人間的花總是會多於哀愁｜每日好詩《花間辭組詩》

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洹河四月

迎春之花

陽光還不夠溫暖，會有一些鮮艷的色彩打破荒蕪和寒冷

在寒意還未退去的靜美之時，迎春花開出金黃的花朵

像陰暗的夜空突然亮起了星光

窗台上玻璃瓶的清水裡，它的枝條一點一點地綻放

釋放出冰和雪

枯萎總會到來，一切才剛剛開始啊

在我惋惜時，柔荑般的根須在透明的水中

與我隔著透明的玻璃

預示著某種真實——你所喜愛的它們並沒有遠離

清明之花

艱辛、無奈總是多於喜悅

院子里桃樹幼苗的成長，依然在無聲無息地發生著

彷彿一切都可以用來生長、開花、結果

清明節的小路上點綴著星星點點的野花

細雨將它們清洗得明亮而淡雅。多美啊

塵世疼愛每一個不幸的人

山丘上的油菜花一層一層的，填滿這幅巨大的油畫

天地如此之美，父親的墳墓隱在其間

這一切讓我們像一次久別的重逢

兒子站在我身邊，他稚嫩的臉上反射出金黃的光暈

二十多年前，這裡跪著一個少年

他曾厭惡鮮艷的色彩

素美之花

一切塗抹得溫暖而安逸

母親坐在門口，坐在夕陽的光輝里

額頭上雕琢般精緻的皺紋，輕微滲出汗珠

香椿樹上掛著絲瓜和南瓜的花朵，正在結著時光的果

如果在春天你會聞到香椿嫩芽

和白色小花的清香

月季花在窗檯下，它的鮮艷替代了嘆息和蒼老

這些不會喊疼的孩子，都有著樸素的名字

這一切，你不會想到貧窮、和四十歲開始的孤獨，不會想到

曾經三個年幼的孩子，也不會想到風濕、頸椎病和半夜

輾轉反側的失眠

這些被深埋之後，隨著期望的樣子破土而出

人間的花總是會多於哀愁

專家點評

這組詩寫了幾種花，但花在這裡是一種暗喻。但這首詩的成功不是幾種花的象徵性，也不是對她們的刻畫之深和想像之遠。而是在寫花的過程中流露出的情緒和思想，那是低沉的，也是深邃的，更是唯美的。這是作者對世界萬物的看法，有自己的人生經驗和體驗，讓人有點傷感，更多的是無數的緬懷和無限地永不熄滅地對未來和美好的期待。所以，這種傷感就有了美感。

因此，傷感之美就成了這些詩的特質，也是這組詩的成功之處。因此暗喻在這首詩中並不重要，各種花的姿態也不重要。而由「迎春」「清明」「素美」之特質引發出的感嘆不僅重要，而且成了這幾首詩的「詩尖」，是詩的最尖銳的部分，也是最核心的部分。譬如深刻地體驗《迎春之花》的命運中，突然來一句：「枯萎總會到來，一切才剛剛開始啊」；《清明之花》引發詩人感慨「塵世疼愛每一個不幸的人」，以及兒子在父親墳墓前的一段白描和自言自語；《素美之花》最後一段，棄花的表面，而寫自己的人生：「你不會想到貧窮、和四十歲開始的孤獨，不會想到/曾經三個年幼的孩子，也不會想到風濕、頸椎病和半夜/輾轉反側的失眠」，最後抽象出「人間的花總是會多於哀愁」這人間真理。這些感嘆是評述，也是在說理。與詩來說，它缺乏形象化，但它飽含深情，又切進了命運和真理的核心，是心靈上刮下的血和肉，因此直逼人心，讓靈魂震顫，讓這些看似跟花無關的理性之句超越了花的精神，成為了這首詩最耀眼也是最有力量的部分，而花僅僅是引起「所詠之辭」的一個媒介。

特邀點評：李 犁

詩人簡介

洹河四月，河南安陽人，男，1980年生。農民，做過建築工、裝飾工、磚廠工人、電子廠工人、打工為生。

專家簡介

李犁，遼寧撫順人，寫詩多年致力於詩歌研究和批評。

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欄目主持：孤城

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