大魚海棠 | 真的只是個簡單的狗血三角戀愛嗎
（本文由劇透社原創：Jutou321）
文—夢羽靈泉
《大魚海棠》在這幾天內成了網路上爭議最大的熱門話題。大家關於劇情的批評讓這部電影被推到了輿論的浪尖，大家普遍認為《大魚海棠》是空有情懷和畫面，卻在最基本的劇情設置上不及格的單薄的狗血三角戀愛的故事。
但事情真的是這樣嗎？大魚海棠的劇情短板真的這麼早就能夠蓋棺定論嗎？
在T哥將大魚海棠看了三遍以後，不免對這個看似眾口一詞的結論產生了深刻的懷疑。
大魚海棠的故事提煉一下，確實是女主椿為了男主鯤一往無前，而男二湫一直在犧牲的故事，但僅就這一段互相追逐的感情來看，是不是真的狗血也是要有理有據不能隨便定性的。
椿對鯤的執著不但源自救贖和報償，也發生自她願意與其心靈相通的決絕，而湫捨棄了他背負的一切，最終只是為了椿的幸福，這是一個再正常不過的感情故事，沒有誰要作惡，沒有誰在被利用，反而椿湫之間可望不可即的悲劇色彩本身增加了這段感情脈絡的情感張力，這並不「狗血」。
而在喧囂過後，T哥要說的是，這段人世常見的情感糾葛，只是電影想向我們展現的情節和世界的最淺層表象，埋藏在其下的是與這段糾葛相映襯的，推動著表層故事發展的，更複雜的世界。
這裡先考慮幾個問題
1、為什麼設定是水天相接並且海底世界和人間世界的設定正好完全對稱，為什麼海底世界會先於養魚之前就知道養魚是會帶來災害的兇惡之事，為什麼要拒絕與人類的接觸
2、靈婆和鼠婆的目的到底是什麼，為什麼靈婆要在湫前慨嘆人生的孤獨和老之將至
3、是什麼惹怒了天神，為什麼四季變化開始紊亂，天神是誰，他為什麼要發怒，他在做什麼
4、主角為什麼被定名為椿和湫
5、為什麼說「我們不是神，也不是人，我們是其他人」
電影中更為複雜的世界觀恰恰是一些看似瑣碎的，漫不經心的細節搭建起來的。
從最底層的背景上，海天之門是村莊與人間的橋樑，卻也是災禍的源頭，海天之門懸於村莊之上，這一直以來都是村裡最大的風險，所以村中需要有一個法力高強的主事者來開啟天門，成人禮才能進行下去，但如果非常草率地打開時空之門，災禍就可能會發生。
這個時候椿在人間發生了一件事造成了無盡的愧疚，而這個時候為什麼突然靈婆毫無徵兆地會找到她幫她完成心愿？
用靈婆自己的話說，他是靈魂的商人，然而後來劇情的發展告訴我們靈婆並不在意靈魂的交接兌換利益，還救了女主的性命，那麼他又為了什麼而主動參與這個事件呢？為什麼又說欠下的永遠還不完呢？
後來湫同樣來找靈婆換命，靈婆對湫說，「你們年輕人對待生命就像石頭一樣，只有老頭子才一天天地過日子」，他又在慨嘆什麼呢？
在大水將至的時候，靈婆有說出一句漫不經心的話——下面是有些髒東西該洗一洗了
這裡我們可以猜測一下，實際上靈婆從主角三人的關係上看到了某種達成目的的可能。那他又是想達成什麼目的呢？這與村裡關於魚的噩兆和天神之怒又有何關係呢，同時另一個人——鼠婆也在默默助推著三個人的互動，又是為什麼？
他先是把椿主動引過來，折騰一通， 因為他確定以椿的性格和品行她一定會這麼做，之後環境與村民的排擠，推動著湫對椿的感情，引導著湫同樣去交換靈魂，同時湫對椿感情的推進引發了重開海天之門事件，並因為控制力不足釀成大禍
三體里葉文潔說：「我點燃了火，卻控制不了它」讓一切跌入命運~
但靈婆卻說「髒東西是該洗洗了」他想洗的是什麼呢？
而這場大禍造成了椿的主動犧牲，靈婆又推動了湫的重要一步——在救活了椿之後鼓動湫焚滅自身換得椿的幸福生活
而他得到了湫靈魂的搖光，並欽點其為接班人。又在湫引發的災難中將人間介面破壞使鯤游回人間不再需要海天之門。
這明明就是一場「村民補完計劃」和對欽點接班人的試煉，長期的守靈工作讓他了解人類的善惡，但村民上古的遺訓卻把人類看作噩兆，他深知命不久長，同時要選擇一個心性純良知曉人類與村民之間關係的人作為他的繼任者，又引發洪水讓地底村民感知人間疾苦，試圖警示村民由於司事神的地位對人間、對椿產生的敵意和不解，試圖崩解這種越來越固化的「他人社會」「儀禮社會」。（鼠婆的叛逆與飛升的陰謀與此陽謀可謂對稱而殊途同歸）同時終結下文要說的因果循環，進而完成對地底世界精神風貌的重構。（當然這只是一種方向的解讀，他的目的可能更加複雜）
而湫在看起來幼稚毫無意義的耍酒瘋時說了這樣一段話——你以為你接受的是誰的愛，你接受的是天神的愛，這裡很明白道出了湫自己的主神地位，但天神之怒又是怎麼來的呢，這要從湫的心路歷程講起。影片前半段天氣變得反常，其實一直都是湫自身的心理投射，他是司管天氣的主神，他對椿的默默付出在心裡必然壓抑了很大的苦悶，所以我們看到湫在與和鯤相依相偎的椿的交流中，雖然保持著笑容，但天卻在下著「鹹的雨」，而他為了椿而落寞天降大雪時，嘴裡卻在說著——我最喜歡雪了。這些壓在心底的憤懣只有在耍酒瘋的時候才能喊出來，他一直都知道，椿可以為他感動為他落淚，但心裡的人卻一直不是他，但清醒之後他仍然選擇關懷，甚至到最後不顧一切為她的魚能夠回家開啟了天門，卻釀成了災難，湫一直在一心一意地為了椿好，可是他雖然是天神，卻不能抵抗天命。
而更為深刻的安排是電影中難以逾越的輪迴循環，實際上魚在海底村的噩兆是被教條化的，而為什麼會有這樣的教條？為什麼其實只是一個無數不可控因素構成的災難，卻要歸結為一條魚帶來的厄運？這種長期的信仰般的教條是如何產生的？這是一個細思極恐的問題，說不定，在村莊的漫長的歷史中早已經歷過無數次同樣的輪迴，悲劇是與海天相接的設定伴生的，而與人間想對稱的形態變化又投射著命運的對稱，椿的善良、鯤的善良、湫的付出、靈婆深陷其中的安排，村民的守護與堅決，椿的家庭的親情與決斷，所有的人，所有的元素都看似推動著世界，卻實際上只是完成了悲劇世界本身的一部分，村民、人類、自然各自之間就因為害怕傷害而隔閡，卻因為隔閡而更加深刻地互相傷害。村民不是神，只是其他人，和人類一樣，無法逃離命運的陀螺。
《大魚海棠》的劇情設置和世界觀設定深度在整個中國動畫電影史是具有里程碑意義的。
在表面看似膚淺的追求與被追求的戀情故事下，影片為我們展現的是兩個對稱又難以相容的世界之間構成的充滿著宿命輪迴的悲劇色彩的宏大圖景。
在主人公一往無前執念於自己認為正確的事和愛的背後，是整個悲劇世界的輪迴流轉，主人公們觸發著悲劇運動，卻也無可奈何地被世界的悲劇裹挾著墜入深淵。
這中內在的悲劇運動不但提供了本片的表層情節動力，還使得抽象化敘事擁有了濃厚的哲學色彩，所有人都在悲劇之中，難以逃離。
優秀的製作水準和豐富深刻的故事內核讓它成了國產動畫片中的傑作，我們希望，能夠做出這種質量動畫電影的創作者，會為我們帶來更多更好的作品。
喧囂過後，不要讓《大魚海棠》受傷了……
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