當女人，怎麼就這麼難！
聊過國慶檔幾部大熱電影后，再來看看這部悄然上映的現實主義女性題材電影——
《找到你》
Lost, Found
該片由曾提名奧斯卡最佳攝影的呂樂執導，馬伊琍、姚晨共同主演。
在娛樂大片競爭激烈的國慶檔，《找到你》無論從題材、故事再到風格都是一股清流。
在上映前，該片還曾入圍第21屆上海國際電影節金爵獎主競賽單元，影片質量是有所保障。
影片翻拍於2016年的韓國電影《迷失：消失的女人》。
在中國觀眾看來「自古翻拍出糟粕」，只要有日版、韓版、美版在前，國產翻拍的影視作品必定會成為眾矢之的。
被痛批的原因，不僅是觀眾先入為主的原片印象，同時故事的細節展現和社會背景的本土化，也讓眾多的國產翻篇片水土不服。
但是，《找到你》卻是近幾年來少數國產翻拍片能夠超越原版的一部作品。
影片故事主要圍繞著兩位女性展開。
姚晨飾演的律師李捷，正在離婚進行時，與前夫爭奪孩子撫養權。
作為女強人的李捷，為了孩子更好的生活，她拚命工作，卻也無法兼顧照看孩子的任務，於是聘請了馬伊琍飾演的保姆孫芳。
一日下班後，李捷發現自己的女兒同保姆孫芳一同消失了。
在追尋孫芳和女兒的下落時，她收到來自家人的譴責聲討，甚至遭到警方的懷疑。幾乎崩潰的李捷獨自踏上了尋查的旅程。
通過尋訪調查李捷漸漸撥開保姆孫芳的身世迷霧，一切謊言和陰謀的真相開始浮出水面。
原版的《迷失：消失的女人》作為懸疑片，故事劇情單薄無法撐起整部電影的題材和立意。
反觀《找到你》，故事情節環環相扣，特別在敘事手法上，通過姚晨和馬伊琍的雙線交叉講述，將兩個女性的故事相融對比，從而更好然帶給觀眾看故事上的情緒體驗。
影片《找到你》聽片名很容易讓人聯想到《親愛的》這樣的拐賣題材電影。
但事實上它卻是一部真正意義上女性視角題材的作品。
其探討的核心其實是女性的兩面，一是女性在社會中作為獨立個體的身份，二是作為母親這一家庭角色。
影片英文名叫做：Lost and Found（失去和找到）
當代獨立女性總是在平衡這兩種身份，當努力做好其中一個身份時，也逐漸失去了失去了另一種身份的解釋權。
比如女強人李捷，作為一個積極爭奪孩子撫養權的單親媽媽，她的人物性格是主動而強勢的。
白天作為律師在職場上雷厲風行，晚上酒局面對客戶應對自如。
在百忙之中抽空去陪伴自己的孩子，通過自己的努力給予孩子最好的生活。
從客觀上來講，李捷已經算得上獨立女性的優秀代表。
然而即使這樣，她卻並沒有得到周圍人乃至丈夫的認可。
在得知女兒被保姆帶走以後，李捷作為一個獨立女性強勢的一面瞬間沒有。
只能紅著眼眶，虛弱地說到：「白天上班。」
短短一句話充滿了都市白領女性的無奈和心酸。
片中除開李捷以外，還有兩位母親角色。
孫芳所代表的農村底層女性，結了婚生了孩子，她勤勞善良，任勞任怨。
面對酗酒無能的丈夫，她總說「等孩子生下來就好。」
而後她為生病的孩子四次奔波，當小姐，賣血，做勞工...直至最後走上犯罪的道路。
有人說讓孫芳遭受這樣境遇是因為貧窮。
這就說回到第三種女性的代表，嫁給富豪作為全職太太的朱敏。
她是李捷委託人的前妻，出生好，學歷高，為了照顧孩子第一時間辭掉了工作，專心當全職太太。
丈夫事業有所成之後，開始出軌外遇與自己離婚，甚至連孩子也判給了丈夫。
朱敏和孫芳是在不同階層生活的女性，但是最終還是走向了一無所有共同結局。
片中女性的塑造是多項而立體的，而故事的現狀更是真實和殘酷的。
女性不但是要承擔起養兒育女的責任，又要做好妻子相應的義務，有人說這樣女性已經失去了自己生活，變得不再真實。
但是一旦女性開始投入到自己的事業中時，人們又會說她們不顧家庭。
就像李捷在片尾所說的那樣，這個社會給予女性太多要求。
其實按照傳統的拍攝角度，《找到你》的題材很容易拍攝成為一部歌頌母愛偉大的女性電影。
好在導演能夠剋制地收住情感表達，讓立意始終停留在關於女性社會地位的矛盾與反思。
片中有一個說法很值得玩味和思考。
是什麼讓一個女人的愛變得完整？答案是母愛。
因為它讓女人嘗試奉獻出一種無私、全心全意不求回報的愛。
但母愛同樣是自私，因為孩子是被動，毫無防備地接受到她們的愛。
換句話說，女人利用孩子讓自己變得完整，而這個社會常常使得女人無法成為一個好的母親。
這是在社會和家庭平衡中，作為女性的困境，也是作為母親的困境。
除了展現現代女性的角色失衡，影片還有一個亮點，來自馬伊琍和姚晨共同貢獻的出色演技。
倆人把兩種不同階層、不同境遇的母親形象刻畫得相異且有特色。
一個強勢堅韌，一個緘默隱忍。
但她們身上都有一個共性，那就作為母親的勇敢和溫柔。
該片編劇秦海燕也是一名職場母親，她自己回憶這幾年來如何在事業與孩子中的痛苦平衡：
「我透支著自己的能量，在密密麻麻的日程表上打鉤，一早衝去工作室開會，又翻越晚高峰去開家長會。可只有我自己知道，當別人給我冠以「人生贏家」這個名號時，這四個字聽起來是多麼刺耳；
只有我自己知道，當我拎起行囊準備出差，甚至拎起包準備出門工作時，都不像一個奔赴戰場的戰士，而像一個虧欠家人的罪人。我內心有一個聲音在吶喊不公，憑什麼我在盡自己所能把一切做到最好，還要受到種種苛責？
...
我自責不是一個好媽媽，可一個聲音又很堅定，那就是神聖的自我領地，不可侵犯。」
《找到你》編劇李海燕
沒有流量明星，沒有億元特效，沒有話題加持，但《找到你》仍然是2018年國慶檔中一部驚喜之作。
在現代女生的現實問題越發明顯的當下，她們的悲歡更像是一座孤島，很難被人們察覺和重視。
但願，一次擲地有聲的吶喊，能夠帶來的不僅是關注，而是思想上的反思和行動上的改變。
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