靈動樸拙，當代寫意花鳥畫新銳張大拙

文化 10-02

大拙，姓張名兵，一個有著文革時代烙印的

「

俗

」

名。

張大拙《富貴長春》

68x45cm

2017年

早年的大拙是一位文藝青年兼憤青，大學畢業後干過國企，又輾轉多種行當，苦辣酸甜，終於宿命地走到了自己喜愛的職業。他讀書多且雜，文史子集，閑書野史，茶經印譜。對歷史的求證，儒、釋、道的參研，使之對人生和美的解讀總有獨特的一面。一次我們從北京驅車海邊，聊了一路。傍晚時分，正值天邊一大片艷麗的火燒雲，逆光中的大拙，象傳說中的古希臘人，聲音抑揚頓挫，讓我提醐灌頂，感到人生世事之廣大。這場景也多次出現在夢中。

張大拙《鴛鴦》

68x68cm

2016年

讀其人，而見其藝。他的書法早年臨唐楷，而後研習漢隸和魏碑，於龍門二十品用功頗多。大拙的行草書，結字氣象豪邁，渾然古質，一派縱橫捭闔，於平整之處見險絕；其筆法的多變，在寧靜平淡之中蘊藏著生機；其線質的古澀凝重，呈現出剛柔相濟、動靜相宜的特質，可謂得文武之道。在拙妍相雜、以拙取妍、以拙取險的氣勢之中，可顯現其近二十年來浸濡於書道之功。

當今中國畫的現狀頗令人尷尬，所謂學院派生產出的種種新樣式看似熱鬧，但傳統筆墨和寫意精神卻幾近凋零。中國寫意花鳥畫傾向於表現和形式，對筆墨功夫和畫家素養的要求更高，在三筆兩筆的逸筆草草之間寫出韻味和情感，這才是東方藝術美的真諦所在。大拙正是當今畫壇少有的傳統花鳥畫傳承者。他不事張揚，常年積之累之，積澱了學養見識，使他的畫中多了許多書卷之氣。他多年專攻寫意花鳥，對青藤與八大，缶翁與白石均有精研，而對描寫對象觀察體味的獨特角度和真摯情感，更使得其作品樸拙雅逸，真氣四溢。他對清代傅山的

「

寧拙勿巧，寧丑勿媚，寧支離勿輕滑，寧直率勿安排

」

這一中國文化大美之境是心領神會的，並在作品中有了充分的體現。其筆下的八哥、懶貓、老魚乃至花花草草都充滿了性靈和拙趣，真是筆墨性情，皆以其人性情為本，古人之言極是。

畫家張大拙

大拙之畫，由書而來。與書合而不同，違而不犯，又因其備書法、詩詞、文賦、篆刻四翼，就象古代的文人畫家，勾畫些閑花野鳥水禽山石似乎有遊刃有餘之感。這在當下的文化環境中是尤為難能可貴的。其中有多年研習書法喜愛傳統文化之故，更多的是他深悟中國畫寫意之文化本質的自覺，用自己的書法和文學修養詮釋深邃的筆墨意境，直入堂奧，其作品中畫意與筆墨的簡率與自然，恬淡與渾厚讓他在當今畫壇更有風標自立的一面。

中國傳統文化的審美一直有兩種傾向，一種是拙，一種是巧，兩者各有其美，巧的有更多人喜歡，取悅於人的淺表感官，拙的曲高和寡，耐人尋味。

大拙之美，識者自知之。

（文李浪木）

張大拙花鳥畫欣賞