前童潤舍——偷梁換柱復興木構建築，脫胎換骨成就精美民宿

導言：潤舍通過移柱偷梁，嫁接新的主題結構——疊梁束柱，並簡化榫卯節點，繼承和改良原來傳統建造方式，從而形成一種以新木構為核心的本土建造美學。

在寧波，有一個形成於晚唐時期的古村鎮，叫前童古鎮。這裡被兩座山、一條溪包圍，有著非常好的建築風水。與很多空巢村不同，古鎮仍有一半的原居民生活在這裡，至今還保留著完好的傳統生活方式。

在這樣一個古風淳樸的村鎮里，有個建築師嘗試復興中國傳統的建造方式，偷梁換柱，改造了一棟精美民宿。因匠心打磨的木構件，給人一種溫潤的質感，隨取名為「潤舍」。

項目名稱：前童潤舍民宿改造

項目地點：寧波市寧海縣前童古鎮鹿山217號

建築面積：400平米

客房數量：6間

設計團隊：建造學社和潤建築工作室

建築材料：青磚、灰瓦、石板、木材、玻璃磚

空間功能：客廳、客房、廚房、餐廳、茶室、中堂、庭院

以新木構為核心的精美民宿

Beautiful B&B with new wooden architecture

前童潤舍，是自2015年來「建造學社」傳統木構改良系統工作以來的第一個建成項目，它採用了學社第一屆研發的最富有象徵意義的木構——疊梁束柱。

出身木匠世家的建築師王灝，對木材抱有一份獨特情感，他通過移柱偷梁，嫁接這種新的主題結構，簡化榫卯節點，形成了全新的、混合木構的民宿空間。

- 房屋原貌-

前童古鎮保留了中國傳統古村的基本規矩，整體由幾十棟大合院構成。在古村外圍則是自20世紀60年代以後，不停新建的農村住宅以及供銷社等社會建築。

由於前童鎮不屬於寧波市經濟發達地區，被這些外圍新生建築物包裹著的古村，環境半山半水，村落結構半松半緊，形成了喧鬧中帶著平和的獨特生活場景。

潤舍的基地便在如此環境中。當時正宅已經被政府修飾一新，但工法與民國傳統相去甚遠，尤其青磚的平整度，以及曲線山牆的比例耍頭都相當笨拙，缺少優雅與內斂。

繞宅一周，可看到未風乾、七成新的當地產杉木，構成了宅子的主要建材，經過當地童姓施工隊近半年的施工修葺，一個正常形制的三合院已然立在面前。

- 方案設計 -

如何將潤舍從一個民間穿斗式密閉柱網空間，改造成開放式的全新空間體系，是此次設計的出發點。這需要考慮到傳統結構形式，如何更好的服務現代多樣化功能要求。

潤舍的改造基調：通過類似減柱或者換柱的方式，用「疊梁束柱」置換所有原四根脊柱圓柱，解放了中堂空間。這是一個比較成熟的穩定柱式，一誕生便承載著我們很多的期望。

設計師還將原來圍繞中堂的脊二柱全部取消，新增補了四處疊梁，最後，共計三組束柱以及四組疊梁的系統，構成了新的結構主體，與原邊柱一起支撐起原雙坡屋架的所有重量。

潤舍原七開間的格局，通過新的束柱與疊梁體系，被分配成五開間格局，匹配了新的公共空間——民宿的沙龍客廳、餐廳、茶室等，而中堂則成為了整個房屋的樞紐。

- 施工改造-

由於此次項目是一個全新的結構體系，施工的第一階段是根據當地工人的施工工藝細化構造詳圖。那些最初純粹考慮形式美感的任性造型，被逐一簡化為更適合當地加工的，實用而簡潔的細部。

此階段不僅要考慮到省時省工、材料強度，還要在考量整體施工、組裝順序的情況下，易於讓工人辨認和定位，提示工人組裝方式。在這些滿足的情況下使其美觀、簡潔，建築語言上整體統一。

從第六天開始，木料的加工才真正有序展開。第二階段大約持續了十天，期間有泥瓦匠粉刷後牆；有設備工人鑿洞埋管；有錯開時間安排了工人砌築玻璃磚牆。

最後三天，施工進入最關鍵的步驟——偷梁換柱，偷梁和換柱都需要暫時藉助木杆支撐屋頂的重量，保險起見，偷梁時需要配置鋼板，專門輔助拉結各向梁的力量。

換柱工序，同樣還是先固定支撐桿，但其難度遠遠高於換梁。柱子需要與原木結構的二層梁高度、一二層樓板完成面高度，一層兩向梁高度再和地面高度依次對齊。

- 精彩呈現-

王灝希望將這座普通的房子改造成民宿，同時營造一定的公共性，成為開放的古鎮客廳——容納村民、遊客的休憩交談，必要時也可成為承辦村民活動、學術沙龍、社會展覽的空間道場。

與普通的鄉村民宿常採用的「結構不動，表皮裝飾」不同，王灝通過「偷梁換柱」的概念，將新研發的「疊梁束柱」，注入傳統民居之中，以骨骼之更新，促成民宿整體空間品質的提升。

潤舍，一所溫潤的木結構房子。在鋼筋水泥混泥土裡生活慣了，走進潤舍，恍如夢回兒時的家，勾起了生命最初的溫暖記憶。

為什麼取名為潤舍呢？王灝認為，潤舍即有溫度，潤養心靈的宅子。現代建築是乾枯的和冰冷的，沒有深度和詩意。潤，恰恰能解現代主義的毒。

如何達到「潤」呢？王灝取法古人，使用木材與榫卯結構，木為生命象徵，榫卯內蘊陰陽相生；同時也引水入院，水是玲瓏之物，有直抵人心的溫柔力量。

潤舍的水系構思圍繞兩個思想，第一是挖開原來封閉的西邊輔助空間，形成一個長條形後天井。通過拉開的南北向長天井，給卧室以及一樓的公共區域帶來了新的採光。

第二是在中堂束柱對應的軸線上設置了一個傾斜的水斗，水流通過天井屋檐水天溝匯聚與此，經水斗瀉到匯水口，再經過暗管排到原址小方道場深挖而來的方塘。

在潤舍，中堂形成一個由方塘風景、結構風景與折水風景組成的序列。公共空間的折水最終都匯入了方塘，此方塘與前童整個水渠貫通。

改造後的潤舍，是由兩棟三合院組成，一共400平米。房屋整體重新翻修，室內材料主要是木頭。一樓是公共空間和兩個廂房，可以喝茶、舉辦展覽，二樓有4個休息的客房。

進入院門，首選映入眼前的是一個半開放式中堂，中間有一個非常獨立的束柱，高度長達六米。它跟入口之間的關係，通過一個木橋方式連接，形成結構的一致性。

中堂二樓的檁條被抽離，形成束柱通高6 m的大空間，整個疊梁束柱如一棵大樹，種植在中堂脊柱位置，使之分成前後兩個空間。

中堂的兩側，分別設置了廚房、餐廳、茶室、客廳等公共活動區域，天井的日光透過幾扇格柵木門與方塊玻璃牆進入室內，改變了以往昏暗無光的場景。

疊梁束柱位於室內的核心位置，它既是房屋的結構支撐，也是很好的裝飾。通過「偷梁換柱」省去不必要的柱子和隔斷，室內空間也開敞明亮許多。

潤舍兩側各有一部樓梯直達二樓，它是一個純木質的單跑樓梯，一邊是木質隔牆，一邊是透光的格柵，對面則是玻璃磚砌築的牆體，採光性很好。

二樓設有四間客房，兩大兩小呈對稱式布局。客房的設計是開放式的，衛生間也沒有任何遮擋，客人進了房間，都會有一種隨意自然的感覺。

東西廳二樓為東西套房，一根碩大的疊梁體系，成為這個35 ㎡的套間中最顯眼的構築物，家居物品圍均繞此束柱展開布置，呈現出某種主次性。

客房內的束柱將空間劃分為兩部分，一邊作為休息區，一邊是洗漱區。靠近外牆及衛浴的牆面選用是質樸的洗石子材質，和木質的格柵牆很協調。

清新的木香，清泠的流水，淡雅的色調，化繁為簡的陳設，一個質樸靈動、充滿詩意的客房，如春風化雨般，潤物細無聲，撫慰現代人浮躁的心。

室內所有傢具都是由王灝親手設計，傳統的傢具現代改良，把羅漢床升級為「美人靠」，把傳統交椅升級為「潤椅」，讓古典傢具不那麼嚴肅。

潤舍還用了三種帶有味道的木材：緬甸花梨，香悠遠醇厚；香樟，有藥性；杉木，天然的原木香。身處其中，細嗅來自森林的味道，讓人頓生「一入深林去，人間更不回」之意。

潤舍的建造，遵循匠人打磨的精神，每一個木構件都是經過三次以上的打磨，力求展現木頭最溫潤的質感。在這個滿屋飄著木香的老房子里，人住得隨性、寧靜、舒心。

- 結束語 -

至此，結構系統、水系統以及傢具系統，構成了潤舍的核心建造組成部分。結構系統居中，其他系統一字排開，各系統的建造工藝要有相同的高度，以達到一種節制的平衡狀態。

在歷史沉澱豐富的古鎮地區，傳統工藝也需要與時俱進，推陳出新。只有這樣，才能表達當代與傳統在空間精神上的傳承，形成一種適應現代生活的本土建造美學。

最後，願你也有一所這樣的房子，溫潤如玉，心暖花開^_^！

來源：桃花源跡

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