斷代：淺談明朝漆器款識

漆器的款識，在明代開展到了一個極度豐盛的階段，對明代漆器進行判定，熟習跟掌握漆器的款識很有必要。

永樂漆器款識

明成祖永樂皇帝朱棣十分重視漆器的建造與出產。永樂漆器的落款方式沿襲了元代私人刻款的方法。元代著名髹漆藝人張成、楊茂在其作品的底部常用針刻「張成造」或「楊茂造」三字款。

永樂款也採用了這類方法，一般在器底內緣處用針刻「大明永樂年制」直行款，刻痕細淺，筆道纖細，字體清秀，似行書，略欠工緻。永樂款的位置大部分在器底內緣的左側，極少數在器底內緣的右側。明代官造漆器中署有明確的紀年款識，以永樂為開端，它為後人準確地鑒別漆器的具體年代提供了詳細的依據。

宣德漆器的款識

在署款方法上，宣德與永樂截然不同，具有鮮明的時代特徵。

永樂為針刻行書款，宣德則改成刀刻填金楷書款。宣德款的署款位置也不像永樂款那樣相對固定。

永樂款一般在器底內緣的左側，少數在右側，而宣德款有的在器底內緣的左邊，有的在正上方，也有的在器物外緣邊沿處，正如有人總結的那樣——「宣德款遍器身」。

宣德款的字體為常用書體，明朝稱為「台閣體」，清朝稱為「館閣體」，字體端正規矩，筆劃平直，筆道粗細一致，其中「德」字，「心」字上無一橫為其顯明特性。

嘉靖漆器的款識

明宣德以後至嘉靖之前的近百年間，明代官造漆器出現了停滯，而此時民間漆器的發展卻方興未艾。

到明世宗嘉靖朝，漆器工藝的發展呈現出新的局而，官辦漆器作坊繼永宣之後又大量製作漆器，具有宮廷皇家風格的漆器重新佔據主導地位。

嘉靖朝漆器的風格經過近百年的變化，己從明初的圓潤精緻演變為纖巧細膩，此時己具備了剔紅、剔彩、戧金彩漆等漆器品種。

嘉靖漆器的款識有刀刻填金款和雕漆款兩種。款識的位置在器物底部的正中；款識的排列方式有三種，即底部正中直行款、從右到左橫行款、豎二行款。

嘉靖款的字體為楷書，尖細均衡，結構略顯鬆散，筆畫笨拙。嘉靖漆器的器底除髹黑漆外，還出現了紅漆底。

值得留神的是，黑漆底的款識字體稍小，而紅漆底的款識字體稍大。除刀刻填金楷書款外，嘉靖朝還泛起了雕漆款。

日本私家珍藏家保藏有一件剔紅筆墨圓盒，盒面正中雕「壽」字，四處五個開光內分別雕一個字，合為「福壽康寧永壽」。

盒的高低口沿處雕有「大明嘉靖年制」楷書款，字體上下各雕一半，合為一完全款識。此種奇特的落款方式唯一此一例。

萬曆漆器的款識

明萬曆漆器在款識的處理方面形成了有別於其他年款的落款方式，可謂特點鮮明。萬曆漆器的款識有刀刻填金款和描金款兩種。

款識的字數有兩種，一種是六字款，即「大明萬曆年制」、 「大明萬曆年造」，款識的位置在器底正中，直行；另外一種是款識後加干支紀年的八字款。

在款識的形式上，以橫款最為常見，一般位於器底內緣的正上方。

據不完整統計，萬曆款中帶有干支紀年的共有十七種，按其先後順序排列如下：

「大明萬曆癸未年制」，癸未，萬曆十一年(1583)；

「大明萬曆乙酉年制」，乙酉，萬曆十三年(1585)；

「大明萬曆丙戌年制」，丙戌，萬曆十四年(1586)；

「大明萬曆丁亥年制」，丁亥，萬曆十五年(1587)；

「大明萬曆己丑年制」，己丑，萬曆十七年(1589)；

「大明萬曆辛卯年制」，辛卯，萬曆十九年(1591)；

「大明萬曆壬辰年制」，壬辰，萬曆二十年(1592)；

「大明萬曆癸巳年制」，癸巳，萬曆二十一年(1593)；

「大明萬曆乙未年制」，乙未，萬曆二十三年(1595)；

「大明萬曆辛丑年制」，辛丑，萬曆二十九年(1601)；

「大明萬曆甲辰年制」，甲辰，萬曆三十二年(1604)；

「大明萬曆乙巳年制」，乙巳，萬曆三十三年(1605)；

「大明萬曆丁未年制」，丁未，萬曆三十五年(1607)；

「大明萬曆庚戌年制」，庚戌，萬曆三十八年(1610)；

「大明萬曆癸丑年制」，癸丑，萬曆四十一年(1613)；

「大明萬曆丙辰年制」，丙辰，萬曆四十四年(1616)；

「大明萬曆己未年制」，己未，萬曆四十七年(1619)。

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