希望「阿凡提」是一個藥引子，引來對國產經典動畫傳承的關注
時隔39年經典動畫形象阿凡提回歸，3D動畫電影《阿凡提之奇緣歷險》定檔10月1日。機智幽默、能說會道、事事諳熟於心的智者阿凡提將再度登上大銀幕。
從手工木偶變為CG木偶，從微縮布景變為三維場景，從膠片拍攝變為數字化生成，曾經的偶定格動畫與今天的動畫電影技術結合傳承，跟著傳承的還有老一輩動畫人的精神和傳統。
《阿凡提之奇緣歷險》海報
電影上映前，該片的藝術總監胡兆洪接受澎湃新聞記者採訪。胡老退休多年，被《阿凡提之奇緣歷險》劇組「返聘」，參與了整個電影從無到有的過程，也自然而然站到了年輕人一邊，時而和「藝委會」其他美影廠的老前輩們據理力爭。
最初希望回歸傳統
上海美術電影製片廠早年出品的動畫，幾乎都是「藝術品」。水墨動畫、木偶動畫、剪紙動畫、摺紙動畫等以中國美術元素為基礎的動畫片，在物資匱乏的年代裡，卻發展出獨特的藝術高峰，木偶動畫也是其中的重要分支。
曾經給「80後」帶去《鏡花緣》《西嶽奇童》等童年回憶的胡兆洪是偶定格動畫方面的「老法師」了，他告訴澎湃新聞記者，最初「阿凡提」重登大銀幕的計劃，也是希望可以復興曾經的美影技藝。
胡兆洪
「前期是希望把新版的《阿凡提》也做成偶動畫的。也是希望一邊出作品，一邊恢復美影廠一些傳統動畫的工藝手段，並且培養隊伍人才，所以也把我引進進來。」
1980年代，胡兆洪參與了《阿凡提的故事》後幾集的創作，擔任攝影的工作。彼時美術片正經歷媒介的變革，從藝術短片轉向電視小熒幕，當時也沒有什麼IP的概念，因為收視效果好，就一部接一部地做了10年。
經典木偶系列動畫《阿凡提》
胡兆洪介紹說當年的製作流程：那時美影廠有專門製作偶的部門，多的時候有百來號人，拍攝的時候，四台機器同時開拍，也會同時做許多個阿凡提，在不同的場景裡面擺設，這個場景擺好在拍的時候，下一個場景就進入布置，同時好幾個組都在工作。
每一幀畫面，都是一張照片；一集動畫，要按下數萬次快門，無數記者問起過他做定格動畫困難的地方，他說自己從來回答不出，「每天，都會那麼煩那麼瑣碎，但都是這麼過來的。很少，雖然也有因為工作疏忽造成的巨大返工，但也不是什麼值得說的事。做美術片，都是做完之後看著挺好玩，但真正做起來是非常枯燥和單調的。但是做美術片一定要有激情，腦子裡的夢要做得足夠長，不能一會兒就醒了。」
讓新技術呈現舊質感
但在實際的操作過程中，傳統的工藝如今已經難以承續，新的故事需要更大的世界觀和場景假設，純手工的製作並不能滿足。
胡兆洪也提到團隊考察了國外如今做偶動畫的先進技術，「國外的3d列印，需要大量的資金，但我們說的困難，資金不是第一位的，投資人看得到回報，有好的信心，就會有人來投錢。」但最終在實踐中發現，因為無法配套大量的財力、時間和人力，最後團隊還是選擇用電腦CG的方式來做。
電腦CG方式製作的新阿凡提形象
事實上，因為阿凡提的故事不再局限於小門小戶的小打小鬧，因此需要更大的空間，電腦製作對於人偶的表現力、自由度會比原來豐富得多。
儘管如此，新的動畫依然希望儘可能還原原有的偶動畫的質感，「包括手工的痕迹，就像以前手工做的布偶，表面會有布的紋路，這對於計算機來說是一項巨大的工程。」胡兆洪說起了新的挑戰，「如果是一個真的布偶，不管怎麼擺弄，觀眾看起來都是自然的，但到了計算機上任何一點微小的變化，製作中都可能會矯枉過正，反而讓人覺得假了。」
阿凡提的小毛驢
「很多人說現在有電腦方便了，其實電腦上製作的工程量是大得多的。現在可以說這個結果是團隊儘力的。」
除了畫面上的人物，整個故事的創作包括場景的設計也回歸了老美影的創作傳統。過去為拍攝《阿凡提的故事》，美影廠組織創作小組前往新疆採風，這一次年輕的團隊同樣也去當地考察生活。如今片中「葡萄城」依山而建的高台民居，核心道具「達瓦孜桿」 都源於採風的收穫。
經典翻拍必然背負壓力
過去的《阿凡提的故事》取材自民間，是散落的民間記載和口頭傳誦的小故事，要改編成進入院線的大電影，並不容易。「一開始是根據第一集《種金子》的故事，發展出一個新的故事來，劇本發展一輪的修改，金子最後所剩無幾。」胡兆洪說，「過去的阿凡提故事都是基於特殊的歷史時期，社會結構矛盾，都很典型，有錢人是壞蛋，阿凡提幫助窮人出主意，解決矛盾，懲罰壞蛋。今天的意識形態，已經改變構建出來的世界，你需要有更大的世界觀和更大的情懷，不是做一個小打小鬧的小品，還是要解決老百姓更大的生存危機，以及融入當代的元素，比如環境問題。」
新阿凡提故事中，讓阿凡提動心的葡萄城姑娘古麗仙
於是，阿凡提新曆險中也加入了不少創新，比如阿凡提的年紀更輕了，過去的智慧大叔現在更像個青年小伙兒，也會看到漂亮姑娘動心。巴依老爺依然貪財，但並不是真正的大反派，甚至還有正面作用。這些改變一度讓老一輩的動畫人們表示難以接受，連胡兆洪自己也說接受起來需要一個過程。
對於經典動畫新拍，胡兆洪知道年輕人壓力重重，也希望觀眾們對新一代的動畫人多一份寬容。
阿凡提故事裡的反派，巴依老爺自然也不會缺席新電影
胡兆洪自己曾經續拍《西嶽奇童》，對於「續貂」這樣的事情感慨頗深。
1985年，上海美術電影製片廠改編「劈山救母」的故事拍攝而成的木偶電影《西嶽奇童》上映，但影片只拍攝了上集，便因為導演靳夕去世等種種原因停拍，此後不斷有觀眾通過各種渠道表達希望儘快看到該片完整版的願望。2006年，上海美術電影製片廠決定重拍完整版的《西嶽奇童》，胡兆洪正是導演。「經典，對於後來的動畫人，尤其是年輕人，其實是很沉重的。」胡兆洪說。
「我們腦子裡的經典，是經過時間優化的。過去的經典，是因為老一輩在那樣的特殊年代，在那樣困難的環境下，依然在形式上作出了新的追求，令人佩服。我們要效仿的是他們的追求。但同時還要明白經典是因為成為了既往生活的印記，這也是好作品的魅力，它不是沒有缺點，如果按照今天的標準對它進行文本的分析，它也不是完美的，但它已經形成了對人的影響，也因此成為了經典。」
影片即將上映的國慶檔，熱片雲集，問胡兆洪對於票房的期許，他說，「不好說，看著這是部可以看看的片子。」胡兆洪也做好了可能會有觀眾不買賬的準備，「對於經典來說，觀眾的要求會更嚴格。換做是我，我也會這樣想，我喜歡的電影如果被重新演繹，我會覺得對我心裡的感受是一種打擾，所以他們的不滿也是情理之中，我們不可能要求觀眾都是冷靜的，但說風涼話往往容易。『阿凡提』是一個美影廠的經典IP，它有它的優勢所在，我們希望它是一個藥引子，吸引人們繼續來關注國產動畫的傳承。」
