吳門畫派盟主文徵明

吳門畫派盟主文徵明

文丨單國霖

16世紀上半葉，吳門畫派進入了全盛時期，文徵明是繼沈周之後吳門畫派的核心人物。

他的繪畫和書法藝術傳承不絕，直接嗣承他書畫風格的親屬就有子文彭、文嘉、侄文伯仁，學生陳淳、陸師道、陸治、錢榖、侯懋功、朱朗、周天球等人，私淑者更是眾多，形成了以文徵明為核心的龐大畫家隊伍，後人稱之為「吳派」。

文徵明 松石高士圖

吳門畫派繼承了元代文人畫「遣興移情」的創作思想，但隨著社會時代環境的變遷，文人畫的內涵也相應發生著變化。

元末文人山水畫流行隱居樂道、草堂雅集、林泉丘壑等主題，以傳導寄情山野的高逸之志和清虛超脫或躁動不安等情緒，境界多為淡逸寥寂。文徵明的繪畫主題，除了描繪高士的隱逸生活外，還把視野擴大到文人生活的各個方面，更注意文人生活的現實性和具體性。

同時在意境上，也擺脫了元人一味以淡逸空寂為高的程式，而賦於平和明朗的氣氛。在一定程度上是明代中期社會趨於安定繁榮、文人生活寧靜安適的社會現實的折射，是當時文人理想精神的物化形態。

文徵明 千岩競秀

文徵明的繪畫，擅長山水、人物、花卉、蘭竹各科，尤以山水著稱。他長期活動在吳中和江浙地區，對自然景物有著深切的感受，他創作了許多實景山水畫，更為廣泛生動地描繪江南的湖光山色和名勝佳地。如《石湖清勝圖卷》（1532年）、《吳中勝概圖卷》等作品，都以自然景物為藍本，注入清雅、溫馨的情感，情景交融，引人入勝。

文徵明 蘭竹圖紙本

文徵明山水畫以淺絳和細筆水墨山水為主體，被稱之為「細文」。這兩種畫法淵源同一，取趙孟頫之婉約、黃公望之松秀，又從王蒙的細密演變成簡約的形式。

其細筆山水，筆法工細松秀而不板滯，色彩明潔而無富艷氣，墨氣清潤而不混濁，具有俊逸秀潤的風神，成為「文派山水」的主體風格。

《洛原草堂圖卷》（1529年）《寒林晴雪圖軸》（1531年）、《句曲山房圖卷》（1541年）等，都體現出了他的淺絳和細筆山水的藝術特徵。文徵明另有一類粗放簡疏風格的作品，被稱為「粗文」，則發揚了宋元水墨寫意畫的長處，融書法筆意於畫中，水墨酣暢。代表作品如《雙柯竹石圖》（1531年）、《虞山七星檜圖卷》（1532年）等。

文徵明 扇面作品

文徵明的老師沈周在發展水墨山水的同時，於青綠山水傾注了頗多的心力，這一事業由文徵明繼續下去，他在更加廣博的傳統滋養根基上，融入自己的才情和藝術意趣，努力改造傳統，拓展技法，建立起新穎的青綠山水畫風格範式。

他的青綠山水畫宗法元趙孟頫，兼取南宋趙伯駒、趙伯驌技法，綜合陶熔，形成筆法工細松秀、設色瀏亮明麗的風格。他的青綠山水有小青綠和重青綠兩種風貌，小青綠山水以趙孟頫為宗，筆法簡略疏放，率意而樸拙，表達出一種清曠高逸的意境，代表作品有《滸溪草堂圖卷》（1535年）、《木涇幽居圖卷》（1537年）、《赤壁賦圖卷》（1558年）等。

另一種重青綠山水畫法，具有工整細勁和色彩盈滿的特點。主要繼承趙伯駒、趙伯驌的造型、筆墨和設色方法。典型之作有《惠山茶會圖卷》（1518年）、《花塢春雲圖卷》（1532年）等。

文徵明 惠山茶會圖

文徵明偶作人物，主要學習李公麟流暢勁挺的線描技法，又融入元人的簡潔洒脫，如他48歲時所畫的《湘君湘夫人圖軸》，就有高古清逸的氣息。到他晚年，如80歲所作的《老子像軸》（1549年），線條趨於細勁簡練，造型注重刻劃老子靜穆沉思的神情。

他的花鳥畫多以竹、菊、蘭、玉蘭為主要題材，很少畫禽鳥。這類作品，追求書法的筆墨趣味，寫竹如書八分，沉著渾厚，畫石多用干筆，時露飛白，如《雙柯竹石圖軸》、《蘭竹圖冊》等，即充分體現他融入書法性筆意的藝術特徵。

文徵明 扇面作品

明代中期，吳中書壇有號稱「吳中四家」者，即為祝允明、文徵明、王寵、陳淳4人，而影響最深最廣的為文徵明。

他的小楷最為人稱道，時有「小楷名動海內」之譽。他楷書取習鍾繇、智永、虞世南、歐陽詢、褚遂良各家，早年體態略扁，起筆尖細，如《小楷鐵崖諸公花游唱和詩卷》（1514年）。

明代擅隸書者不多，文徵明是寫隸書的高手。他取習魏晉的《受禪表》、《上尊號奏》等碑，字體方正，挑拔平硬，表現一種凝重端莊的美。如書於78歲的《四體千字文卷》（1547年）反映了他在篆隸書方面的深厚功力。

文徵明的行草書，嚴整、肅然的結體與用筆，與飄逸柔婉的筆法和舒放自然的行氣相結合，體現出文人的「士氣」，同時又適度增以婉美之意，使文人書法的高雅趣味顯得平易近人。

因而，文徵明的行書風格靡行一時，從學者眾多，影響波及江、浙、閩一帶，成為流播甚廣的文派書風。

文徵明 山莊客至圖

文徵明 蘭亭修契圖

文徵明 滸溪草堂

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