名家的篆刻作品好在哪？吳昌碩「竹趣園丁」

提起清末民初的篆刻藝術，有一個人是肯定繞不過去的，他就是吳昌碩。

吳昌碩1844年生於浙江孝豐縣鄣吳村，1927年逝世於上海閘北，享年84歲，吳昌碩氣質雅貴淳樸（很矛盾），我們知道他是個矮個子，早年梳個道士髻，身材無論如何也不能算偉岸，他的長相也不俊朗，我們可以看一下早年上海畫家任伯年給他畫的《酸寒尉》像中的吳昌碩，如圖：

（《酸寒尉》像中的吳昌碩）

顯然，吳昌碩甚至算是長得丑的，但藝術家大多勝在氣質，文人雅集之時，一個藝術家的人品、學識、才情、修養似乎都凝含在不顯眼的相貌之下，如果我們放一張大藝術家們的合影，人群中的吳昌碩或者不那麼顯眼，但誰又能忽略他獨特的身影呢？

（吳昌碩與西泠印社社員在小龍泓洞前的合影）

吳昌碩的的詩、書、畫、印一經與其人生體驗（具體可見以前文章對他的生平的介紹）、才藝結合和靈性感悟，全部生髮為傑出的藝術作品，他的作品真氣彌滿，蒼古奇肆，雄健厚朴，獨具「氣鼓神通，佛在其中」的自在氣象。他在他所處的年代，領導藝壇，名震南北，成為近代書畫篆刻藝術的開派大宗師，吳昌碩的篆刻，更是他所有藝術作品中最擅長者，長期風靡海內外，後世以之為師者甚眾，今天我們就來看吳昌碩大師的一方朱文印「竹趣園丁」，具體如圖：

（吳昌碩和他的竹趣園丁）

1、疏密有致、呼應有序，團結活潑的章法。這方印顯然採用的是斜角呼應的大章法，這取決於四字天然的疏密關係，竹與丁天然字形疏散，圓與趣天然字形繁密，四字被安排成了對角呼應章法，如圖：

（四個字的對角呼應）

在斜角呼應的大章法之下，又伴隨有疏密對比，甚至「圓」字的中部口處的留白，也在「趣」字的右下進行了留白呼應。

另外，全印中的四個字是互相照應的，「竹」字左邊與「圓」字相依靠，下部又伸入「趣」字地盤，「丁」字或顯孤單，但頂部與圓字相接，找到依託，右部又以「趣」字「走」部的一處殘缺給丁字讓出了余勢走位。四字無一字無照應，無一字顯孤單（思考一下：如果是白文印，丁字是不是可以與園字脫離聯繫，為什麼？），吳昌碩曾經給他的弟子諸樂三說章法的奧秘：「全印不管一字或數字，均應使之團結一氣，如同一家人則可。」我們再看一下這方印的放大圖：

（竹趣園丁）

吳東邁在《吳昌碩》一書中也提到過吳昌碩對章法的見解，基本是上一句話的註解：「刻印猶如造屋，在奏也之前，必須做到全屋在胸，預先打好完整的圖樣，何處為廳堂，何處為側屋，何處開門，何處啟窗，應當一一作恰當的部署，達到無可移易的境地，才可以動手建造，否則傾欹草率，顧此失彼，就難以結構成完美的房屋。」這一方印，顯然是團結一氣如同一家人的典範。印的任何一處，都是大師苦心經營的結果。

2、方圓兼濟，審美協調。吳昌碩曾經說過：「夫刻印本不難。而難於字體之純一，配置之疏密，朱白之分布，方圓之互異」（《耦花庵印譜》序言）。顯然，在吳昌碩眼裡，注意方圓互異是極重要的，吳昌碩自己的作品中，方圓互異一定是其調動審美的主要手段，在這一方印里，「園」字上方下圓，「趣」字方圓並用，「竹」與「丁」方意用筆，圓意作形，四字幾乎無一字不方圓兼濟，在方與圓的對比中產生多組審美組合，大大豐富了這方印的欣賞內涵。

（吳昌碩的印石）

3、借邊與黏邊。這一點是吳昌碩最大的印學貢獻，儘管早期的元朱文印里也有借邊黏邊的創作方法，但如吳昌碩一樣把借邊黏邊用到這種極致的藝術效果的，吳昌碩當屬第一人。在這一方印里，「竹」字三處黏邊，「趣」字「又」部直接借邊，「園」字上部借邊，左部黏邊，「丁」字無所黏無所借時，以粗線條濃重的兩筆書寫構成邊框，這濃重邊框的兩筆構成了左下角印面與其他三個印角的平衡，保證了這方印的印章屬性。如圖：

（借邊與黏邊）

細微之處的巧妙還有如黑箭頭所指處「園」字黏邊處，為了保證筆畫效果，吳大師把邊處理掉了一點，給文字「園」左邊留出一絲空地，使之不感憋悶。而印的底邊，吳大師在中鋒純正的一筆底邊上輕敲了兩處，形成了毛筆書寫在宣紙上的效果一樣的筆畫，筆意濃重。

（吳昌碩的畫）

4、當然還有制印如畫。吳昌碩是位大畫家，雖然學畫晚，但卻是名副其實的海派畫家領袖。因此，他的印章必然有受到繪畫的影響，除了章法的疏密之外，這方印也還有意象之美，比如「竹」字，吳大師處理成了像是兩個人手拉手的樣子，而「丁」字的圓形處理，又似遠處不大不小的圓形拱門，而「園」與「趣」處的密集筆畫像是鳳尾森森的竹林和園林圍牆，兩個手拉手的人要穿過竹林才能走到拱門處，而竹林與圍牆並不全部堵塞，在「園」字處，吳大師開了窗，又如同圍牆上開的風景窗。讓人能看到遠方的門。一方印如一幅畫，越看越有意思，真真有「趣」。

（【布丁讀印】之19，部分圖片源自網路）

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