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陸儼少:對景寫生,一定要有取捨!

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一個山水畫家,必須深入名山大川,觀察大自然之精神面貌,擴展視野,增強感受,提高意境,豐富技巧。所謂「讀萬卷書,行萬里路」,兩者不可缺一。我少壯之時,在當時國畫界中,算比較多跑的人。

一般到大自然中去,都要做些記錄。記錄山川的起伏曲折、輪廓位置,以及它的來龍去脈,用鉛筆或鋼筆勾出,也就可以了。但必須把對象結構細細勾出,交代清楚,假如草草勾記,日子久了,記憶淡薄,這種勾稿,就沒有用處。如果這樣結構清楚,交代分明,勾稿精細,習之既久,在創作時,就可運用,有所依賴,就是自己創稿,也可以得心應手,左右逢源,不致勾搭不起來。所以出去勾稿,是有好處、有必要的。

二是對景寫生,要求不同,不必記錄整個景物的位置結構,其著眼點在探索反映對象的技法。即看到一叢樹,甚至一棵樹的節疤,一個山的面,土山或是石山,怎樣去表現,才能得到它的質感、空間感,以及它的精神,怎樣用有限的筆墨,去抓住無窮的形象,在實踐中如果得到一些收穫,也就是在技法上的創新。

對景寫生,不必選擇很好的景,只要在局部或細部的某一個方面有所可取之處,這個對象古人很少反映,或者不易反映,事過鏡遷,要想第二回碰到,極不容易,後來記憶也一定不全,所以必須借重於對景寫生。自己不熟悉的也依靠對景寫生來鍛煉、提高、創新。

畫山水,必須歷覽名山大川,乘少壯之時,腰肺健壯,登山涉水,看其山巒起伏、龍脈走向、飛瀑流泉、雲霞樹木,不致有悖物理;而更重要者,必須看山之神氣,主峰如坐,近崖揖讓,列嶂回護,各得其位,岩者不可犯,旁出屏嶂,奔走驅使,神情相屬寫進去。把胸懷放開,然後下筆之時,好象山山水水都被我心扉包住。

在對景寫生時,不能把看到東西全部畫進去,一定要經過剪裁,決定取捨。主要是舍,簡略不必要的東西,以突出重點,同樣要中心有數,有一個全局的安排。


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