她的跌落與幸運

今年的國慶檔電影跟「替身」這件事杠上了。

張藝謀的《影》在講替身；喜劇片《李茶的姑媽》呢，是圍繞男扮女裝鋪梗；而《無雙》里的張靜初扮演的阮文和秀清，則玩起了變臉。

嚴格說來，《無雙》中張靜初扮演的其實是三個角色。一個是畫家阮文，一個是李問（郭富城 飾）想像中的阮文，還有一個就是變臉為阮文的秀清了。

雖然這三個角色都長著一張臉，但你在觀影時卻能輕易分辨出三個人物，而她們之間的區別絕不僅僅是在造型上。

最重要的是，張靜初的表演能夠讓觀眾直接get到三個角色之間的細微差別：畫家阮文是無辜的受害者，李問口中所說的阮文則是他幻想出來的完美初戀，最複雜的就是秀清了：她身上既有愛而不得的卑微，也有一了百了的決絕。

《無雙》劇照

張靜初說自己是「特別愛問無數個問題的演員」。在接到角色時，她需要把所有內在的邏輯都搞清楚。

出演《無雙》時，她把三個人物的前史全都塑造出來。初戀阮文可以按照偶像劇的路子去演，但最難的是秀清，她要想清楚這個人物為什麼可以愛得這麼沒有底線，最後又是什麼突破了她的底線。

要真正了解和理清角色的邏輯，張靜初就要跟導演、編劇去探討。關於《無雙》中的角色，她問了影片的導演、編劇庄文強很多問題：「她平常生活中會接觸什麼樣的人？她有沒有孩子，有沒有試過有孩子，她是不是一個想做母親的人……」

事無巨細，但每一個問題都涉及到角色設定。

《無雙》中，郭富城與周潤發、張靜初與馮文娟的角色都存在一個替身與本尊的關係

張靜初第一天去到《無雙》片場，拍得是警察局內的戲份。差不多拍完一兩個鏡頭之後，影片的監製黃斌把她叫到旁邊，問她：你這幾年發生了什麼，你的表演為什麼發生了這麼大的變化，真的不一樣了。

接受我們採訪的時候，張靜初說，「我相信在《無雙》這部電影中，大家能夠看到一些我的變化。」

事實也正如她說得那樣，相比於之前的作品，張靜初在《無雙》中的表演，肉眼可見地成熟了很多。但她自己卻說：「別看這個角色糾結，其實我演得特別輕鬆，一點不費勁。」

演得不費勁，是因為她在演之前就已經把所有準備工作做好了。這種「不費勁」更

是在經歷了一番掙扎之後，才悟出來的。

而現在距離張靜初出演她的電影處女作《孔雀》已經過去了十幾年，那時一鳴驚人的她，被視為最有潛力的華語年輕女演員。

顧長衛導演的《孔雀》中，初出茅廬的張靜初出演女主角姐姐。影片里，性格執拗又理想主義的姐姐，不得不屈從於無情的時間以及平庸的現實。那時才二十齣頭的張靜初精準演繹出一個理想主義者的「死亡」。

《孔雀》劇照，

姐姐在菜攤上無聲而壓抑的哭泣，我一直記了很多年

《孔雀》之後，張靜初緊接著又出現在《七劍下天山》《花腰新娘》《芳香之旅》等電影中。在這幾部類型、角色都不盡相同的電影里，張靜初的表演讓人們相信，她身上還有無限潛力。

拍《門徒》時，張靜初是片中唯一的一個內地演員。那部影片里，她的角色是一個染上了毒癮的年輕母親阿芬。因為吸毒過量死掉後，她的屍體上甚至有老鼠在盤旋。而在拍攝時，也是把真老鼠放在張靜初身上跑來跑去。

合作了《門徒》之後，導演爾冬陞對張靜初的用功努力讚不絕口，同時也擔心她在表演時太過認真了，「太累心」。

《門徒》劇照

《天水圍的夜與霧》中，張靜初的角色依舊令人揪心。電影里，她是不得不忍受丈夫家暴的過埠新娘，最終也死於家暴。這個角色設定讓張靜初感到十分沉重，而導演許鞍華則不斷提醒她「要放鬆去處理，才能避免陷入困局」。

與《門徒》一樣，《天水圍的夜與霧》也讓張靜初拿到了香港電影金像獎最佳女主角的提名。就在同一年（2010年）的金馬獎上，《唐山大地震》則為張靜初拿到了第一個金馬獎提名。

《天水圍的夜與霧》劇照

所謂福兮禍之所倚，就是在拍完《唐山大地震》之後，張靜初覺得自己「可能有一個多月我都高興不起來，什麼事都讓我高興不起來。」因為拍過寧瀛的《A面B面》，她很快就意識到，自己可能是有些輕微抑鬱了。

最重要的是，張靜初覺得自己的表演遇到了瓶頸，需要突破。「別人都沒看出來，我覺得我的表演不夠好，就覺得特別使勁，特別累。就像一個特別認真的小學生一樣，努力地要把每一道題做對，這個過程我覺得不是表演對的狀態。」

《唐山大地震》劇照

採訪中，張靜初提到了另一位女演員周迅。她覺得自己那時的表演沒有周迅那種「意外和驚喜」。很快的，水瓶座的張靜初決定停下來，找到解決的辦法。

她從決定去紐約進修表演課到真正出發，用了十天不到的時間。接下來半年多接近一年的時間裡，張靜初之於華語電影圈，一直是「離線」的狀態。

張靜初在採訪里直言不諱地說自己在過去的十年里，趕上了一些「很奇怪」，甚至是「真的不好的電影」，爛片界的奇葩《天機·富春山居圖》大概就是其中的代表了。

這麼多年過去了，我依然記得備受《天機·富春山居圖》煎熬的那個下午

張靜初用了一段很形象的話形容這種狀況。

「你看到那個船要沉，你剛踏上那艘船的時候，你就發現你的船要沉。可是這個船已經離岸了，也游不回去了，所以就只能拚命地把水往外舀。希望這個船還有希望能夠不沉，但是你心裡知道它是會沉的。

起碼我儘力了，我在努力讓它不沉吧。我只能做我自己最後一絲努力。因為自己愛惜羽毛也好，為了不會在未來自責沒盡全力也好。我既然上了這個船，我就會是拚命救船的最後一個人。」

然而這種「拯救沉船」的經歷實在讓她感到痛苦，以至於張靜初進到新劇組的前幾天都會失眠，跟沒有合作過的導演合作會讓她感到極度地焦慮。她甚至會質疑是不是自己的好運氣用完了。

在重新回到學校之後，張靜初對於表演有了完全不同於以往的想法與觀念。但在她解決了自己對於表演的困惑與疑問，再度歸來的時候，反而沒有那麼多好電影找到自己，因為這中間有一個「錯位」。

張靜初現在經常會在微博上分享她錄得有聲書

也是在這個時間段，圍繞著張靜初的緋聞甚囂塵上。

在看到媒體上所謂「張靜初被太太團封殺」的傳言時，張靜初直接說「我很傷心，真的要氣吐血了。」

她最初覺得這種謠言沒有人會相信，她認為時間可以證明一切，清者自清。但現在她發現這是一個錯誤的做法，「當你遇到誹謗和攻擊的時候，你一定要發出自己的聲音。因為你要給圍觀人一個角度。他可以不相信，但是你要發出你的聲音。」

張靜初覺得如果今天她再面對這樣的傳言的話，她會直接質問，

「我會說『誰封殺我啊，誰是導演太太團啊』？如果是發在媒體上，作為一個媒體人，為什麼不發揮你們追根究底的專業精神，採訪其中一個人呢？要查證消息的真偽呀！」

八十多年前，阮玲玉留下寫著「人言可畏」的遺書，選擇結束了自己的生命。八十年後，深受流言蜚語困擾的張靜初說：「我覺得平白無故去傷害和潑人污水這種事情是非常非常殘暴的。」

人言依舊可畏。

而在張靜初沉默面對謠言的背後是她在努力地調節自己，讓自己不要走到抑鬱的狀態中去，她深信：「

我有一天會讓你們看到，真正的演員是什麼樣。我用得著走捷徑上位嗎，我的專業那麼好

同時，張靜初也真切地感受到謠言對她的事業產生了不良的影響。「這個世界很奇怪，也許說到底我們還是在一個男權社會吧。總是把女人成功的原因歸結於靠男人，這是對女性極端的侮辱和不尊重。」

在她看來，做演員是非常被動的。不過張靜初相信，「只要你心裡頭明白，表演是怎麼回事，並且你真正地提高和進步了，只需要一個機會，你就會被看見了。」如果沒有合適的電影，那就「少拍一點」。

回憶起自己近幾年的作品時，張靜初直言不諱地說，她覺得《脫軌時代》（上圖）與《快手槍手快槍手》中有幾場戲還不錯，但電影整體還是不夠好

熬過了表演上的困境與低谷之後，張靜初反而覺得自己走到了一個可以跟外界分享她的想法的時間。

「當你在順風順水的時候，是沒有力量的。因為你沒有辦法告訴別人，你走過經過了什麼。但是如果你經歷過不順，其實恰恰就是讓你變得有力量，成為一個人很有力量的人。

因為你可以告訴他，我是怎麼走過來的，我覺得可能可以鼓勵和激勵一些人吧。」

張靜初說自己從小就是個女權主義者，「自由獨立是我行走在這個世界上最重要的東西」。她憤憤於有些人總是會把女人的成功歸功於依靠男人得到的，認為這是非常不公平的事情。也因為這種不平等的存在，她覺得女性應該去爭取，「要發出自己的聲音和展現自己的精神力量」。

採訪結束前，我問張靜初未來想要嘗試什麼樣的角色，她的回答希望演一個女性版《颶風營救》的復仇動作片。

「我是一個非常幸運的人，我始終相信我走的那條路順也好，不順也好，都是上天對我的眷顧。如果不順的話，那是上天告訴你該去積累了，於是我就走得慢一點或者停一停。」

這就是現在的張靜初對於生活的看法，而《無雙》大概就是那個可以讓張靜初的變化被看到的機會。

張靜初將來或許會把《無雙》視為自己的幸運，事實是，這樣的幸運從來都只會留給有準備的人。

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