Anitama新聲：關於職業漫畫助手

知識 09-29

佐藤龍雄在前些天喝酒的時候聽說，越來越多東京的家庭為了孩子就托、就學的方便而選擇搬家。佐藤意識到動畫製作人員和聲優由於收入不固定，所以他們如果想送孩子上幼兒園，可能會比較難以通過幼兒園的入園審查。佐藤因此想到，或許有必要在新宿等錄音室比較多的地區建立聲優等工作人員共用的專門託兒所。

雖然有人提出可以讓聲優帶著孩子去錄音室，但是佐藤龍雄指出最近的工作室錄音棚外並沒有那麼大的空間，不適合安置孩子。所以才有必要在錄音工作室的附近建立託兒所。

不過如果有一家託兒所裡面都是聲優家的孩子，被某些極端分子知道了，不知道會發生什麼……

Anitama新聲：關於職業漫畫助手

（https://twitter.com/sasamotoU1）

而在本月初，動畫師福田紀之也在推特上提到類似的希望。他說，像往日吉卜力那樣動畫工作室自辦附屬託兒所，可能不太現實。但是如果借鑒蘆田豐雄生前構想的新人動畫師培育計劃「業界全體版若木塾」的體系，或許可以建立起多家動畫工作室共用的託兒所。

Anitama新聲：關於職業漫畫助手

（https://twitter.com/fukudanoriyuki/status/728262143506681860）

漫畫家大冢志郎以職業漫畫助手為題材的漫畫《漫畫助手的日常》單行本第二卷將在6月發售。藉此之際，他在推特上講起了職業漫畫助手這個不太受人關注的職業的事情。

所謂職業漫畫助手，就是不追求自己成為漫畫家，而是專心以漫畫家的作畫助手為生的人。在一些已經成立固定工作室的漫畫現場，這些職業助手還會作為公司員工簽訂合同，視具體情況可能還有保險和退休金。給著名漫畫家打工的職業助手的收入水平可以超過一半的上班族，成家立業、買車買房的也大有人在。

那麼，要怎樣成為職業助手呢？有些漫畫家會公開募集助手，也可以帶著自己的畫作去出版社請他們幫忙介紹。只要夠年輕、有熱情，就算畫技不是很高超，去報名的話也可能會被錄用。但是如果隨著年歲增長畫功卻沒有長進，那就很難混下去了。就算當初靠著年輕混進了現場幹了很長時間，一旦自己參與的漫畫完結、助手班子解散，之後也可能再找不到下一份工作了。漫畫助手這行業，還是靠實力說話的。

一般來說，新人都是作為普通的漫畫助手被採用。幹了幾年獲得漫畫家的信任之後，可能漫畫家就會跟你商量長期聘用你來做職業助手了。然而漫畫家這行業難免大起大落，指不定哪天就被裁員了。而且就算是有名的漫畫家可能也會哪天心念一轉就長期休假（這種時候可能漫畫家會一次性給你半年的工錢保證你找到下一份工作之前不會餓死），所以可能會不時就要下崗再就業。

另外，可能有些助手到了暢銷漫畫的工作室，就說哇老師我是您的腦殘粉我要給您鞍前馬後生死相隨。但其實普通的漫畫家基本上是一部作品完結了就直接解散助手班子，等開了新連載再重新招人。就算是有過動畫化作品的中堅級漫畫家，賺到的錢一般也不夠僱傭職業助手的。所以一時能作為助手養活自己，並不等於能夠成為職業助手。

而實力高超的漫畫家就算手頭的作品完結了，接著就能馬不停蹄地開新連載，所以給他們當助手實際上和職業助手也差不多。不過普通的助手可能會想專心畫自己的原稿準備自己出道當漫畫家，又或者因為知道有工資和待遇更好的現場就不繼續給你幹了。這就是普通助手和職業助手的區別。

雖然上面講了成為助手的方法，但是大冢卻說，如果你一開始沒有成為漫畫家的夢想、就想著靠當助手過日子，其實很難成為職業助手。

在大冢印象里，大多數職業助手其實往往一開始也是想成為漫畫家的，並且確實具備一定的實力，然而運氣不好一直得不到的機會，歲數也大了就只好死了這條心。職業助手當然必須具備一定水平的作畫實力。但如果不能把現場的原稿當做是給自己的原稿增光添彩一樣去工作，也還是做不了這行的。只知道漫畫家命令你做什麼你就做什麼的人也不行。所以有過想要成為漫畫家的初心，還是很重要的。

大冢自己當了7年助手，成為漫畫家之後到如今又請了8年的助手，所以對助手比較了解。他粗略地把助手分成三類：

老將，主要戰力

新人

臨時幫手

第一類人和漫畫家常年合作，跟漫畫家已經非常有默契，漫畫家說一，他能理解到十；又或者雖然和眼前這位漫畫家合作沒那麼久，但也具備這種程度的實力。這些助手一周參加4天作畫工作，拿4天的全薪；也可能一周只干3天，但漫畫家也照顧他給他4天全薪。因為他們對漫畫的貢獻之大，可以說沒有他們這漫畫就畫不出來，所以也得到了漫畫家莫大的信賴。

第二類人則是為了今後成為第一類而接受鍛煉的人，與其說是來幫忙，不如說是來接受漫畫家和老助手的支持。漫畫家就算新人助手工作一團糟也會等待他們成長，而且就算他們不夠成熟也照樣會給工錢。而老助手則會給新人助手擦屁股幫他們修正，而且往往還要給他們提供作畫教育。所以其實漫畫家和老助手是吃虧的。而新人要想正式成為助手，必須得讓漫畫家和老助手中意才行。雖然不同現場會有不同的標準，但是一般來說，認真實誠的人最容易被正式採用。

第三類人呢，就是還要畫自己的原稿，又或者是在多個現場兼職之類，沒有辦法全身心投入到一份助手工作上，卻也具備豐富的助手經驗，能完成一定水準的工作的人。也可能是被中途放棄培養的新人（比如怎麼教也學不會畫背景之類的）。他們一般負責貼網點和塗黑之類誰都能做的工作，最後的加工工作就不會交給他們了。

能成為職業助手的只有第一類人。而大多數的助手，確實第二、第三類人。現實里那些說自己不想成為漫畫家、只想做職業助手的，偏偏是以第二、第三類人居多。

為什麼這些想成為職業助手人沒有辦法成為職業助手呢？大冢說對職業助手來說，必不可少的就是實力和為人處世能力。具體來說，就是能自己一個人替漫畫家畫出原稿（不是指描圖）的能力，和適應職場氛圍的能力。所以當不了職業助手的人，理由主要就是沒有這兩樣能力。

首先是作畫實力不夠的。大冢說，一般的新人助手，都是自己也在畫漫畫想出道的，所以助手工作結束之後會把業餘時間投入到自己的漫畫中。他們能夠在業餘時間複習在現場學到的技巧、開拓這個現場學不到的技巧。而那些只想當職業助手的人可能業餘時間就不會這麼拼，一周做四天助手工作，剩下那三天連筆都不碰，結果不要說成長速度比不上人家，搞不好技術還會越來越生疏。助手的世界靠實力說話，你實力不行了那就只能捲鋪蓋走人，或者最終成為第三類人。

第二個原因則是和漫畫家談不到一塊去。職業助手不是光幫忙畫畫就完事了，聽漫畫家吐苦水也是工作的一環。漫畫家會遇到各種各樣的壓力，開會時跟編輯吵架啦，人氣上不去啦，單行本賣不出去啦等等等等。然而沒有為成為漫畫家奮鬥過的人很難對漫畫家的苦處有親身體會，也很難好好安慰漫畫家。

所以大冢說，職業助手這個行業，可能不是「想成為」的，而是因為各種幸與不幸就那麼「當上了」的。所以如果你無論如何都想靠畫畫為生、又覺得自己畫不了漫畫只能當職業助手，那關鍵就是提高畫技、和漫畫家搞好關係。他建議有志於此道的人們同時去兩個現場工作，保持一天6天都在畫；同時尋找和自己處得來的漫畫家。

另外，因為和漫畫家是舊友或者親戚所以給他當職業助手這種情況也是有的，不過這種人往往會給現場添麻煩。

大冢最後得出結論：成為職業助手和成為漫畫家一樣，都是難度很高的實力世界。如果對這個世界產生了興趣，他的漫畫里會有更詳細的描寫。

算了一下字數，這廣告打得真用力。

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