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豐子愷:回報恩師的最大努力,就是和老師成為一樣的人


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豐子愷先生是我國著名的畫家、散文家,卓有成就的文藝大師。他師從弘一法師,學貫中西。朱自清、郁達夫、巴金、葉聖陶、林清玄,對其文章和漫畫讚譽有加。日本漢學家吉川幸次郎則說,豐子愷是最中國的中國人。

 


1914年夏天,豐子愷考入浙江省立第一師範學校,在這裡他遇到了兩位中國文藝界的大師:一位是教音樂、美術課的李叔同先生,另一位是舍監和教國文課的夏丏尊先生。




夏先生生性熱忱,事無巨細地關照學生,給了豐子愷慈母般的照顧;李叔同則深思寡言,威儀令人敬畏,給豐子愷嚴父般的震懾。豐子愷原本有志於學習數理化,遇上了李叔同這樣認真、威嚴、才情卓絕的名師,才逐漸對音樂和繪畫產生了濃厚的興趣。


 


豐子愷後來回憶:

「李叔同的人格,值得崇敬的有兩點:第一是凡事認真,第二是多才多藝。他做教師不為名利,而就是為了當好老師,真正把教書育人作為己任。」




豐子愷筆下的弘一法師(李叔同)



 


有一次,年輕氣盛的豐子愷與一位態度蠻橫的訓育主任發生口角,互相推搡起來。盛氣凌人的訓育主任,立即要求學校召開會議處理此事。會上,訓育主任痛斥豐子愷冒犯老師忤逆不敬,主張立刻開除他。


 


這一次,一向沉默少言,卻在師生中極有影響力的李叔同先生挺身而出。他說,學生動手固然不對,但也說明了老師教育的失職。他說他願意親自帶豐子愷當面向訓育老師道歉,希望這次學校給他一個機會。李叔同見眾人嘩然未決,語重心長地補充道:我看豐子愷是可造之材,將來必大有前途,現在開除學籍,無異於毀滅人才。

 


在李叔同的積極斡旋下,豐子愷才得以保全學籍,繼續求學。此後他更加發奮苦學,精進非常。


 


有一天,時任班級長的豐子愷向李叔同彙報工作,講完後正欲轉身離開時,李叔同卻將他喊住了。因為先生平時很少開口,每有言辭囑託,必恭敬持重。豐子愷沉住氣,仔細聽著。李叔同緩緩說道:「你的圖畫進步很快,我在南京和杭州兩處教課,沒有見過像你這樣進步快速的學生。你以後……」聽到恩師對自己的肯定,看著他明澈的雙眸中眼波婉轉,豐子愷激動而擲地有聲地說道:「謝謝先生,我一定不辜負先生的期望!」


 


那天晚上,李叔同敞開心扉,和這位得意門生聊到深夜。在後來的回憶中,豐子愷說:「當晚李先生的幾句話,確定了我的一生。

這一晚,是我一生中一個重要關口,因為從這晚起,我打定主意,專門學畫,把一生奉獻給藝術。幾十年來一直未變。


 


自此以後,豐子愷幾乎是沿著李叔同的足跡,一步一步踐履著自己的人生軌跡。從浙江省立第一師範學校畢業後,他也像李叔同一樣遊學日本,雖然只有短短10個月,卻廢寢忘食地紮根在音樂、繪畫和日語學習中。


 


豐子愷畫作




1918年,李叔同先生在杭州虎跑寺出家為僧,法號弘一。

 


出家前,先生把豐子愷叫到身邊,鄭重地將自己的詩詞手卷贈送給他。其中一闋《金縷曲》中這樣寫道:「長夜凄風眠不得,度群生哪惜心肝剖。」看到這樣的話,豐子愷禁不住眼眶紅熱了,

他深知,先生不論何時都放不下苦難中的華夏蒼生,老師心頭噴涌而出的愛國赤誠,也引燃了豐子愷胸中生生不息的精神之火,而回報師恩的最大努力,便是成為和老師一樣的人。


 


此後的豐子愷變得更加努力精進,更加孜孜以求地投入到繪畫事業中。他的畫作,自成一派,生動幽默,充滿了童真童趣。朱自清說:「豐子愷的一幅幅的漫畫,如一首首的小詩——帶核兒的小詩,就像吃橄欖似的,老覺著那味兒。」




豐子愷畫作





1928年,豐子愷準備畫50幅護生畫,以慶祝在下一年即將50歲的弘一法師的生日。這期間,弘一法師和豐子愷的通信極其頻繁,對這50幅畫作的構思也極其嚴密。弘一法師囑咐豐子愷:「畫集應是通俗的藝術品,應以優美柔和的情調,讓閱者生髮凄涼悲憫的感想。」


 


1929年2月《護生畫集》第一集在上海出版。豐子愷的筆法簡約凝練,弘一法師的題詞通俗易懂。豐子愷用自己的心靈,呼應著老師廣大慈悲、天地圓融的胸襟。一個純真、善良、有抱負的人,對於引領自己的恩師的感情,是至高至聖的。這本以師生之誼發端,旨在美育眾生、感應天地的畫集,一經推出,便風靡了大上海。


 




1939年,日本侵華軍在江浙狂轟亂炸,流亡中的豐子愷為紀念弘一法師60歲壽辰,毅然在炮火連天中繪製完成護生畫續集60幅。抱病中的弘一法師,收到畫作異常欣慰,

他寫信和豐子愷約定:在1949年即弘一大師70歲時,作《護生畫集》第三集圖畫70幅,如此類推,到弘一大師百歲時,作第六集100幅。


 


戰火流亡中的豐子愷誠感責任重大,家仇國難,不知何日所終,面對老師的約定,和綿延40年的允諾,深思之後的豐子愷,以拳拳之心寫下八個字:

「世壽所許,定當遵囑。」


 


然而世事難料,不到三年,弘一大師在福建圓寂了。而豐子愷則以博大的胸襟,堅忍不拔的意志,獨自堅守著當年和老師的約定。


 


豐子愷畫作




1948年,在台灣開明書店開辦畫展的豐子愷,不顧作家謝冰瑩的勸阻,毅然返回大陸,創作並完成《護生畫集》第三冊。


 


1965年,豐子愷在翻譯完成《源氏物語》的同時,也完成了《護生畫集》第五集90幅畫的創作,那時距離弘一法師的90歲誕辰尚有四年。一年後,「文革」爆發,豐子愷的文章和畫被定為大毒草,他被下放到農村接受改造。期間,繁重的勞動和惡劣的待遇,讓豐子愷染上腿疾和嚴重的肺炎,後被准許病休回家。


 


1973年年底,也許是對自己的未來和身體狀況有了先知先覺的感應,75歲高齡仍筆耕不輟的豐子愷毅然畫完了《護生畫集》第六集的100幅畫。此時距離他和老師約定的時間還有6年,而距離他在1928年動筆創作《護生畫集》第一集的時間,已經整整過去45年。


 


45年的時間,一顆偉大的靈魂在世間獨自堅守著師生二人當年的約定。「世壽所許,定當遵囑。」那封只有八個字卻滿懷著赤子之情的回信,如今讀來,不禁讓人心潮奔涌、淚濕滿襟。


 


兩年後,豐子愷在華山醫院安詳地離開了他一生眷戀、慈愛、悲憫的人間。回報師恩的最大努力,便是一生成為和老師一樣的人,豐子愷先生無疑矢志不渝地做到了。


 


「人散後,一鉤新月天如水」,對待人生最好的態度,就是質地樸厚地珍重。




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