專訪歡喜哥許紹雄：香港警匪劇《蝕日風暴》的突破和創新
採訪 / 吳悅、大頭
港劇的警匪片創造了一個時代，諜中諜般的陰謀布局，跌宕起伏的故事鋪展，正義戰勝邪惡的主題立意，家族為基點的濃濃的情感讓「香港製造」成為了眾多觀眾的硃砂痣。
但近年來，港劇內地化因其文化背景的差異總受人詬病，生長在香港的警匪劇移植到內地顯得水土不服，香港警匪劇在地域範圍、資金投入等眾多因素的阻擊下，產量和質量都呈現了下滑的態勢，香港影視人出現集體焦慮，也在努力打破桎梏。
目前在優酷熱播的《蝕日風暴》是香港經典警匪劇與優酷相互融合的一次全新嘗試，不論是電影級製作水準、完善的後續系列劇集開發還是大電影的衍生，優酷和寰亞都意欲憑藉《蝕日風暴》將港式警匪劇集提升至一個全新高度，開啟一個「新港劇」的時代。
此次，「歡喜哥」許紹雄帶著新作《蝕日風暴》和劇sir聊了下香港影視人的狀態， 他認為港劇出頭需要和內地取長補短 ，針對當下風雲變幻的市場，這位有著四十多年演藝經歷的金牌戲骨認為： 好劇需要有時間和金錢，作為演員，把本子吃透就是好演員 。
許紹雄和《使徒行者》中的覃歡喜同樣愛笑，但二者的笑卻各有不同。歡喜哥是是典型的笑面虎，深藏不露，笑容背後藏著一段傷心往事。
許紹雄的「笑」則屬於由內而外的幸福，24歲至今他當了四十多年綠葉，事實上他背景殷實：姑婆是魯迅夫人許廣平，他與名流許晉亨、許愛周家族有親屬關係。
可低調的許紹雄卻自稱在「騙」中演繹著各式各樣的角色， 但這「騙」何嘗不是一名演員由內而外的自信呢？——表演天分俱佳，吃透本子，永遠遵從真我，開心最緊要 。
以下為採訪內容：
新劇觀察 ：《蝕日風暴》里的達叔，有何人設特點？
許紹雄 ：達叔本來是個好警察，因為他的貪心被人拉下了水，繼而鋃鐺入獄，入獄後他幡然醒悟，甚至幫張智霖飾演的凌風擋了一刀，因為他的父親死前交代我要照顧好他，我既然答應了他，就一定要信守承諾。
新劇觀察 ：之前您的角色都很「笑面虎」，是怎樣平衡角色的「權謀」和「親民」呢？
許紹雄 ：做人開心很重要啊！大家都應該喜歡笑啊，笑要比哭好太多啊！都說「笑裡藏刀」啊，沒有人會說「哭里藏刀」啊
新劇觀察 ：之前演的角色都是背後大BOSS型，比如歡喜哥，這次的達叔卻是棄惡揚善的，是如何把握人物心理的呢？
許紹雄 ：沒有啦，也是這樣「騙」的。我一生就是「騙」了幾十年飯吃，這其實沒有什麼難度。在TVB（訓練）有一個優點，你怎麼展示自己，就是做你的樣子就可以了，說實話沒有什麼困難。
新劇觀察 ：你覺得這兩個角色不一樣的特點在哪裡呢？
許紹雄 ：歡喜哥就是笑咯，達叔就是不笑咯，一個笑一個沒笑。
新劇觀察 ：在TVB哪怕是一線演員，都是和普通職員一樣吃食堂，但在大陸演員餐會根據級別分出三六九等，還有就餐地點，你如何看待呢？
許紹雄 ：我就不喜歡單獨吃飯，很「悶」啊，大家都一起吃開開心心的，在大陸開工我也是跟導演，跟其他演員一起吃。還是和個人有很大關係，你幹嘛要（自己吃），很孤單啊很可憐的！
新劇觀察 ：「開小灶」這個現象會和演員內心浮躁有關嗎，比如想講一個排場證明自己地位高？
許紹雄 ：沒啦，我感覺他們自卑啦！可能他們有「病」，那我沒「病」，都是開玩笑啦~
新劇觀察 ：香港的年輕演員會出現這種情況嗎？
許紹雄 ：也沒有，他們也不敢。每一個地方都不一樣的，這是習慣的問題。他們習慣這樣也無所謂。每個人習慣都不一樣，也許有的香港演員不習慣一起吃，也有，但是不多。
新劇觀察 :香港演員「北上」拍戲，待遇會比大陸演員差很多嗎？
許紹雄 ：沒有，我在大陸拍戲也差不多。不過我就只有一個助理，太多也麻煩。
新劇觀察 ：拍電影和拍電視劇的區別您覺得在哪裡？
許紹雄：對於演員來說沒區別。但是電影會比較細節一些，因為幾部戲都是一個多小時。電視劇不一樣，時間比較長，拍的時候就比較快一點，拍的慢老闆就虧本了，虧本了就哭了。現在電視劇也比較「細」一點了，比起TVB，大陸的劇集製作更細一點，因為實際上好的東西就是時間和錢，如果兩樣都沒有就肯定不好了。大陸不一樣，地方大，市場大，所以可以投多一點錢拍的東西比較好一點，這個很正常。
新劇觀察 ：您現在最想合作的內地導演和內地演員分別是？
許紹雄 ：我這幾年也拍過很多大陸的作品，就是拍的時候很熟，拍完就沒聯繫了。在香港也是一樣，拍的時候好像很熟，拍完之後都有自己忙的事情。幾十年一起拍戲的（同事），可能拍完之後一頓飯也沒有在一起吃。
新劇觀察 ：你最近有看什麼大陸劇嗎？
許紹雄 ：有啊，《延禧攻略》。
新劇觀察 ：最喜歡哪個角色？
許紹雄 ：皇帝做的不錯啊！他做的很好。當然我就是想做他（這個角色）嘛。就他今天可以到哪個妃子的寢宮，真是羨慕死了，但就是白想咯。
新劇觀察 ：你覺得阿佘（佘詩曼）在《延禧攻略》中的表現怎麼樣？
許紹雄 ：我感覺都很棒啊!平穩發揮。
新劇觀察 ：您有比較鐘意的內地演員或者導演嗎？最想和誰合作？
許紹雄 ：我誰都無所謂，我聽說過某些演員可能這個角色我不拍，那個角色我不拍，但是我都拍。演員的話，無所謂啦！我一般拍戲的時候和他們什麼都聊，我也不知道他們是火不火，有情況是拍完才知道他原來是很火的，或者是沒人只知道他是誰，但是對我來說都無所謂的，大家都是演員嘛。
新劇觀察 ：您更傾向於和資深導演合作還是和青年導演合作？比如一些80後的導演。
許紹雄 ：其實80後導演有很多導演都很不錯。
新劇觀察 ：您會主動挑劇本嘛？做演員這麼多年有沒有想要新挑戰的角色？
許紹雄 ：我不挑的。我一般幾十年都是「騙」啦！沒有皇帝夢。
新劇觀察 ：香港電視劇的製作體制是怎樣的？
許紹雄 ：和大陸是差不多的，編劇在交完劇本後基本不會參與拍攝，除非有問題的時候會找他，其實有問題也是提前會改好。
新劇觀察 ：會出現拍攝中途改劇本這樣的情況嗎？
許紹雄 :我自己來說，我就不喜歡改。比如一個很糟糕的導演，如果所有人都聽他說，一起糟糕下去，這個戲肯定好看；如果這個糟糕的導演，中間人改了他的糟糕，那這個戲就不好看了。從頭到尾導演要知道他要什麼，他是一個核心，他要什麼其他人是不知道的。如果你改了劇本，都不是他要的東西，如果全部拍的是他要的東西，拍出來的東西就可能好看。
新劇觀察 ：有一種情況是，編劇在交完劇本後，導演拍出來的作品和編劇的本意有出入，港劇製作會出現這種問題嗎？
許紹雄 ：也應該有。「導演中心制」也不一定，有的導演沒力，有的導演可以說的算，有的導演說的不算，真的要看你的（能力）。
新劇觀察 ：您在演戲的時候如果覺得劇本不對味，會要求改嗎？
許紹雄：如果真的過不來也會說的，反正就是感覺不對的話肯定還是要說的。看起來反來做的事情是做不到的。你的個性是連下去的。
新劇觀察 ：這次與大陸合作有什麼驚喜之處嗎？
許紹雄 ：對於演員來說都是一樣的，把劇本吃透，做好自己就沒問題了。
新劇觀察 ：您怎樣看待「實踐派」和「學院派」對於演員的培養？
許紹雄 ：其實沒有什麼「派」啦，你做得好就是「好派」，你做得不好就是 「不好派」，我感覺是天生的。如果你天生就是做演員的，導演一說，你就知道要什麼表演；你不是天生的，你讀了40年都沒用，導演說了你都不知道，你都沒有感覺到。演戲就是很自然的。
新劇觀察 ：對你幫助最大的人或者事件是？
許紹雄 :我之前的老闆，也是現在這部戲的老闆，梁家樹，他給我這個機會。
新 劇觀察 ：會從和你搭檔的「戲骨」或者年輕人什麼學到什麼嗎？
許紹雄 ：說起來我很內疚，幾十年都是「騙」的。真的可能就是天分，如果我努力一點，我可能比現在更厲害，我就是太懶惰了，就是「報應」哈哈！
新劇觀察 ：你如何看待港劇的焦慮感？
許紹雄 ：其實所有行業都是一樣的，要一個東西好，要時間也要金錢。如果兩樣都沒有，那怎麼會好呢？你就是用心也沒用，給你時間，本來一天可以拍一場戲，那要你一天拍幾場戲，那肯定一天拍一場的好，有時間就比較好。這是我們這行的通病，需要天時地利人和。什麼口碑，每個人都說好，但票房不好也是常事。
新劇觀察 ：你覺得現在港劇發展的怎麼樣？
許紹雄 ：比較好的原因就是大陸有資金投資，大家合拍，這個也是好事。做得好和有經驗也沒用，沒有時間沒有錢哪裡能好呢？好像TVB工廠一樣，每天就是要拍出一個量，那肯定不好的啦。其實是地方問題，香港太小，也沒辦法，每個老闆（比如）拿10塊肯定要賺，不賺他就不拍，但好的東西有時候也會虧。
新劇觀察 :對於此次與優酷的合作，有什麼特殊的感受嗎？
許紹雄 ：合作很愉快！大陸在宣發上還是有很大的資金投入的，其實這對香港的娛樂界也是好事了。大家互相幫忙，大家一起取長補短就好。
