戲曲表演的「五法」：手、眼、身、法、步

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【戲曲「五法」】

昨天的《戲碼頭》小課堂，我們簡單了解了戲曲表演中的「四功」，今天我們將繼續為大家科普一下「五法」。

「五法」是戲曲舞台上演員塑造角色的基本功，「手、眼、身、法、步」這五項表演基本技法是構成戲曲表演行動的根本。「五法」之說在戲曲界一直也存在較大爭議，著名京劇大師程硯秋曾在其著作《戲曲表演藝術的基礎——「四功五法」》一文中，提出用「口」取代原有的「法」，修改為「口、手、眼、身、步」的「新五法」。之後著名戲曲表演藝術家俞振飛先生在《表演藝術的基礎》一文談到「手為勢、眼為靈、身為主、法為源、步為根」。這是第一次有人對戲曲表演「五法」加以逐字說明。

「四功」中的「做、打」是視覺藝術上的表演核心，而「五法」主要是為「做工」表演服務的。下面，我們就一起了解下「五法」的詳細內容吧。

「手法」

「手法」是將演員的手與手腕、手臂的動作以及其運用道具的行動進行藝術誇張的表演技法。戲諺常說「手是演員表演的第二張面孔」，不同的行當對於各種「手法」形式的使用也有不同的側重，通常分為「指法」、「掌法」、「拳法」三種。並且在具體功能上，都有一定的規律。例如：木質放在掌心之上對人搖手，表示「否定」；雙手合掌互搓，表示角色焦急、慌亂的情緒。

「眼法」

「眼法」是指在戲曲表演過程中運用眼部的表現力、通過不同眼神的情感表達來揭示角色的內心語言和思想活動，用誇張的眼神訴說，與劇中人物或觀眾進行無聲的情感交流。「眼法」主要用於「敘事」與「傳情」。如用眼神表達十二種人物情感：喜怒哀愁羞恨呆怕盼狠思蔑。

「身法」

「身法」指戲曲身段與身韻。是以「身姿」為展現主體的各種舞蹈化的形體姿態。「身」為人體之軀。「手」「眼」「步」等肢體皆存在於「身」之上，只有與「身」姿密切配合，方能準確、生動的塑造角色並傳情達意，所以「身」是「五法」之樞紐。

「步法」

「步法」又指台步，戲曲表演中角色腳步的行動特徵與表現方法。戲諺說「先看一步走，再聽一張口」，可見「步法」在某種程度上決定著戲曲演員的「颱風」。

「身由步而動，步隨身而行」，「身法」和「步法」是密不可分的！

「五法」中的「法」

這個是唯一存在爭議的，很多學者主張用「口」、 「發」、 「心」、 「頭」、 「腰」等不同的指代部位來取代「法」字。但也有很多學者持不同意見，如楊長秀先生說「法就是范兒」。它既是表演與日常行為中一切行動的「典型」與「竅門」，又是演員通過表演行動所呈現出的自身天賦條件、形體表演資質、內心與頭腦的靈氣、靈性等特徵的外在呈現。

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