香港福羲國際拍賣行：以干筆淡墨、疏淡清逸的黃賓虹書畫鑒賞！
黃賓虹 秋江蕭寺
此作為長條縱軸，取景繁密，畫群山峻岭，密樹層林。下方山路拾級而上，走向呈「之」字型，既為引人入勝之通途，又為分割畫面形式之手段。小橋、流水、人家、寺廟點綴其中。虛實、繁簡、疏密統一自然。山石表現幾近於抽象繪畫，千筆萬筆，重重疊疊，然皆一絲不苟，法度不亂。近視似草草，幾不類物象，卻「絕似又絕不似於物象」、「以不似之似為真似」，遠觀此作如觀真景，如臨其境。整體看，此作延續其晚年黑、密、厚、重風格，筆墨運用已臻化境。用筆如作篆籀，道勁有力；以點積繼，絲絲入扣，沉穩而不輕浮，流動中有古拙之氣。筆、墨、色、渾融一體，不分彼此。墨不遮筆，筆不掩墨，筆有筆之妙處，墨有墨之美感，筆墨問滲透清亮空靈之感。整幅畫元氣淋漓、渾厚華滋、意境深邃。
黃賓虹 匡廬白雲圖
上?款 「君軾先生」即雷君軾，廣東番禺人，香港著名收藏家，室名「小臨池館」。與粵籍書畫界名宿過從甚密，如李研山、鄧爾雅、鄧芬等，皆屢有作品送贈。與鄧芬交誼尤篤，曾合寫《深杏樓圖》。
此件作品作於一九四零年，彼時賓翁之「五筆七墨」已臻成熟，此件【藏品甄選182,,449,,194-20匡廬白雲圖》中，多以線條成之，黃賓虹歷來主張「筆筆要分明」，強調用筆的力度和筆致變化的運動感，以突出筆法，將「折拆股」、「錐畫沙」的中鋒用筆之法運用於創作之中，以書入畫的功力足見一斑。畫家放懷寫意，構圖削繁就簡，布局規整自然，築室棲隱於青山密樹間，前依溪水，四周白雲環繞，回蕩穿插；雖非崇山峻岭，卻毋損其清幽深邈之境，也許是畫家自抒胸臆積鬱，藉畫境以求解脫。全畫用筆老練而明快，設色蒼潤，清朗明澈，極得恬淡之逸致，足證其筆墨在不同階段自生面貌，各具精彩可觀處。
1959年5月29日至31日，香港中華總商會大廈舉辦「黃賓虹藝術欣賞會」，展出黃賓虹佳作百餘件，所有展品皆來自黃居素、劉作籌、費彝民、黃蒙田等香港著名收藏家。展覽結束後，大公報、藝林軒印製《黃賓虹先生畫集》，此件《匡廬白雲圖》亦收錄是冊之中。《畫集》前言云，為彌補此次展覽時間短促的遺憾，滿足人們欣賞黃賓虹藝術之渴望，故將參展作品輯錄成冊，以饗廣大畫藝同好，而此件《匡廬白雲圖》亦可謂40年代初期黃賓虹山水畫之代表作。
黃賓虹 溪山泛舟、金文七言聯
鈐?印：黃賓虹、十硯千墨之居，黃質賓虹、黃山山中人、冰上鴻飛館
題?識 ：（一）王孟津論畫，推崇范寬、荊浩、關仝、董元、巨然，而詆學雲林者，謂為奄奄無生氣。蓋以明人多枯硬，文沈既不足法，雲間之凄迷瑣碎，如趙文度、沈子居。風斯益下，力爭上流。解人不當如是耶。賓虹。
（二）釋文原野龍盤山勢遠，海天鴻去月華高。丙戌，賓虹集古籀並書。
黃賓虹精於畫論，題跋中謂王鐸畫論，推崇宋以來范寬、荊浩、關仝、董元、巨然，而貶低畫學倪雲林。因明末書壇畫風枯硬，尚狂狷野怪，與吳門畫派比肩之雲間畫派，繼承南宗大統，沈周、文徵明等纖弱一脈恢復文人畫傳統，發揮詩文書法與筆墨畫境相得益彰的書齋意趣，主盟畫壇近百年。
道咸金石學盛畫學中興，是黃賓虹畫學一個極其重要的觀點。黃賓虹認為中國畫的精神全在內美，而內美之支撐全在筆法。自唐以降，筆法漸失。至明代華亭一派，兼皴帶染，竟成畫壇習氣，中國畫之精神遂呈萎靡之象。清道咸金石學興起，士人向唐前追溯用筆之道。包世臣、趙之謙等士夫畫家，又於書畫中倡導金石之風。正值自強運動興起，國人上下，一心思圖從物質精神和制度各個方面振興中華。黃賓虹的繪畫思想根植於此。他所說的振興國民的特健葯，指的就是這種有金石風骨內美的中國畫。賓翁此圖近於「黑賓虹」時期，向出土金銅器借鑒「五色斑駁」之像，以北宋畫中點染之法，一洗華亭派兼皴帶染陋習。
附以金石書法對聯一附，集古籀文而書之。對聯尺幅較大，聯語寄意德業輝煌，大展鴻圖，寓義吉祥。書法墨氣淋漓，拙筆參差，古質生奇，舒和蒼莽，是黃賓虹壯年難得的書法精品。
黃賓虹 黃山歸耕圖
鈐?印 ： 黃賓虹印、冰上鴻飛館
題?識： 曩歸黃山墾歙東豐堨荒田三千畝，耕種垂十年。出遊吳越燕趙諸名勝。曾撰《任耕瑣言》以志之。茲寫其略。己丑八十六叟賓虹。
《黃賓虹年譜》言，1901年黃賓虹38歲，於歙縣糾工修豐堨水利，闢田千餘畝，耕種十餘年，管理場田之餘，盡興探索丘壑煙雲之趣，作畫收之囊中，並撰寫《任耕瑣言》一書，這也成為黃賓虹一生中最為安定愉悅的一段生活。《黃山歸耕圖》作於1949年，時黃賓虹年已八十六歲，正是藝術上的巔峰時期，黃賓虹曾曰：「筆法是骨，墨法肌肉，設色皮膚耳。骨法構造雖有不同，骨肉停勻，方為合法。」又說「畫重蒼潤。蒼是筆力，潤是墨彩，筆墨功深，氣韻生動」。《黃山歸耕圖》正是這樣一件既見筆致又見墨韻的佳作，是黃賓虹對自己早歲農耕生活的回望。圖中茅屋數間，台階欄杆磨房皆被青山環繞，下有清溪，一高士荷鋤攜牛而歸，頗得陶淵明桃花源意境，而高士瘦削清癯，悠然自在中更得清雅之逸氣，未嘗不是賓虹老人的自我寫照。
黃賓虹（1865-1955） 故園遐思圖
鈐印：黃質私印 億慶園圖。詒轂先生以有西河之慽，依其先公華陽真逸讀書台故址，築園於硤石西山，寄託遐思。屬為寫圖，即希鑒正。黃賓虹。
黃賓虹對於20世紀中國畫的意義，不僅在於在面對西畫衝擊和文人畫式微之時，堅守了本土文化立場，更是從傳統內部尋找超越的動力。傳統中國山水畫的創作，關鍵在於丘壑內營和對筆墨的錘鍊。山水畫並不是要求機械地去描繪實景，而是以心接物，接物寫心，借筆墨抒發情意而不是表達一種實景。黃賓虹之偉大，恰恰在於對筆和墨的深度體驗中，完成了他對自己的價值理想和批評準則的建構。
此幅恰是黃賓虹實踐著其畫論主張，有筆有墨，山石林立，皴擦點染並用，於蒼潤中見秀色，深山中亭台房屋的的配置，頗為生動。本圖以三段式布局勾勒出一幅溪山悠遠、幽然讀書之園的圖畫，從右端起，叢林邱坡中的屋舍清幽，中有一人似持書而誦，接著塊石掩映下的小溪開始引著人們的視野緩緩展開圖卷，溪水繞過茂密的樹林流向園林深處，此處別有一番風景。視線再隨山路移到圖卷最左邊，高聳的山峰形成一道屏障，流露出溪山深處的閒情逸緻。圖中的溪流留白，有的略抹淡彩，為整幅圖「氣」之所在，貫穿始終，意藴不斷。 從畫題上可知此圖是為顧詒轂先生所作，描繪其所築的億慶園之景。顧詒轂先生為唐代詩人顧況第37代孫，畢業於京師大學堂，家學深遠，故擅文史經濟，後又入金融界，歷任要職，民國時曾歷任交通銀行常務董事，中央銀行業務局總經理、中國通商銀行總經理，後因不堪傅宗耀之亂而棄職返鄉，讀書育子，其子顧易生先生為當代著名學者。顧詒轂返鄉後整治其先祖顧況的讀書台舊址，加以營造，得成大觀，於是才有了本幅之誕。
黃賓虹曾在《身為畫者而必修》中說：「粗筆之畫，遠看如工筆，近看則筆墨分明，其法不亂為上乘。工筆之畫，遠看如粗筆，近看不柔媚造作。故好畫雖粗而不亂，雖工而不軟弱。畫法可以近處取身，遠處取物。內美外美，美既不齊，丑中有美，尤當類別。岩岫杳冥，一炬之光，如眼有點，通體皆虛。虛中有實，可悟畫境。」黃賓虹以自己的心得向世人道出自己的繪畫理念，凡此種種，都能在這幅「粗服亂頭」的畫卷里得到印證。
黃賓虹（1865-1955） 雲山逸居圖
《雲山逸居圖》純以水墨寫成，畫家以深沉有力，而又生動瀟洒的筆墨，表現對自然山水的感悟。此畫布局經營頗具匠心，視覺上以平遠為主，遠處雙峰聳立，近景則是坡石樹木、江水孤舟。畫家以斑駁凝練的墨線勾勒樹木的形質，再用濕筆暈染，樹木造型嘎嘎獨造，或以墨色寫就，或以白描加點苔謂之，相互纏繞，冷暖色調交織，調節畫面氣氛。畫面右下部以留白法示大片江水，並以草草逸筆畫水草飄搖，江上孤舟一葉，舟上蓑翁獨釣，若有所思。山石樹木、江邊樹下之間畫茅舍數間、孤亭一座，亭內有高士盤坐，與獨釣蓑翁構成一個小小的情節，意境閑雅，為作品平添不少生氣。整幅不似有意造景，而是對景寫生。黃賓虹生平九上黃山，五上九華，四上岱嶽，先後遊歷大江南北之名山大川，寫生畫稿盈箱滿篋，對於山川，他有著深刻理解，信筆寫來，亦見精神。此畫筆法簡練，用筆如作篆籀，遒勁有力，在行筆謹嚴處，有縱橫奇峭之趣，渾樸沉雄之中隱含著清剛秀逸。雖純以水墨為之，卻能並用潑墨、破墨、宿墨諸般墨法，運用墨色的變化，求濃以淡、黑里透白、實中寓虛、乾濕交錯、以干求潤、墨色交融，使畫面呈現出一種生氣盎然的山間意境。
