賞畫｜法常《水墨寫生圖卷》

文史 09-30

賞畫｜法常《水墨寫生圖卷》

水墨寫生圖卷

縱47.3厘米，橫814．1厘米

北京故宮博物院

《水墨寫生圖》是南宋畫家法常創作的紙本墨筆畫，現收藏於北京故宮博物院。

二圖卷繪果蔬、花木禽鳥、魚蟹果蔬有石榴、桃、梨、枇杷、蘿蔔、茄子；禽鳥有燕子、喜鵲、鵲鴿、赤麻鴨；水族有魚、蝦、蟹等全卷水墨勾染，不施顏色，在南宋畫壇極其罕見，為寫意花鳥開創了新路。

賞畫｜法常《水墨寫生圖卷》

水墨寫生圖卷局部

賞畫｜法常《水墨寫生圖卷》

水墨寫生圖卷局部

該卷是法常的一副寫生隨性之作，卻又高度寫實、生氣靈動。該卷無作者款印，沈周定為「真宋物也」。徐邦達先生認為，沈周題跋中「牧」字有挖改痕迹，是「似牧非牧之畫」（法常號牧溪）。

賞畫｜法常《水墨寫生圖卷》

水墨寫生圖卷局部

賞畫｜法常《水墨寫生圖卷》

水墨寫生圖卷局部

法常的繪畫，有不少取材於平時人們司空見慣的日常生活，但獨能於平淡天真之中揭示生命意識的真諦。《水墨寫生圖卷》所繪折枝花果、禽鳥、魚蝦及蔬果，筆墨簡淡，平平常常，在畫幅上隨隨便便地擺放在一起，看來就是最為常見的與我們現實生活息息相關的景象，但是卷中墨色的氤氳、排列的錯綜、變化的神奇，卻又分明深蘊著禪機。

賞畫｜法常《水墨寫生圖卷》

水墨寫生圖卷局部

賞畫｜法常《水墨寫生圖卷》

水墨寫生圖卷局部

這些平常物象的背後是不著筆墨的大片空白，這種「知白守黑」、「計白當黑」的處理，使得畫面中本不相關聯的事物各自相對獨立又可合而為一，畫意更為完整而富於張力，給觀者以想像的空間，正所謂「於無畫處皆成妙境」。整幅作品充滿著一種寧靜、自省、淡泊的內在精神，使觀者有「萬物靜觀皆自得」的會心感受，耐人尋味。牧溪的繪畫，寫生功底極深，此幅亦是「肖似形類，並得其意」的形神兼備之作。

賞畫｜法常《水墨寫生圖卷》

水墨寫生圖卷局部

賞畫｜法常《水墨寫生圖卷》

水墨寫生圖卷局部

在中國本土，法常作品的藝術成就也逐漸為人們所認識，如明代的項元汴即謂法常「狀物寫生，迨出天巧，不惟肖似形貌，並得其意象」，給予了很高的評價。但是相比之下，最早發現法常繪畫中的真正價值和革命性意義者，則為吳門畫派的領袖沈周。

賞畫｜法常《水墨寫生圖卷》

沈周《水墨寫生圖卷》題跋釋文：余始工山水，間喜作花果、草蟲，故所蓄古人之制甚多，率尺紙殘墨，未有能兼之者。近見牧溪一卷於大匏庵吳公家，若果有安榴、有來擒、有秋梨、有蘆桔、有薢茩；若花有菡萏；若蔬有菰蒻、有蔓青、有圓蘇、有竹萌；若鳥有乙舄、有文鳧、有脊樑；若魚有鱣、有鮭；若介蟲有郭索、有蛤、有螺。不施彩色，任意潑墨瀋，儼然若生，回視黃筌、舜舉之流，風斯下矣。且紙色瑩潔，一幅長三丈有咫，真宋物也。宜乎公之寶藏也歟。

賞畫｜法常《水墨寫生圖卷》