礎潤而雨風骨凝然——淺談盆景的根盤（2）

最新 10-01

三、根盤的動靜與質韻表現

相對於開張的枝和干來說，根盤是靜態的；但相對於土壤中的根，露在土面以上的根則為陽，須以動為特徵，以進取為表現形式。所以，根盤自身具有陰陽、藏露、動靜的分界和互相轉化。在靜的基礎上塑造動勢，表現這些轉化，能體現出樹樁鞏固自身應有形態和按自然規律發展的過程。處理根盤時，要借鑒國畫中淺山和山腳的繪畫技法，注意根的粗細過渡、入土角度以及左右和上下關係（上下關係的處理甚為重要，也頗能體現功夫，但又容易被忽視），使其不薄不泄，在較淺的盆土中營造出深插莫測的動勢效果，與樹樁的蒼古相輔相成。

盆景的鑒賞，講究「遠觀其勢、近看其質」。除提根懸崖盆景可通過根部起、承、轉的變化來體現勢之外，勢需要結合根盤、干、枝等部分之間的結構組成來綜合表現，稍大點的樹樁僅就其根盤而言，除調整姿勢外，一般在造勢上可改變的餘地不大。那麼，加強局部和細節的處理，以質求韻，就顯得尤為重要。關注愛木盆景，和愛木一起玩盆景。塑形時，可借鑒音樂演奏中的「單音成韻」技法，凸顯「點」上的細微變化，在節奏、韻律上體現以小見大的特質。如一些根的瘤狀或矮柱狀隆起部分，稍加整理露出土面後「如壘如拳」，且與整體樹勢相協調，更顯古樸和變化豐富。中國畫院一級美術師高大曾所做的松樹國畫《福松圖》（圖4），深入懸崖岩石縫隙的樹根，在一個小空洞處形成了瘤狀凸起（紅圈處），此處以靜的外在表象，體現事物內在的運動發展規律，在視覺之外引發觀者思考，彰顯主題，生髮餘音，是在細節處以質求韻的典範。

陝西安康第八屆盆景國展上有一件提根懸崖盆景，在根的上半部與承勢部分尚有一些距離的位置，生出一小片枝葉，不僅符合「鱗羽參差」的畫理，更顯作品的古意盎然，甚為高妙，也是通過根部質點表現餘音的上乘之作，可惜當時未拍下照片。根基部如有截口，一般很難隱藏，其處理效果是必須展示給觀者的典型的「質」，做成舍利還是坑稔？坑稔中的部分做成什麼形狀？也要根據整體的氣韻表達來確定。

圖4 國畫《福松圖》高大曾作

根盤欲生韻，藏和露一樣重要，應精心拿捏其中分寸，力爭有「餘音」，正如《潛溪詩眼·論韻》所說，「眾善皆備而露才見長，亦不足以為韻……測之而益深，究之而益來，其是之謂矣」。如圖2中，高處大根亦有藏，低處小根反而多露，見根時，已如在畫面外見水（即象外之意），憑添了動感和韻味，作者對畫理運用的匠心可見一斑。根部的質、韻處理，情況還有很多，不一一贅述。樹榦部分的以質求韻，雖然條件好的材料不難找，但相對來講塑形技法要求更高（僅個人觀點），此為題外話。

四、根盤的養護與修剪整形

直干、斜干樹樁造型時，應切去下扎的主根，促進生髮側根，並對側根適當處理，以便在較淺的盆中栽培。地栽時根盤下面可墊上磚塊或木板，讓樹根橫向生長。懸崖盆景和部分臨水盆景，整理和盤紮根部後，可在樹榦伸展的相反方向，斜豎向支上瓦片或木板（傾斜的角度根據具體情況而定），避免根的橫向生長。根部的盤扎宜用草繩或易分解腐爛的麻繩、布條等，以免陷入木質中，影響生長和造型美觀。關注愛木盆景，和愛木一起玩盆景。下山樁一般用素沙栽培，可以保濕、利水、透氣，也有人認為植物在生根初期排斥有機物，有營養的土壤反而不利於生根。根部整形後，要盡量高栽並圍上水圈，待生長旺盛，澆水時根據情況適當沖刷根部，讓根盤逐漸露出。換盆時，可扒去根盤上部的部分土層，促進露根，並仔細查看根部生長狀況，按照設計方案（也可根據根部的生長變化修改方案），對根盤進行修剪和整理，切口應盡量向下，把握好高低、粗細、長短的分布，使其像枝條一樣有分級和過渡，結構上協調搭配。修剪根盤時，有的樹樁容易感染病菌，加強防疫也是需要考慮的問題。