《找到你》：階層不同的女性 卻都面臨著相同的困境

本文涉及大量劇透，請謹慎閱讀。

在最近幾年全球女性主義高漲的情況下，敏感的文藝工作者們也開始在作品中應和這股思潮，當然在中國這樣長期浸淫在霸道男權的社會主義初級階段，觀眾要麼是成天在電視上品評花式「宮斗」，要麼就是只能在大銀幕上看到某話劇團隊的各種毫無下限的直男惡趣味與歧視女性段子。

好在今年曾入圍上影節金爵獎主競賽的《找到你》在國內上映了，作為國內難得的女性現實主義題材電影，儘管電影的文本並非原創，乃是翻拍自2016年韓國電影《迷失：消失的女人》，但從現實立意與本地化改編來看，《找到你》都較原版有更貼近當下現實的改進。當然不用奢談或誇大一部電影能對整個社會環境產生多大影響，但能夠在當下的大銀幕上看到這樣的多元題材自然也是喜聞樂見。

光看片名或者海報，大概會覺得《找到你》是類似《親愛的》或《失孤》這樣講述拐賣兒童事件的故事，但在電影里保姆拐走孩子僅僅是劇情衝突之一，而非電影重點著墨的事件。

在《找到你》中保姆拐走孩子只是一個引子，目的是要引出兩位分屬不同階層的母親所面臨的現實困境。一身職業裝，妝容靚麗的姚晨飾演的是女律師李捷，白天她要在法庭為客戶據理力爭，下班後還得給老闆面子與客戶在酒桌上推杯換盞，被摸腿揩油已是常事，另一方面她又是一位正在與前夫爭奪女兒撫養權的母親，無暇顧家的她只能將希望都寄托在馬伊琍飾演的保姆孫芳身上。

故事的爆發也正是始於孫芳突然將李捷的女兒帶走，作為中國人幾乎都會下意識的在腦海中浮現出「拐賣」二字，畢竟即使進入21世紀國內這樣案件依然屢見不鮮。但隨著李捷憑藉律師的意識一路追查，才逐漸拼湊出整個事件的原委，找到女兒的同時她更是找到了真實的孫芳。

應該說電影前半段在懸念的設置與鋪排上頗具設計感，閃回跳接的敘事邏輯也加強了電影的代入感。同時導演在一些關鍵細節的設置上也頗具匠心，如李捷通過快遞單來找到孫芳的前同事、前夫摔杯子從而引出孫芳死去的孩子其實一直被藏在冰箱之中等情節，這些生活化且自然的改編都能看出創作者對劇本的打磨。

當然作為由雙女主支撐的電影，姚晨和馬伊琍的表演張力很大程度會決定電影的氣質，儘管沒有在金爵獎有所斬獲，但不久前得到白玉蘭最佳女主的馬伊琍在表演上還是有著更明顯的突破。或許是因為姚晨過去在電視劇《離婚律師》中有過飾演律師的經歷，使得她的表演很難跳脫出那一框架，同時幾場情緒爆發的戲份也有明顯發力過猛的痕迹。

而在熒屏上看慣了馬伊琍飾演現代都市女性，猛然間她素麵朝天成為了一名底層出身的保姆，本身的角色跨度就讓人眼前一亮，當然馬伊琍本身也將孫芳這一角色身上那種經歷壓抑走向瘋狂的自我毀滅詮釋了出來，這顯然不單單只是外形上的變化那麼簡單，孫芳這一角色的豐富度與馬伊琍本身便是被生活洗禮過的母親，都讓她能夠帶來更有層次的表演。

在短暫的偵破懸疑之後，《找到你》事實上是一部相當殘酷的電影，這自然也是現實主義題材所能帶來的力量，尤其是作為男性觀眾在看這樣的電影時不時會有如坐針氈的感覺。

用口號和紅包去歌頌女性或母親的偉大是很容易的事，但直面當代社會中女性所面臨的困境確又是另外一種感受，李捷作為經濟上獨立的女性依然無法逃脫職場性騷擾、工作家庭無法兼顧等現實問題。而來自底層的孫芳則更是幾乎沒有什麼選擇的權利，在家庭中她需要面對有家暴行為的丈夫和從小患病的女兒，在社會上她則難有謀生的機會，在重壓之下她只能鋌而走險，但作為母親的本能又使她最終沒有走出殘忍的一步。

電影用一名女性面臨的無奈去揭曉另一名女性所身處的困境，這種主題上的深入自然會讓觀眾更明確意識到電影的用意，同時電影中男性角色的缺失與社會職能部門的冷漠，也進一步反襯出女性在面臨諸多現實問題時的無力。不過導演似乎對電影本身的文本和影像所能帶出的反思不夠自信，最後一段宣言式獨白對於電影主題生硬的總結未免顯得有些畫蛇添足，但顯然在如今這一時局之下用力過猛也並非壞事，畢竟有些裝睡之人你不明說他可能真的不明白。

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