畫家王文強和他的師爺劉奎齡

如果從花鳥畫的歷史來看，我們應該從五代的花鳥畫大家黃荃開始熟悉和認知。再向上追溯恐怕就是壁畫或者說墓畫了。五代西蜀的四川出現了這位叫黃荃的大畫家。一方面有畫家去畫非常高大雄偉的山水畫;另一方面也有如黃荃這樣的畫家去畫非常細緻的花鳥、草蟲。

王文強四尺豎幅寫意花鳥畫松鶴圖《松齡鶴壽》(作品來源：易從網)

想想看，一幅大山水畫，裡面有巨大的山脈、河流，有大樹、房屋和人物，的確是複雜的不得了。可是，若果很專心地去看一隻小鳥，看它的喙，它小小的眼睛，它身上色彩艷麗的羽毛，它的腳爪，會發現那也是一個複雜的世界。

畫家王文強國畫作品《爭妍》(作品來源：易從網)

山水很大，好像要把宇宙世界都畫進去。花鳥草蟲的畫很小，卻也同樣畫出大自然的複雜性。黃荃留下一張寫生的畫稿。畫中有各種鳥，有停止的鳥，有飛翔的鳥，有低頭吃東西的鳥，姿態都不一樣。

王文強的花鳥畫也是從前人那裡學習來的。不用說五代的黃荃，凡是學花鳥畫的都要看他的畫。單就看王文強的師爺輩的劉奎齡看，近現代來說，在花鳥畫的創作上能超過劉奎齡的也少見的很。

王文強小尺寸寫意花鳥畫《花鳥四條屏》(作品來源：易從網)

看王文強的花鳥畫，我們先不談他的老師劉繼卣，我們來談談繼卣的父親劉奎齡，對於中國畫來說，傳承是多麼的重要。劉奎齡精於工筆花鳥、走獸，以造型精謹見長，凡結構、解剖、動態、質感無不力求準確，充分的表現，甚至毛之順逆、須之軟硬也不忽略。在文人畫日趨高簡的風氣有增無己之際，他堅持以極似之形去表現對象之神，類如照相寫實主義的作風，從另一個極端展示了中國畫的表現潛力，實踐了改革家們倡言從宋畫的周密不苟和西畫的寫實技巧改變中國畫競尚高簡之風的理論。

再回頭來看王文強的花鳥畫既繼承了老師劉繼卣的藝術感覺也有師爺劉奎齡的造型精謹的作風，如此看來，王文強花鳥畫的創新和發展是在繼承的前提下，向前推進的。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！