憤怒的小鳥 | 沒有憤怒就沒有真正的溫和！
《憤怒的小鳥》是T哥的第一款智能手機移動端遊戲
當時智能手機方興未艾，安卓系統平台上的遊戲屈指可數，比起今日泛濫庸俗的手機遊戲，寥寥幾款小遊戲卻是凝聚了製作室工作人員的心血，以小程序帶給玩家大樂趣。
可愛討喜的小鳥形象在紅遍全球之後，終於在現實的重力下精疲力盡地墜落至地面，沒能擊中遠處哈哈大笑的綠豬，ROVIO也沒能達成自己超越迪士尼的夢想。
沒有多少人認為這家荷蘭的遊戲公司可以擊敗世界動畫巨頭，也沒有多少人認為這樣一款毫無劇情可言的小遊戲可以改編成一部長達九十分鐘的電影。
因此，《憤怒的小鳥》大電影（關注Jutou321,可看此電影）出人意料地在遊戲IP冷卻數年後，選擇了索尼影業作為製作方橫空出世，想要重新找回當年的熱度。
先不論電影最後能否獲得豐厚的票房回報，單憑上映兩天就票房破億的戰績和超過30%的排片率，它已經成功地讓這款遊戲回到大眾的視線內。
電影主要講的是一群不會飛的小鳥，擠在一座熱帶小島上，和睦寧靜。遊戲中的幾個經典形象成了影片的主角，分別是易怒的胖紅，飛鏢黃和炸彈黑。而邪惡綠豬的到來，破壞了他們的生活。
電影的整體水準處於中游區域，故事劇情簡單容易理解，可以歸納到套路化的編劇流程，雖然擁有一定閱片量的觀眾會猜到劇情的走向，但是在角色設定和劇情細節上依舊精細地進行了打磨，埋入了相當分量的政治隱喻——這是關於宗教與政治的話題，因此不方便多談，而且我也不太希望如此一部單純的電影也要被拖入政治的泥潭。
在製作方面，為了對小鳥天堂的全貌進行展示，電影在一開始採用了俯拍和鏡頭旋轉的拍攝方法，此後也運用了復現蒙太奇的手法，在劇情的不同段落重新展示小鳥天堂的全貌，進行鮮明的對比。
在主角胖紅給客戶的臉上拍了一整塊蛋糕後，電影採用了連續的鏡頭閃回，分別展示胖紅的成長曆程和親身經歷，當成長曆程的講述到了現今階段時，最後用上了一個胖紅在失物招領處出生的鏡頭作出環形的總結，一段小動畫就概括了胖紅飽受欺凌的過去和憤怒性格形成的原因。
在細節方面，索尼影業自然是比不上迪士尼、皮克斯和夢工廠的。儘管鳥類角色們擁有細緻可見的毛髮，但是沒能製作到每一個鏡頭裡的毛髮都能追隨動作或者隨風而動。
然而電影劇情對遊戲化段落進行了融洽的銜接，遊戲環節上的細節還原到位並且充滿了喜劇氣息，充分地展示了每一個遊戲角色的能力，甚至還對迴旋鏢大嘴鳥使用困難進行了官方吐槽。
在電影當中，無敵神鷹居住的高山運用了中國元素，融入了湖南張家界和四川黃龍的景色，展露出自然的美感。
電影台詞的翻譯也做到了接地氣的程度，沒有過於脫離原意，有助於觀眾對電影的理解，尤其是在詩歌段落上對字眼的押韻處理得不錯，整體上總是比賈翻譯優秀一點的。
電影本身或許是沒打算去討論過於高深的話題，但是裡面依舊有關於孤獨與群體，憤怒與溫和，傳統與工業，開放與閉塞，自救與求救，防範與接納等對立話題的影子。
孤獨是自身造就的，但也是群體的排斥促成的，沒有人願意孤獨地住在海邊，甚至自己的房屋被大船撞毀後也無人在意。
憤怒是自身造就的，但也是環境的傷害促成的，沒有人願意一直火氣十足地待人接物，以至於搬離村莊時也無人挽留。
胖紅實際上十分善良，他渴望溫暖，渴望擁抱，渴望信賴，渴望同伴，只是一直以來的被拋棄、被嘲笑、被輕蔑早已讓他拒絕嘗試了。
當每一次的善意流露，都只能夠換回來無情的嘲諷時，他就已經喪失了融入團體的希望和信心，身為一隻鳥而不能夠飛翔已是一件沮喪的事情，但是身為一隻鳥，卻要活得像一頭刺蝟，難過地將自己縮成一團，留給他人的只有尖銳的硬刺，這更是無聲的哭泣。
於是，他只能用憤怒來表達自己的情緒，這是唯一能夠保護自己的情緒。如果他沒有誤打誤撞地認識了炸彈黑和飛鏢黃這兩個損友的話，那麼胖紅便不可能建立起戰勝敵人的自信，更別說打敗奪走鳥蛋的綠豬們。
綠豬們入侵奪蛋，正是利用了小鳥們的善良和無知。
小鳥們活在群體當中，表面和善包容一切，願意接待不知底細的綠豬們為客人，卻不願意接受飽受排擠的胖紅，只視憤怒為可怕的怪物。
小鳥們盲目封閉，對於他們而言，飛行已被拋棄，世界地圖便是小島本身，作為本應翱翔於天空而見識世界萬物的生靈，卻被困於小島和陸地上對近乎所有事物一無所知，正如法官所言「我們鳥類之所以不會飛，是因為我們不想出去外面的世界。」
但是生活不是世外桃源，生活充滿了邪惡和侵害，一味的笑語盈盈和無休止的容納只會讓人感到有機可乘。於是唯一發現了綠豬們心懷惡意的，只有內心時刻防備一切至極端的胖紅。
即使小鳥們能忍受自身受到侵犯，也萬萬不能夠忍受對孩子們的侵犯。當鳥蛋被全部掠走時，胖紅知道要救救孩子，不能讓孩子們落入他人的罪惡之手，而不是另外生出新的一群孩子來取而代之。
我憤怒，但是我也心懷善良。
我善良，但是我也懂得憤怒。
「我們鳥類可是恐龍演化而來的！」
當憤怒得到了接受、控制與釋放時，憤怒管理班的一眾小鳥自然也回到了群體當中。
畢竟沒有憤怒，又怎有真正的溫和呢？
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