有收藏青銅器的心？切記看這幾點讓你清醒

青銅器是由青銅合金（紅銅與錫的合金）製成的器具，誕生於人類文明青銅時代。青銅器的顏色剛開始做出來的時候是很漂亮的，是黃金般的土黃色，而如今看到的銅綠是漫長的時間和它所處的環境印刻在它身上的傷痕以及滄桑。而且青銅器完全是由手工製造所以沒有任何兩件是一模一樣的，每一件都是獨一無二、舉世無雙的。

第一、名人藏品價自高

一般人會在心底里揣摩，名人（如張伯駒、王世襄等）既有學識又多金，他們的藏品自然都是精品，本身價值就不菲，再加上沾染了「名人氣」，升值空間一定不小。這個道理很多人都想得通，於是出現了對名人藏品趨之若鶩的現象，這是不明智的。

舉個例子。近年，王世襄先生所藏香爐，多流傳有序，在拍賣中出盡風頭。其中一件明代崇禎年間鑄制的斑金香爐和一件清初鑄制的三足爐拍到了166萬元的高價，比同類香爐的市場價高出四倍有餘，而同為王世襄先生收藏的明代萬曆紫7刻苗金大櫃只拍到了132萬元。

過去，像張伯駒、王世襄先生這樣既有學識、家道又富庶的收藏家是私人收藏界的主流。而今天社會變革產生出的收藏家雖有擁資富甲一方者，但學識與財富兼備的卻不多，主要靠的是私人投資顧問和中介機構的推介來實施收藏。王世襄先生式的收藏家不會再大量產生，這個時代一去不復返了。名人收藏拍賣的暴利，又將會帶來「偽名」和「偽品」的收藏拍賣大量湧入，名人藏品的身價也將趨於衰落。此時還進入並參與炒作名人藏品的人，小心被深度套牢。

第二、銅器越藏越值錢

藝術品和一般商品的交易規律不同，一般商品是新的最值錢；越消費越磨損，最終不值錢。藝術品是在保存中顯示其價格的，所以保存、收藏期長，增值也多一些。這是一個總的規律。但是就一個人一生從事收藏的經歷來看，這條規律並不總是正確。如具體到某一類或某一種藝術品，它的價格由低到高會形成一個峰尖，也就是價格脫離價值的超值階段，這種現象可能幾十年、上百年出現一次。作為收藏者來說，如果有投資意識的話，應該果斷地拋出，獲取最大價值、最高利潤，抽回資金再買價值高而價位低的藝術品，千萬不能只進不出，更不能貪得無度，居高不拋。過了這個峰值，這類藝術品就會進入低谷區。

第三、只重佔有，不重欣賞

收藏是一種心靈感受並融入歷史文化和自然的尋根過程。一件古物，無論其保存完整亦或殘缺破碎，它那深厚的歷史文化積澱、沉穆樸拙的藝術風貌，都會向我們傳遞遠古先人的活動軌跡和非凡創造力，因而令人心靈坪動。而古物所表現出的美的特徵，最吸引我們的往往是那種恬淡、自然、古樸。人們在把玩、欣賞和摩T之中，與遠古先人進行著跨越時光的交流、對話，從而領略一種無盡的遐思和陶醉。

只重佔有、不重欣賞是收藏的歧途。一個真正的收藏鑒賞家，審視古物的眼神是清澈的，心態是極為平和的。有人曾作過一個統計，大收藏家、文博專家平均壽命要比常人高出10至20歲。這恐怕是得益於他們與世無爭的超脫心態和棲志浮雲的境界，以及在對古物鑒賞中那種常人很難領略的審美情趣、心靈愉悅的原因吧。收藏，應該是擁有，而不是簡單的佔有；收藏是對美的發掘，而不是對物的擄掠。能夠感受和體味古物深厚的歷史文化內在美的本質，才是真正意義上的收藏。

第四、浮躁與衝動

民間收藏如同任何社會活動一樣，收藏家並非人人皆是謙謙君子，收藏圈並非至純的凈土，也會泥沙俱下、魚龍混雜，有勢利、詐騙、淺薄、浮躁和貪婪，有以牟利為終極目的的商人。

我曾親眼目睹一位事業有成的朋友，過度地偏執和貪婪，終因愚昧無知，將百萬家私打了水漂；我也看過一位古玩鋪店主，以百餘元撿得一件戰國銘文鏡，以300元倒手給了一位商人，當知道此鏡被轉手賣了26萬時，頓時捶胸頓足嚎陶大哭；我亦見過一位退休老工人以微薄的積蓄盲目跟風銅錢熱潮，吃進一堆仿品，從此一病不起；我還見過一位老想撿漏者淘得一把春秋越國古劍時癲狂失態乃至當場中風倒地……我以為，這都是偏離了收藏的本義，而陷入了「物役」、「物累」的怪圈。

第五、收藏者的撿漏心態不靠譜

藏友小朱拿著一隻20厘米高的青銅鼎，後請求鑒定。「這件東西是我花3000元『撿漏』買來的，原先主人說是商代的。」小朱說，根據器身上刻著的銘文查閱相關資料後，他基本確定這隻青銅鼎應該是商代的。

但是商代的青銅器銘文都是鑄成的，極少有使用工具刻字的例子，西周晚期才開始出現完全刻成的銘文，而到了戰國中期，大多數銘文已經是刻制的了。這隻青銅鼎姑且不論真假或是哪個朝代的，但肯定不是商代的，而原先主人又說是商代的，這還能沒有假？

「你『撿漏』時，別人在『撿你』，收藏者的撿漏心態實在是不靠譜。」天津市收藏家協會副會長范聲源表示，作為青銅器收藏愛好者，首先要熟悉青銅時代不同時期的字形、風格、語彙文法等收藏知識。

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