Netlfix戛納遇冷威尼斯成為大贏家，流媒體平台會成為電影節「新寵」嗎？

原標題：Netlfix戛納遇冷威尼斯成為大贏家，流媒體平台會成為電影節「新寵」嗎？

這個初秋的義大利南部似乎不太平靜。

在月初落下帷幕的第75屆威尼斯電影節，墨西哥導演阿方索·卡隆的電影《羅馬》斬獲了金獅獎，影片的平台方不是別人，正是美國最大的流媒體視頻平台Netlfix。

在過去的幾年裡，被稱為「華爾街寵兒」的Netlfix在歐洲卻並不招人待見。今年五月份的戛納電影節上，傳統電影人為了藝術電影的尊嚴，曾經集體抵制過Netlfix，戛納電影節就是其中代表。而作為傳統的歐洲三大電影節之一，威尼斯電影節此次反其道而行的「寵愛」Netlfix，自然是一石激起千層浪。

在戛納一直不受待見的流媒體電影，在威尼斯卻獲得了意外追捧，這背後究竟有什麼故事？

戛納電影節與Netlfix的「相愛相殺」，

流媒體電影究竟動了誰的蛋糕？

「我個人認為不該把金棕櫚頒給一部在大銀幕上看不到的電影。」

在去年第27屆戛納電影節上，評委會主席，義大利著名導演阿莫多瓦曾經公開表明過自己對流媒體電影的排斥。

在隨後的電影展映環節中，Netlfix信心滿滿帶來的兩部王牌電影《玉子》和《邁耶羅維茨的故事》，在戛納卻遭到了頻繁的冷臉。不僅片頭Netlfix的Logo一出來觀眾就陣陣噓聲，《玉子》放映了十幾分鐘後熒幕仍然還出現被遮擋三分之二的放映事故，這在戛納的歷史上是絕無僅有的「醜聞」。

重壓之下戛納組委會只得出台了一條新規，從明年起所有競賽影片都必須滿足在法國院線大熒幕上映的條件，作為生存於互聯網的流媒體電影，自然被戛納拒之門外。可沒想到，在戛納鎩羽而歸的Netflix，卻被秋季的威尼斯溫柔以待。

從8月29號開始，總共有六部來自於Netlfix的電影將在威尼斯放映，包括已故導演奧遜·威爾斯執導的《風的另一邊》，以及摩根·內維爾執導的關於奧遜·威爾斯的紀錄片《死時受愛戴》，最終參賽電影艾方·索柯朗的作品《羅馬》獲得了金獅獎。

對於這個結果，威尼斯業內人士發起了抵制和抗議。奈何官方的聲音卻大相徑庭，威尼斯電影節藝術總監阿爾貝托·巴巴拉，公開表示「對擁抱流媒體毫無芥蒂」。

對於傳統電影從業者看來，此番言論無異於前無古人，國際藝術電影更是聯合會抗議「電影節允許不在院線上映的作品參賽將危及電影行業的重要部門」，並強硬地要求「將在國際電影院線放映的藝術電影」保留一席之地。

為什麼傳統電影從業者對於流媒體電影有如此大的敵意？這一切還要從歐洲院線保護政策和流媒體平台的盈利模式說起。

院線保護政策與互聯網時代，

Netflix成為流媒體發展「替罪羊」？

流媒體平台對於傳統院線電影的衝擊是空前的，甚至包括一些行業巨頭。

根據數據統計，迪士尼、華納、福斯、索尼和派拉蒙這「五大」傳統好萊塢片商，2017年總利潤為41.7億美元，與十年前相比縮水了77%；美國影院的上座率去年創下19年以來的新低。與此同時，作為流媒體巨頭的Netflix卻依靠優質的內容模式，在全球坐擁1.2億付費用戶。

這場流媒體電影與傳統院線電影之間的矛盾，歸根結底是價值觀，也是國情政策之間的衝擊。文化環境自由開放的美國，與傳統內斂的歐洲，對於電影的保護態度也有著天壤之別。

一般的電影的院線保護期只有幾個月到一年，法國的電影保護期卻長達三年之久，對於在平台的露出上有著嚴格的時間限制，比如電影在影院上映開始，4個月後可以登陸視頻點播平台，10個月後可以到達有線電視，36個月後才能在流媒體平台播出。就是說本來是鏈條末端的流媒體平台，Netflix的操作無異於是捷足先登，跳過中間所有環節直接進入戛納影展，這自然會引起法國傳統電影人的激烈反彈。

而在互聯網環境及其發達的美國，卻不存在這種限制，電影的發展沒有政府干預因素而是完全根據商業和市場規律來進行淘汰。所以Netflix可以通過燒錢生產優質內容，依靠訂閱戶費用覆蓋成本，這種簡單明了的盈利模式在美國和全世界大獲成功。而在電影保守主義盛行的法國，導演對於藝術電影骨氣的堅持，以及法國院線電影的利益聯盟等因素，是Netflix屢屢受挫的真正原因。

但是這場紛爭卻揭示了一個深層的話題，流媒體平台的興起，究竟對傳統電影行業會造成怎樣的衝擊？

早在幾年前就有聲音評論說，流媒體平台會讓許多傳統電影人面臨失業的風險。的確，流媒體平台的內容生產、用戶付費、互聯網營銷等一系列環節，不僅省略掉了傳統的院線發行、廣告營銷、口碑引導、票房結算等環節，並且許多傳統電影公司的廣告製作費用一般是低於影片製作費用的，但是如今視頻平台將幾個環節整合在一起，就讓這些公司面臨了失業的風險。

回顧下電影的發展史，從電影誕生之初到黃金年代，再到互聯網的興起，伴隨著技術手段的進步觀看形式一直在革新。如同紙質書的衰落一樣，未來更便捷、輕便的方式會成為人們的首選，社交性這個傳統院線電影的核心優勢，也會隨著流媒體平台不斷增加社交玩法而逐漸消失，Netflix作為全世界最著名的流媒體平台，自然會成為以戛納為代表的傳統電影節，以及院線電影利益方的「眼中釘」。

基於此，如何平衡新老交替兩種模式的矛盾，才是在戛納和法國之外，更值得全世界電影從業者關注的話題。

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