路邊野餐 | 這個鏡頭，你能等三十年嗎？
（本文由劇透社原創：Jutou321）
文—數字君
上了發條的玩偶
從籠子里爬出
沿著路兩旁
疾步向前
太陽的情書
風在傳送
花紅透了臉
月在吟誦
相逢與離去
也不過一晝夜
生存和死亡
紫薇又開
是誰在咆哮
凋零呼喚怒放
可從沒人聽到
那沉迷的愛
Foreword
寫在前面
在這座城市，已獨自生活了許久，可我也不知道，為了什麼。朋友來訪，說，真羨慕你，一個人竟然可以活在自己的世界，這麼久。我啞口無言，不知道要說什麼。偽善的面具，一旦被摘下，就很難再扮演下去了。也許，某一天，我也能把我的空間變得更大，而不再是把自己困住，做困獸之鬥。
看到同齡人在夢想的道路上走的越來越遠了，買房又買車，寫作又唱歌，原本這一切與我無關，也不該成為束縛。可它們卻像個噩夢，纏繞著我。何以故？大概，我終究不過一凡夫俗子，還做不到【過去心不可得，現在心不可得，未來心不可得】。
Synopsis
劇情梗概
畢贛，1989年出生，貴州人，詩人和導演，代表作《路邊野餐》。看這部電影之前，我特意躺在地板上睡了一個下午，別問我為什麼，地板比較涼吧，其實為的是養好精神。
電影《路邊野餐》講述的是一位小鎮中年醫生陳升（陳永忠飾，也是導演的姑父，據說，還會出演下部電影）似夢如詩般的出行。九年前，他因老大的兒子一事入獄。九年後，他出來了。可，母親和妻子不在了，而同母異父的哥哥為了房子竟然想賣掉自己的兒子。為了母親的遺願，他決心要照顧好自己的小侄子衛衛，於是帶著診所的老醫生同事的信物，坐上火車，離開凱里，去了鎮遠和盪麥，尋找衛衛。
在途中，陳升遇見了摩的司機「衛衛」和理髮師「張夕」。雖然被衛衛坑了，當他看到衛衛頭被套上桶，站在路上數數，也會心疼地下車幫忙。衛衛喜歡洋洋，一直跟著她，因為洋洋要去凱里當導遊，他還為此背誦了導遊詞，甚至還特文藝地在每一節火車廂上刻上了時鐘。可惜，他的摩托車經常熄火，而每次熄火都像是一種錯失。對了，長大後的衛衛同樣怕野人，看來酒鬼對他童年的陰影還是挺深的，看到他為陳升胳膊繫上兩根木棍，就不禁笑出聲。
陳升穿上了老醫生想要送給林愛人的衣服，其實，並不是陳升沒衣服穿，而是和老醫生一樣，為了向對象贖罪以及彌補遺憾。他打算剪個頭髮，從頭開始，剛開始，張夕拒絕了，說今天不做生意了。後來，還是幫他理髮。在洗完頭之後，陳升借朋友講了自己的故事，講著講著就哭了。他知道張夕喜歡大海，就把池塘里的水變成藍色。他和林愛人一樣，讓張夕捂著手電筒，希望她能看到海豚。在演出上，陳升再次唱了《小茉莉》給張夕聽，希望她不要忘記他，這當然算是一種告別吧。
在電影結尾，迎面開來的火車上畫著的時鐘，在逆時針旋轉，彷彿時間在倒流，而陳升終於也可以從【過去的夢魘】中擺脫，回到了現在，準備迎接未來。
Realization
深層 解讀
這是一個平凡的不能再平凡的故事，但是在導演【細膩而幽默】的鏡頭和夢境般的設定下，變得複雜，也充滿了【詩意】。【時間和愛】，是本片的主題，也是人類永恆的主題。這兩樣東西原本就很抽象，相互交織，在【夢境】和【現實】中來回穿梭，時隱時現，讓人捉摸不透。畢贛用長鏡頭把他們套住了，並且一筆一划地勾勒出原形給觀眾看。
電影中的火車、鐘錶、卡帶、照片等就是時間，而詩和經、歌和詞便是愛。
例如，隨著【長鏡頭】的推移，火車出現在了床上，不僅預示這個房子將被拆遷，而且也暗示了這趟時間的列車會載著做夢的人穿越到過去和未來。火車可以穿越時空。
鐘錶出現的頻率就更多了，從花和尚的各種表，到衛衛手上畫的表，牆上訂的時鐘等，貫穿始末。時鐘可以讓時間倒流。
而卡帶留住了聲音，照片留住了畫面，陳升帶著老醫生這些信物，去尋找一個過去的人。
衛衛和洋洋，陳升和張夕，老醫生和林愛人，這三對組合就像是愛的過去時、現在時和將來時。
酒鬼，瘋了，因為他撞死了老醫生的兒子。在鎮遠的時候，他也出現過，向飯店老闆買酒賒賬。狗是指人性的本能。流行歌手和苗族人，像是靈魂超度者。香蕉，是陳升母親愛吃的食物。
其實，還有很多值得回味的【意像】，例如野人、撞球、哭泣的嬰兒、炮聲、紙錢、鞋子、船、海豚、紐扣等。
之所以有人說這部電影是詩，不僅僅是因為這電影里有反覆吟誦的原創詩句，畫面和詩一樣夢幻，也是因為電影就和詩一樣，充滿了各種耐人尋味的意像，觀眾可以通過不斷拆解這些意像解讀出更多有趣的東西。
對於年輕導演僅用20多萬就能拍出這樣的藝術片，並且多次獲獎，已經很了不起。作為同齡人，有些慚愧。但如果非要我說點不成熟的小建議，我覺得，可能下部電影《地球最後的夜晚》在鏡頭處理手法方面可以更加多變一些，否則整體看起來可能會有點【新聞報道】的感覺。而在劇情、人物之間的【衝突】要是能夠更激烈些，可能會更好。至於場地，真的挺贊，雖然有濃濃的鄉土味，不過卻拍的很有詩意。
當我的光曝在你身上，重逢就是一間暗室。
感謝時間和夢，讓愛變得更加詩意。
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