聲」怎麼畫？據說老人為此整整想了兩夜，後來從「出山泉」三字得到啟示，就在「泉」上作文章。最後在那四尺長的立軸上，用焦墨畫了兩壁山澗，中間是湍湍急流，遠方用石青點了幾個山頭，水中畫了六個順水而下的蝌蚪。人們見到有鰓有尾巴的蝌蚪離開了水的源頭，告別了它們的媽媽，自然會想到蛙和蛙的叫聲，青蛙媽媽在山的那頭呢，蛙聲就順著山澗飄了出來十里。

畫蛙圖不見蛙，觀眾卻有如聞蛙聲之感；由蝌蚪聯想到青蛙，使人從簡單的二維空間跨越到了四維空間，如此巧妙絕思，不得不佩服！同時，還將詩情畫意融為一體，準確地表現了詩中的內涵，達到了中國畫「詩中有畫、畫中有詩」的至高境界！

以上白石老人的作品，

讓人回味無窮，

在佩服老人奇思妙想的同時，

也感嘆中國畫的無窮韻味！

本文轉載自「壹號收藏」，原文有修改，圖源網路，圖文版權歸原作者所有。

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