董其昌課徒稿——「南宗畫」入門筆法

總第一二八三期；歡迎關注。

現藏於美國波士頓的董其昌《山水畫稿冊》，難得一見。

董其昌一生創作了極多的書畫作品，流傳至今的也很多，然而，單獨以課徒稿方式流傳下來的筆墨卻並不多見。對於書畫愛好者而言，這本冊頁因此而顯得特別珍貴。

董其昌作畫強調寫意，同時由於他兼長書法、詩文，每每繪完山水，題以詩文，行楷簇簇如行蠶，閃閃如迅霆飛電，全圖詩、書，畫相映成趣，和諧一致，更富有抒情意境。董氏的創作，因而成為文人畫追求意境的典範。

董其昌的此冊課徒稿，純用南宗家法，讓門人子弟清晰的看到用筆的方式。

對於南宗以及中國古代文人畫，王國維有一個準確的表述為「造境」：「造境」是文人通過眼與心而在筆端創造出主觀的心象風景，所造之境便是「詩人之境」。

南宗門人@懷帖過江 有一個表述叫「無中生有」，從這些課徒稿中，我們若是能看懂董其昌如何從「一筆」而推出千萬筆，推開一片山水天地，也即明白了南宗畫筆的時空性。

「南宗畫」提升「文人畫」體現在這些重複又重複：平面進入立體，空間進入時間。

而這個重複又重複：一層層向垂直前方推，不是橫向。

橫向是造型，豎向是開進去。

「南宗畫」沒有造型造勢，更不是描寫畫面景物，是一種「血戰」，寫的是一種勇猛精進的修為，勇猛超越眼前障，開眼開腦。——@懷帖過江

董其昌的南宗畫法，更為準確的是「無中生有」，從一筆，推開去，刷開來，山自然會是山，而不是事先打草稿，再描摹、添加去營造畫境。

董其昌的畫由心生，不是虛幻的藝術概念，而是實實在在的筆下功夫。這一層識見，筆者也是花了兩年時間才得以驗證的體悟——「一筆」三角頭，筆筆「三角頭」，重複中的重複，最後才有「風神」生焉。

【功課】

前面我們曾經有一篇專文談到過「風騷的樹丫頭」（點這裡），

「看董畫從樹著眼，不是山，不是水，樹是董畫的靈魂所在，老董的風騷處。」

下面我們在這本董其昌《山水畫稿冊》中挑選出一幅「樹丫頭」給大家單獨鑒賞：

1、大家體會一下董其昌畫樹的筆法；

2、同時與我們正在連載的《芥子園畫譜》視頻課（點這裡）相對比，看看現代繪畫在用筆上的不同。

這也是我們打開南宗書畫的一處入口。

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