缺少了套路的《三人行》，是一種怎樣的獨特風味
這是經典的香港警匪片，卻沒有約定成俗的套路。
這裡有血脈賁張的槍戰、爆破，卻又獨具一格、別有風味。
這裡有顏，更有技。
懷著致敬經典的心思走進影院，卻被新的電影內容深深震撼。
這個故事裡，沒有非黑即白，看完影片，還意猶未盡。
貫串整部電影的是口哨吹出的莫扎特G大調弦樂小夜曲，輕快的旋律、緊湊的節奏，帶著些許調侃意味地拉開一場貓鼠遊戲的序幕，將生死之爭化於活潑的音樂中，緊張的氣氛與輕鬆的音樂的衝突，就像神經緊繃的警察和看似鎮定的悍匪之間的博弈斡旋。
趙薇化身腦外科的主刀醫生，冷靜、專業，在一場場血腥逼真的腦外科手術中，鎮定自若。正如她向杜導的要求「不做大佬背後的女人」，在《三人行》中，她儼然一副女大佬的樣子，和古天樂飾演的警察、鍾漢良飾演的悍匪，在劇情中形成鼎足之勢。而在強勢、鎮靜的外表下，她扛著時刻不讓自己放鬆下來的沉重負擔，所以幾場爆發戲的出現，意料之外，情理之中。
看到古天樂在電影中的出現，就感覺到了熟悉的香港警匪片的氣息，他飾演的總督察骨子裡帶著一種自己即正義的傲氣，可就是這種「信念」，讓他在自己「認為」對的道路上越走越偏。本來只是想著掩蓋警察弟兄的錯誤，卻為之一而再再而三地犯下錯誤，將整組人捲入和匪徒的被動博弈當中。
鍾漢良飾演的悍匪，是整部影片中顛覆性最大的角色，也是最具看點的角色。看他以前的作品，一直對他的印象都是謙和儒雅的紳士樣子，在《三人行》中完全看不到原有的影子，甚至同行觀影的人都感慨：完全認不出來這是鍾漢良啊！一套病號服、一張病床、一副手銬，緊緊把他束縛在了有限的演繹空間中，可就在這麼局促的空間中，他僅僅憑著自己的「話嘮」，戲弄警察、醫生於鼓掌之中，激怒警察，勸服醫生，瞞天過海，醞釀一起又一起的「大事件」，警匪博弈中，有囂張，有掙扎，有戲謔，有志得意滿……這樣一個「非典型」的高智商悍匪，無怪乎能在影片還沒有上映的時候就拿下上海電影節「最受關注男主角」這一「影帝」大獎。
而醫院中其他的病案，在杜氏陣容的黃金配角演繹下，讓人感覺好像處處有伏筆，人人有故事，隨處皆陰謀，捉摸不透，懸念迭起。直至隨著影片的劇情，層層推進到影片的高潮。
匯聚全片一百多位演員的超長慢鏡頭槍戰中，作為全劇的高潮，卻用所有演員的通過表演實現的慢動作長鏡頭配合主題曲《之乎者也》、在悠揚的女聲中、在混雜槍械爆破的背景音中表現出來。看杜導的電影，會被他運用到極致的暴力美學深深震撼，槍口的白煙，傷口的血霧，混亂的場景，各自為戰的人們……這裡有看得到的激烈，也有看不到的深思，被「知之為知之，在乎不在乎」的旋律帶入無盡的思考。
五分多鐘的慢動作長鏡頭，將電影推向了高潮，觀影現場給人的震撼，感覺僅僅這一個高難度鏡頭，就完全可以值回票價了。
衝突是高潮，歸於平靜是結局。
雖然感覺到影片的結尾彷彿戞然而止一般，可就這種略帶突兀的結局，讓人一下感觸到，這裡不是非黑即白的故事，現實而殘酷，直指人性的善惡，腦中不禁迴響起「知之為知之，在乎不在乎」的旋律。
在這個國產片紛紛讓道的六月，各種國外大片用肌肉、特效、荷爾蒙在銀屏上衝擊著觀眾的眼球。可就有這麼一部《三人行》風雲不改，提槍迎戰好萊塢。
面對這部銀河二十周年，杜琪峯導演的警匪片回歸之作，真的感慨，還好我沒錯過。
<精彩短評區>
「我們的音樂成長得很慢：『歌曲審查之，通不通過乎，歌曲通過者，翻版盜印也』，是不是大家都得想一想。處處防範，胸襟狹窄的執行者，就像坐在角落一邊摔玩具發脾氣一邊啼哭的小孩子 ，誰也無能為力。」這是羅大佑第一張專輯《之乎者也》的文案，當杜琪峯把這首歌用溫婉細膩的女聲疊放在《三人行》升格慢放減損了許多《槍火》《放逐》式華麗、刺激的槍戰橋段時，其義自現：諷刺內地的電影審查制度。整個片子實際上也有這種嘲諷意味：為掩蓋過錯而欲致匪徒於死地的警察，追求低成功率手術為實現職業高水準卻一再失誤不肯認錯的醫生，滿口哲言心思縝密以為可以逃脫並反戈一擊的匪徒，三人都以為自己可以hold住一切，然而最終結局卻沒有按照任何人的設想進行，不管是出乎意料之喜還是出乎意料之悲，或是出乎意料之哭笑不得無可所謂，總之世事像一個黑色幽默，以必然之偶然的方式給了所有人一個沉悶卻響亮的耳光。沒有誰可以掌控一切，不過都是自以為是和慾念偏執。悍匪不一定兇惡，反之可能是傳教者、律師、文質彬彬衣冠楚楚、學識淵博智商高明的相貌。瘋癲與理性，其實洞明世事、聯通上帝的常常是一個精神病。當字幕升起、口哨吹響時，彷彿杜sir就坐在雪茄煙霧之後，狡黠地笑著。---來自：無味堂書生
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編輯：兔小白
插畫：痂禾
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