從蹣跚學步到昂首世界 中國設計40年砥礪奮進

人民網北京9月29日電（蘇昂）9月22日，周主題2018北京國際設計展覽《改革開放以來中國設計四十年回顧展(1978-2018)》在中華世紀壇南廣場拉開帷幕。本次展覽是北京國際設計周的主題展覽，由北京國際設計周組委會、中央美術學院主辦。

展覽作為2018北京國際設計周的重要組成部分，通過4個主題把中國現代設計的不凡歷程分為「志學」「求索」「而立」「行健」四個階段，藉由對40年40個單元的梳理與回顧，為觀者勾勒出一條清晰的脈絡，展現出這條脈絡上每一個歷史節點所承載的「設計的價值」，反映出「中國設計人」對社會理想、生活價值、美好願景的深層思考與積極實踐，描畫出中國設計在過去、今天與未來的角色蛻變。此次回顧展不僅踐行了北京國際設計周以通過主題展覽傳播設計價值理念，傳遞中國設計的主張，也在促進中國當代設計發展、豐富當代設計史研究、進一步促進社會對設計價值的關注等多個層面具有重要意義。

「志學」（1978—1988）

據策展人、中央美術學院王敏教授介紹，他作為改革開放後的首批大學生（77級）進入中國美術學院學習設計。彼時中國現代設計產業與現代設計教育都剛剛起步，全國只有不超過18所院校設有設計專業，學生人數不超過2000人，國內的教育幾乎沒有涉及到現代設計理念，專業學生也很難有機會獲得最新的行業資訊。但隨著改革開放的步伐，在1978年—1988年，中國設計迎來快速學習、吸收的十年，那些「沒有」和「很難」開始發生了改變。

「首都機場壁畫」是當時極具時代示範效應的作品，整體壁畫於1979年落成，是改革開放之後從國家層面發起的一次集體藝術創作。從內容題材、設計風格，到表現手法與製作工藝，既傳承了傳統民族藝術的精髓，又積極探索了新視覺語言的可能，更為重要的是因其自由開放的創作理念被視為「中國改革開放的象徵性事物」，對中國設計的傳統文化繼承與現代風格發展產生了深遠影響。

同時經濟改革、西學東漸的熱潮對設計界的影響也開始表現出來：經香港傳入內地，由包豪斯設計教育體系演變而來的「三大構成」基礎教學模式在全國設計教育界的迅速發展、常莎娜、靳埭強、柳冠中等大師和來自香港的設計元素對內地的引領以及珠三角地區獨立商業設計機構的誕生等事件，都對中國現代設計的發展產生了深遠影響，彰顯了個人、集體、機構在推動中國設計走向新的層面中所做出的卓越貢獻。

隨著時間的推移，市場經濟的進一步發展，中國設計在工業製造、建築、印刷、服務等行業的催動下，從平面設計開始興起，現代設計理念迅速滲透至工業設計、環境藝術設計、服裝設計等關乎經濟產業發展和人民生活品質需求的各個門類，迎來了快速發展的歷史上升期。

「求索」（1988—1998）

20世紀90年代，我國開始進入市場經濟活躍期，中國設計迎來中西交匯、上下求索的新十年。此時的中國設計在域外文化交流與國內市場繁榮的共同影響下，觀念得以現代化。工業化的進一步發展促使現代設計與產業的結合更加緊密，民族品牌的崛起帶動企業形象、產品、服裝、室內等設計領域的需求量大增，一大批設計行業協會、知名設計公司、有影響力的設計師也應運而生。

在這個十年，中國在北京舉辦了亞運會，讓中國設計第一次在亞洲舞台成功亮相；中國工業設計協會發力為機械裝備、軌道交通、汽車、飛機、電子通訊、互聯網大數據、3D列印、智能硬體、社會服務、金融投資等30多個行業和產業的「中國製造」加油提速；1992年，GDC第一屆「平面設計在中國92展」順利舉辦，標誌著平面設計在中國崛起；1993年中國時尚產業的菁英平台「中國服裝設計師協會（CFA）」正式成立，並在1995年舉辦首屆「中國十佳服裝設計師」評選，吹來了改革開放以來我國時尚產業的行業新風，有力促進了我國服飾文化的發展和設計水平的提高。

作為平面設計界的「泰山北斗」，陳漢民先生在這個時期設計出包括香港回歸專用標誌、中國人民銀行標誌、中國農業銀行標誌、中國工商銀行標誌、九七香港回歸標誌、重陽節標誌等具有時代意義的重要標誌。

這一個十年，中國現代設計不斷成長、日趨活躍、上下求索、百舸爭流，從側面反映了人們不斷豐富、提高的審美與物質需求。中國設計在這個十年間展現出的時代特色與迸發出的時代激情激勵著中國設計走向下一個十年。

「而立」（1998-2008）

跨入新世紀，中國設計進入到了自省、自立的「而立之年」。加入WTO意味著中國更快、更好地融入國際經濟社會，中國設計的視野也得以進一步拓寬。在經歷了快速吸收國際經驗的二十年後，中國設計在全球化與本土化的觀念對話中，開始重新審視自身優秀的傳統基因和本土文化，在全球化趨勢下挖掘自身特色，堅持民族的就是世界的。

據策展人、中央美術學院林存真教授介紹，中國設計現階段呈現出爆發性的增長、井噴式發展，正是以2008年奧運會為起點，集中了全社會各界力量，成功地向全世界展現了中國設計的風姿，是改革開放以來中國設計發展的重要里程碑。

北京奧運會會標牢牢地刻在全體中國人的心中，成為中國重要的符號之一，體現了中國優秀的傳統文化內涵與時代精神的兼容並蓄，推動了中國景觀設計的發展，也讓奧林匹克精神因中國設計而更顯獨特魅力。

同時期「中國創新設計紅星獎」的創立也在提高人民生活品質、提升企業競爭力和促進城市發展等方面發揮了巨大作用；呂敬人先生對書籍設計的專註，引領我國書籍裝幀藝術設計領域的產生；以「華文宋體」為代表的第一批優秀的中文電腦字型檔使漢字設計走上了國際化之路。這些具有時代意義的案例講述著中國設計一點一滴的創新與突破，標誌著中國設計已經融入全球設計的大格局，並在自我建構的自覺路徑中，逐步確立了關於自身的核心理念。

「行健」（2008-2018）

現代設計產業與現代設計教育顛覆性發展。王敏教授在接受採訪時說到，相對於40年前，今天中國已經有近2000所院校有了設計專業，今天在校學習設計的大學生人數超過150萬，今天的設計從業者、學習者有了各式各樣獲取信息和學習交流的機會。更為重要的是，這十年，設計的影響已輻射到我國經濟、科技、生態、文化、社會、生活的各個領域，中國設計真正意義上步入了成熟發展的軌道。

在這十年，中國設計主動探索新理念，主動結合新經濟，主動發現新可能。在可持續發展理念的引導下，新能源汽車、古建築和老城區的改建案例，都是設計將歷史與現代，人文與自然完美結合的例證。中國設計還嘗試介入社區生活、推動社會創新、不斷探索可持續發展的新型社區模式；參與共享經濟與服務使得中國模式引領全球新業態；聯結科技與消費、連接生活科技與設計美學，介入農業發展、鄉村改造，助力先端製造，賦能大國工程，不斷顛覆世界對「中國製造」的舊有印象。

更為顯著的變化是互聯網+、大數據、人工智慧時代的到來，為中國設計思維的突破、設計外延的拓展、設計行業的崛起注入前所未有的生機與活力。設計與科技的融合成為推動中國經濟發展、社會創新重要驅動力的同時，也深刻改變了人們既有的生活方式。今天，中國設計已經完成了從「製造」到「創造」的品牌蛻變，透過新近一些社會創新項目，亦顯示出中國設計在公共文化領域開始擔負起更加廣泛的社會責任。

記者從展覽中了解到，北京國際設計周在擔負公共文化領域的社會責任方面表現的尤為突出。自2009年首次舉辦後，北京國際設計周通過以策劃主題展覽傳播設計價值理念，傳遞中國設計主張；通過構築全球設計城市網路，搭建國際設計領域的雙向交流合作平台；通過評選經典設計獎，推廣「大設計」理念，表彰中國優秀設計作品；通過設計博覽會，搭建設計品牌的推廣平台；通過創新設計服務大會，推動優秀傳統文化的傳承創新。如今，北京國際設計周已成為聚合社會資源，推進北京文化創意產業功能區協同發展的重要平台。

除了組織機構對社會責任的擔負，中國設計師們也展現出非凡的創造力與責任感，他們作為一切創新嘗試的主體，作為推動中國設計在新世紀走向全球的中堅力量，用40年的不懈奮鬥書寫著當代中國設計師的「時代精神」，帶領著一代又一代的新生力量在設計行業開拓新的空間，為中國設計文化注入新的內涵，為未來設計的發展賦予新的可能。

當問及對設計師社會責任的看法時，王敏教授講到自己在海外求學工作20年之後，在2001年接受國家邀請為北京申辦奧運做設計，2003年回國擔任剛成立的中央美術學院設計學院院長，全身心地投身中國的設計事業，才真正有機會去實現自己幾十年的理想，為提升中國現代設計做點事情。北京奧運會設計、北京世界設計大會、北京設計周的舉辦……作為一個個歷史大事件的參與者，他的個人經歷恰好濃縮地反映了中國設計師在公共領域肩負起更廣泛的社會責任，也映射出中國現代設計從虛心研習到獨立自信，再到備受全球矚目的過程。

「2022北京冬奧會設計」作為整個展覽的最後一個單元，呈現的不僅是對中國設計師40年來為設計事業發展所付出的努力的總結，也是對改革開放40年間中國設計蓬勃發展的歷史回眸，更是對中國設計未來的美好期待。林存真教授強調，「以設計邀約未來」，滿懷信心展望中國設計的未來，站在更高的平台，釋放更廣闊的輻射力量，彰顯更深遠的價值觀念，以設計全方位展現新時代中國面貌的美好願景。

改革開放40年賦予了中國設計新的發展契機。這40年，是中國設計砥礪前行、勇於探索的40年。在中國改革開放的歷史進程中，設計的能量已經滲透到了中國社會經濟文化、生產生活的各個方面。設計作為驅動力，已經成為商業、文化、產品、技術、服務等領域創新發展的協同要素。今天的設計價值相比40年前，有著更為廣泛深刻的含義，它是一種產業價值、一種文化價值，更是一種社會價值。中國設計，四十而行健，如今已可以更加自信從容地走向更遠的未來。

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