斗方是怎麼被歷代書法家玩壞的？

古人將如鬥口大小，形狀為方形或近於方形的作品幅式稱為斗方。如今則將其定義得更為寬泛，只要格局為方形，不論大小，都歸為斗方一類。

說起斗方，我們大多會想到國畫斗方，其實書法斗方也由來已久，然而它並不如其他創作幅式那般貼近日常生活，所以一直不被人們所關注。現代居室的牆面變矮變窄，給斗方幅式帶來了極好的發展空間，斗方創作已然成為當今書法創作的一個重大課題。

中堂、條幅、橫幅、對聯、手卷、扇面等幅式，由於其四周邊長、形狀的不同，本身就形成了對比映襯，形式是生動活躍的。斗方四邊為長度基本相等的直線，形式均衡穩定，章法布局的難度甚大。

一、文稿式

這是由平常日記、信札、文稿等的書寫演變而成的一種形式，作品布局隨文字內容的停頓、轉換劃分成若干個部分，空間的塊面形成自然，中間的余白即為行間的呼吸。若有塗改，行間的鬆緊要協調，使之成為一種「無意」的點綴或「意外」的變化。

例：

段落留白（宋·黃庭堅作品）

篇章留白（當代陳忠康作品）

書儀留白（宋·蔡襄作品）

二、對比式

通過表現手法的變化，將書寫內容分成幾個塊面，構成漸變、對比、交錯、重疊、照應……達到變化豐富、突出強調的效果。這種變化主要可以從濃淡、大小、粗細、疏密、奇正、縱橫、書體等方面展開，這絕不是一字、一行間的局部調控，而是塊面間的整體調控。

例：

大小漸變（宋·蘇軾作品）

疏密對比（宋·米芾作品）

三、畫款式

國畫落款因其要與畫面相契合，不受書法程式的束縛，容易創造出讓人意想不到的獨特效果。款文的天頭地腳錯落不齊或偏與一側，布局靈動跳躍、環環緊扣，且留下較多的余白，虛實之間交錯、映襯，營造出簡淡空靈、寬鬆自由的意境。

例：

天頭不齊平（日本假名書法作品）

天頭地腳都不齊平（當代張景岳作品）

四、幾何式

運用幾何圖形打破斗方原有方形格局，設計好的圖形將書寫的行間、外延作了限定，使書寫內容隨著圖形聚集成一個有機的整體，布局整齊而不呆板、映襯而不零亂。設計成軸對稱圖形與中心對稱圖形則較為規整，設計成一角空缺的圖形則較為靈動。

例：

軸對稱圖形（小品展作品）

角空缺圖形（當代金伯興作品）

五、題籤式

商品的商標既是一種醒目的標誌，又是一種巧妙的點綴，書法創作亦可如此設計。採用異於正文書寫的紙製作作品題籤，內容可以是正文內容的出處、評價，也可以是作者、創作情況等的標註，位置宜安排在正文前後或幅式中間，從而達到作品「商標」的功用。

例：

左側題籤

中間題籤

上方題籤

六、題跋式

古代法帖墨跡、拓片流傳至今，鑒賞、收藏者眾多，在法帖中留下的題跋、印章，給作品增添了一番意趣。依此創作斗方，其主體內容還可以借用其它種類的幅式，再加上跋文、印章。由於書寫內容及印章數量較多，要注意整體氣息的和諧統一。

例：

橫向題跋

嵌入式題跋

散式題跋

七、組合式

形式的組合，可以使不大的斗方具有小中見大、豐富多樣的風采。可以是平均分布的直接組合，也可以是漸變的組合、交錯的組合、關聯的組合、多種幅式的組合，還可以在書法、印刷品、篆刻、拓片、繪畫等門類間或在紙、絹、木、竹、石等相關材質間進行……這種綜合格式的創作，須有明確的主題。

例：

平行組合

交錯組合

書法信封組合

書法拓片組合

書法形制是書法創作的外在樣式，僅能為書法創作提供一些渠道。要創作出優秀的書法作品，關鍵還是在於----筆墨功夫、結字布局能力、內在修養等方面的不斷學習與錘鍊。

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主編丨汪玉琪

總監丨馮錯

編輯丨祁朦 周麗君

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