張藝謀只能講簡單故事？情節跌宕反轉高能的《影》第一個不同意！

在和好萊塢合作推出了《長城》之後，張藝謀沉寂了兩年。如今攜《影》回歸，張藝謀的美學手法在保留個人氣質的基礎上更上了一層境界，更大的驚喜在於，老謀子一改過往「故事性不夠親民的頑疾」，在透過電影講故事的方面，更加貼近普通觀眾的基礎需求。

在影片類型上，張藝謀採取了近幾年特別流行的一種方式——類型融合，既將多種不同類型片的元素融入到同一部影片中，以滿足不同口味觀眾的多層次需求，《唐人街探案》系列就是近兩年最成功的類型融合的影片事例，當然比起唐探系列中類型割裂較明顯，影片風格呈兩極化的缺點，經驗老道的張藝謀在類型把握上就顯得成熟很多了。

影片集武俠、古裝、懸疑、歷史等多種類型元素於一身，加上戲劇化的衝突手法和多種懸念和劇情反轉的設置，能夠讓觀眾時時刻刻都被影片本身的故事所吸引，而在影片稍有鬆弛之處，又能體驗山水墨畫般的視覺美感。普通觀眾覺得體驗到影子最終大仇得報，擺脫了十幾年的作為替身的身份，重新主宰了自己命運的結局便已暢快淋漓，若是能再細細體會影片中人物如圍棋和太極中黑白兩極的身份，一面充當著自己的下棋人，另一面則是自己成為別人棋盤中的棋子這樣的錯綜複雜的局面，感受每個人在虛與實，對與錯，中的進與退和舍與得，這可能又是另一處有趣的地方。

具體說到故事內容，影片實際上和三國一樣存在著一種三方制衡的關係，從小被豢養的作為影子成為都督的代言人的境州，因為身受重傷不得不在背後運籌帷幄的子虞以及處處試探的沛王，境州受到子虞的控制，而子虞雖然得到沛國的民心但仍舊受制於沛王的君主之位，同時沛王又對境州這個假都督的身份有所忌憚。三人在關係上雖有一定的制衡，但同時三人又有著共同的敵人和目標，那就是敵將楊蒼和奪回丟失的「境州」，兩次「境州」的爭奪都直接導致了三人平衡的打破，下面一一分析。

首先是子虞第一次攻打「境州」，希望通過勝利進一步建立起自己在百姓中的威信，從而自立為王，卻被楊蒼所傷，重傷不治，不得不啟用多年培養的影子，影子因為常年和子虞的妻子小艾相處，暗生情愫，也甘願走到台前，充當都督的替身，而沛王這邊一是擔心子虞的舉動會直接導致兩國的開戰，二是對於不服從命令的子虞起了疑心，害怕他有取自己而代之的野心。從這裡開始，算是影片正式開始，三人之間的關係正式建立，我們通過人物之間的隻言片語能夠推測出各人都有各自的打算，只等下一次平衡的打破。

第二次攻打「境州」直接原因出在三個女人身上，一個是境州的母親在「境州」，他若要回家，必須先取回「境州」，二是小艾無意的點撥讓子虞悟出了能夠打敗楊蒼剛烈刀法的傘法，三是楊蒼的兒子楊平欲納沛王之妹青萍為妾。結果「境州」攻破，卻直接導致三方矛盾爆發。境州的母親被子虞派人殺死，他自己也被神秘人所救，小艾和子虞雖有夫妻之名卻已無夫妻之情，小艾已暗許境州，而青萍則為了報復欺負自己的楊平，命隕「境州」，帶兵前來的沛王悲痛萬分。

劇情最高潮的地方則在於影片最後朝廷上的一場戲，當眾人為戰爭的勝利而歡呼的時候，沛王叫來了被自己所救的境州，並告知眾臣，他才是沛國的英雄，併當著境州的面殺死了一直潛伏在自己身邊的內奸，並告知境州自己早已得知境州的替身身份，他以派人去擊殺子虞，而境州要想留下代替子虞，就要臣服於他，這一刻野獸的獠牙終於露了出來，觀眾這才發現所謂的昏君不過是掩人耳目，隱忍的背後只不過是為了獲得最大的利益。

但是劇情到這裡還沒有結束，正當沛王準備查看被派去擊殺子虞的士兵抱回的裝著子虞人頭的盒子時，他卻被假扮士兵的子虞狠狠的捅了一劍，沛王雖然掌握了整個局勢，但他還是低估了子虞的個人能力，子虞雖然身受重傷，但是他對於外面的一切了如指掌，對於今天所要發生的一切也早有準備，在沛王最疏忽大意的時候，也就是子虞成功的最好時機。當觀眾以為子虞就要殺掉沛王取而代之的時候，劇情再次急轉而下。

將一切看在眼裡的境州明白了自己始終是兩人博弈的棋子，自己唯一的優勢不過就是長相和子虞相似，不甘命運受人操縱的他終於拿起了手中的屠刀，一刀揮向了子虞，一刀揮向了沛王，一刀揮向了觀眾，血腥的畫面場景和切身感受到的境州對於自己人生的迷茫和無奈在這一瞬間如潮水般全部傾瀉了出來，觀眾就和小艾一樣想逃離這個噩夢一般的現場，但最後她還是停了下來，因為他發現，自始至終，她也不過是自己丈夫手上的一顆棋子。影片到此結束

《影》這一次獲得了金馬獎的12項提名，雖然對於三大國際獎項都拿過不少的張藝謀來說金馬獎的含金量並不算高，但是意義卻是重大的，這說明張藝謀的電影中的民族性已經為人們所認可了，他的電影已經不再是曾經為了迎合西方審美而製造的東方奇觀，而是為大眾所接受的獨特的中國本土化的電影。這個男人曾經開啟了中國電影的商業化，他將再一次引領中國電影的民族化浪潮。

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