「逆流而上」的文藝工匠，《寶貝兒》導演劉傑：我把對現實的困惑拍成了電影

第66屆聖塞巴斯蒂安國際電影節已落下帷幕，由侯孝賢監製、劉傑執導，楊冪、郭京飛、李鴻其主演的紀實風格文藝片《寶貝兒》在此舉行了歐洲首映。此前，影片也曾入圍多倫多國際電影節「特別展映」單元。目前《寶貝兒》在IMDb評分8.6，《綜藝》(Variety)、《好萊塢報道者》（HollywoodReporter）、《寬銀幕》（Cinema scope）等多家國際權威媒體給出好評。

英美國權威電影媒體《綜藝》雜誌作為好萊塢娛樂產業的風向標，評價導演劉傑「寫實的電影風格充滿了引人入勝的勇敢。」 《寬銀幕》（Cinema Scope）更是稱讚「劉傑導演的電影沒有一秒鐘是浪費的」。

「攝而優則導」的第六代導演 劉傑作品以情動人部部精品

1991年畢業於北京電影學院攝影系的劉傑導演，並不如同為第六代導演的賈樟柯、田壯壯、王小帥、婁燁等人出名，但劉傑卻見證了第六代的集體成長。1991年劉傑擔任王小帥電影《冬春的日子》的製片人、攝影師 。2000年在電影《十七歲的單車》中擔任攝影指導，該片獲得第51屆柏林國際電影節評審團大獎，劉傑獲得第38屆金馬獎最佳攝影獎提名。

「攝而優則導」慢慢的劉傑開始嚮導演方向轉變。雖作品產量不高，但劉傑向前走的每一步，都穩紮穩打，極為踏實。他執導的處女作《馬背上的法庭》關注偏遠山區民族習性與司法之間的衝突，獲得第63屆威尼斯電影節地平線單元最佳影片大獎。《德蘭》隱含著藏族特殊的婚姻習俗，獲得第19屆上海國際電影節金爵獎最佳影片獎。從事電影工作二十幾年來，劉傑導演從未做過追趕潮流的事情，時至今日他所做的只有——逆流而上。逆流而上不是對電影創作的一種反叛，而是對自我表達的堅持。現實主義題材永遠是劉傑導演所關注的焦點，無論是文藝片還是商業片，他始終認為只有真情實感才能夠打動觀眾。

工匠精神兼具人文主義關懷，關注社會現實的無解之題

縱向看劉傑導演的作品，社會性話題永遠是劉傑作品中永恆的議題，《馬背上的法庭》關注偏遠山區民族習性與司法之間的衝突、《透析》折射了「死刑」問題以及《德蘭》隱含著藏族特殊的婚姻習俗。劉傑在新片《寶貝兒》中重拾起棄嬰、收養/寄養以及殘障人士社會境遇等已經被人遺忘的問題，再一次將社會真實的一面搬上了大銀幕。他始終在關注那些「沒有答案」的問題，電影里劉傑只提出問題並展現事實。他希望用電影來照進現實，在電影里拋出問題引發社會思考遠比解決問題更為重要，何況有些問題至今都屬於「無解」之題。

而真實客觀則是劉傑導演作品的第二大特點。為了貼近現實拍攝《馬背上的法庭》時他把劇組直接搬到了故事的發生地，不用任何的攝影技巧，只依靠單一的自然光、手持攝影平拍的客觀記錄視角來講述一個傳統敘事故事。在《寶貝兒》中亦是如此，劉傑把拍攝地點選擇南京，如《德蘭》《馬背上的法庭》一樣要求演員清一色的用方言表演，哪怕就是搭戲的配角也全部是由真實的素人出演。導演在折磨自己不斷提高標準的同時也在折磨演員，劉傑素有不給演員看劇本的習慣，因為在真實生活里，你永遠不知道下一秒會發生什麼；對於郭京飛則是從肉體到精神的雙重摺磨，兩天兩夜沒讓其合眼只為演好一個父親的角色，劉傑用這樣特殊的方式將影片里每一位演員的演技都榨乾到了極致。

紀實風格文藝片《寶貝兒》由侯孝賢監製、劉傑執導、楊冪、郭京飛、李鴻其主演，講述的是一個因為嚴重先天缺陷而被父母拋棄的棄兒江萌（楊冪 飾），拯救另一個被父母宣判了「死刑」的缺陷嬰兒的故事，將於10月19日國內上映。

來自淘票票媒體號：寶貝兒

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！