黃賓虹（1865 年1月27日——1955 年3月25日），原籍安徽省徽州歙縣，生於浙江金華，成長於老家歙縣潭渡村，初名懋質，後改名字，字朴存，號賓虹，別署予向。

黃賓虹 新安江記游 手卷.紙本大小21.3*550.95厘米。

引首：賓虹老人江村圖卷。辛未春（1991年）它山張仃。鈐印：它、張仃、神遊

鑒藏印：嶺東黃氏見山樓藏

拖尾：1.謝稚柳跋：賓虹先生江村圖，為其新安江紀游之作，疎散淡遠，老筆縱橫，繁簡疎密，惜墨如金，蓋尤以意境勝也。庚午（1990年）春暮海上燈下觀，因題。壯暮翁稚柳。鈐印：謝稚柳、九九翁

賴少其跋：

此卷為黃賓老晚年之作，筆筆有交代，筆筆均著力，近來市上假賓老畫多，故應從筆力上分清真贗。廣州近日天氣熱，看此畫可以降溫，好象吃雪糕，一涼到底。謝稚柳先生有言在先，何必多言。羊年仲夏，時在木石齋中。賴少其。

鈐印：賴少其氏、木石齋

附：延伸閱讀

黃賓虹學畫發步於他家鄉的「新安畫派」和「黃山畫派」，「新安畫派」除了筆墨技巧，思想情操，美學觀點較符合賓翁的個性之外，更重要的是根植於民族意識和早年反清革命思想的緣故。新安、黃山畫派中人，大都為明末遺民。他們抱節守志，遁世隱身，絕不與清朝統治者妥協。加上他們的畫風，戛然獨創，一掃當時清代官方「四王」畫派日趨甜俗柔靡的風氣。

黃賓虹一生跨越兩個世紀，兩種時代，最終以中國畫大師名世。他對中國畫發展前景的獨特見解和創造，為中國畫史進入現代豎起了一塊新的里程碑。

新安江紀游設色紙本 鏡片88×47.5cm著錄：

1.福建美術出版社2009年《黃賓虹畫集》P102出版；

2.人民美術出版社2009年1月《黃賓虹書畫專集》P163出版；

3.中國美術出版社2011年5月《黃賓虹書畫集》P102出版。

此此幅《新安江上記游》是賓翁九十歲所作，皴擦點染，施以淡彩，溪山雜樹，小橋茅舍，溪水在林間隱約，三五點景人物在茅舍小聚，溫潤蘊籍，令人娛目養眼。特別是山腳、塊石和山峰，連點作皴，端露晚年黑賓虹氣韻。然有時或為雄奇，或為蒼莽，或為閑靜秀逸，或為淡盪空靈，或為江河之注海，或為雲霞之耀空，或為萬馬之奔騰，或為異軍之突起，千態萬狀，又非筆墨布置等所能概括。

題識鈐印題識：新安江上紀游寫此 癸巳新秋黃賓虹年九十鈐印：黃賓虹

閑亭對飲此幅作品左緊右松，正可謂「密不透風、疏可跑馬」。畫面的左邊，兼皴帶染，沉沉的積墨，也黑里透亮，氣韻四溢。

淡盪空靈作品局部在濃密之處卻大膽留白，宛若湖面上游弋的白雲穿越山間，在緊密濃重的墨色中，給人輕鬆通透之感。畫面右邊，利用平遠和深遠透視法，將山嵐層層推遠，極好的營造了畫面的縱深感。

江浦歸舟作品局部黃賓虹在人生的暮年，帶著對家鄉山水的眷戀，帶著對新安江一山一水的深情，通過水墨交融，幻化於紙，瀟瀟洒灑，渾然天成。此畫賓翁看似隨意，實則苦心經營。賓翁曾不止一次對家鄉的新安江寫生，而此幅晚年的《新安江上紀游》，是他心中故鄉山水的綜合呈現，也是其筆墨技法之集大成。那種對真山真水的真切感受，那種對於故土的依戀與深情，筆筆盡現！此畫堅實厚重、蒼雄穩固，積蘊著無窮的力量和非凡的氣勢，是珍藏的絕佳之作。

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