國產翻拍也能好過韓國原作！姚晨馬伊琍飆戲，94年男生演活痞子！
10月5號上映的雙女主戲《找到你》，希瓦已經先替大家看了點映場。
此片入圍了今年的上海電影節金爵獎主競賽單元，並且姚晨、馬伊琍還因此獲得了影后提名。
尤其馬伊琍，飾演一個「土氣」的鄉下婦女。
造型真實得讓觀眾直呼認不出，前期海報就吊足了大家的胃口。
實力派雙女主飆戲、「誘拐事件」作引、聚焦現實主義女性題材等，都讓電影的期待值直線上升。
更有人直接把《找到你》，定義為下一部《親愛的》。
不過看完電影后的希瓦，可以很負責任的告訴大家：
《找到你》和《親愛的》，是兩部完全不同的電影。
雖然都涉及誘拐，但一個是主題，一個是引子。
《親愛的》本身就以「拐賣」為主題，講的是事件給雙方父母帶來的巨大傷害，以及命運的殘酷和無奈。
而在《找到你》中，「誘拐」只是一個引子，只是保姆孫芳（馬伊琍飾）的一種報復性行為。
它甚至都沒有觸及到「誘拐」最原始的道德問題。
在這一點上，希瓦有理由弱弱地懷疑《找到你》可能借著「誘拐」的點，蹭了一波《親愛的》的熱度。
畢竟《親愛的》的成功，是有目共睹的。
那麼《找到你》的主旨到底是什麼呢？
是女性。
影片借著驚心動魄的48小時尋女之路，展現的是當代女性的現實困境，
表達的是母愛與自私之間的平衡與救贖。
這個時代對女性的要求很高
這是大部分男性都無法認同、或者說無法切身體會的事情。
也或者，他們狹義的把這句話當作只有受過高等教育、持女權主義觀點的現代職場女性，才會持有的論點。
但現實真的是這樣嗎？
片中所涉及的三位女性：李捷（姚晨飾）、孫芳（馬伊琍飾）、朱敏（陶昕然飾）。
她們都分別代表著三種不同階層、不同思想的女性群體。
她們都在自己的生活里做出了自認為正確的選擇，但最後她們也都陷入了無解的困境之中。
1、以李捷為代表的現代職場女性
作為中產階級的代表，李捷和現實生活中的大部分女性都一樣：
她並沒有洒脫到可以放棄婚姻和孩子，選擇做一個丁克族；
也沒有偉大到可以放棄事業和人際，選擇做一個只服務於丈夫和婆婆的全職媽媽；
她只能在這兩者之間徘徊。
她堅持努力工作，與其說是為了實現自我價值，
不如說是為了讓自己在越來越不可靠的現代婚姻關係中掌握持續的主動權。
矛盾的是，這種對抗不牢靠婚姻的準備，往往成了婚姻不牢靠的因素之一。
她的強勢和無情，是為了保護內心的不安全感，而這種不安全感，恰恰來自於她內心的有情。
於是當婚姻和事業面臨選擇時，職場女性們會毫不猶豫的選擇事業。
可是如果是有孩子的職場女性呢？
李捷無可避免地選擇了保姆。
可是保姆「安全性」的問題，我們早在各色各樣的新聞里見識過了。
所以當悲劇發生時，李捷是崩潰的，她意識到自己「不配做一個母親」。
她努力掙錢養孩子，卻失去了陪孩子的時間；
她請人照顧孩子，卻同時要把最大的風險加諸在孩子身上。
悲劇不發生時，是事業家庭的完美平衡；
可悲劇一旦發生，是全線崩盤的絕望與自責，是觸及心底防線的自我懷疑與否定。
2、以朱敏為代表的全職媽媽
片中的朱敏，是李捷當事人的妻子，她正在這場離婚案中爭奪孩子的撫養權。
可現實是，她根本無力爭奪。
婚後放棄事業和人際，全身心投入家庭，朱敏有了條件經營一個比別人更幸福的家。
但同時也必須面臨著成為「被動一方」的風險。
這時候如果對方恰好是個不負責任的男人，那就真的是在人生最大的事情上翻了船。
你的人生軌跡可能就此改變，你的人生際遇可能從此與同齡人不同。
這是普遍情況，是任何雞湯都改變不了的事實。
而朱敏，正是其中的代表。
自殺也好，求情也罷，她能抗爭的姿態，全部顯得可憐又好笑。
這是沒經歷過的人永遠無法體會的痛苦。
就像李捷安慰她的：
「我拚命工作，就是為了避免在這種情況下，和你一樣失去話語權。」
多麼輕飄飄的一句大道理，聽起來好聽。
但對朱敏來說，太冷酷了，太讓人感覺孤獨了。
3、以孫芳為代表的底層傳統女性
與李捷、朱敏都不同，在孫芳的心裡，根本沒有「選擇家庭還是事業」的觀念。
她沒有被這些「虛頭巴腦」的東西束縛，所以她無知地跳入火坑，用「熬著」的狀態過日子。
所以當她問李捷為什麼離婚時，這段台詞顯得樸實又魔幻：
「他打你嗎？」
「誰？」
「多多爸爸。」
「那倒不至於。」
「那為什麼離婚？」
是的，以孫芳的立場，她根本無法理解這些中產階級人群的矯情與冷漠。
所以她才會在出事後斥責李捷：
「你不配做一個母親。」
可是孫芳自己給孩子最好的了嗎？
沒有。
不是她不想，而是她沒有能力。
嫁了個喝完酒就打人的丈夫，生了個先天性膽道閉鎖的孩子。
而且這個丈夫，連去給孩子做個配型測試都不願意。
最後命運賜予的所有傷痛，只能自己承擔。
底層女性的厄運和韌性，其實遠比我們想像的更龐大，也更為震撼。
這個社會對女性的要求很高
這句話當然不僅指女性在事業與家庭之間要希求的平衡，更是指：在希求平衡之時，所要承受的輿論壓力。
如果一個男人離異了帶著孩子和父母住，輿論會說這個男人顧家顧孩子。
但如果一個女人離異了帶著孩子和父母住，輿論免不了會說這個女人拖家帶口離個婚還要拖累父母。
女人不僅要為自己的選擇承擔後果，還要在承擔後果時順便承擔旁人的不理解。
所以當影片中的警察振振有詞地質問李捷「孩子中午就失蹤了，為什麼晚上才報警」時，
李捷一句絕望的「上班」，顯得那麼振聾發聵。
說完主旨，簡單說兩句電影的出彩之處：
1、演員的演技
前期海報因為妝容的問題，顯然馬伊琍更占風頭。
但在看完電影后，個人認為姚晨在此片里的表演，完全不輸馬伊琍。
李捷這個人物，劇情設置相對孫芳要單薄很多。
她沒有孫芳那麼多的歷史背景，也沒有孫芳那麼明顯的人設。
但姚晨把這個人物演繹得非常立體。
之前希瓦提過：好演員就是懂得讓角色有連貫性。
姚晨做到了。
儘管電影沒有過多地闡述李捷之前的人生經歷，
但通過姚晨的演繹，你感覺到了這個人的閱歷和性格，感覺到這個人是活生生存在的。
姚晨並沒有在單一地表現李捷這個人物的強勢。
她及其克制，完美地表達出了一個職場精英女性在面對「孩子失蹤」時的崩潰與智商共存的狀態。
雖然都是律師，但這次的姚晨，顯然已經不是四年前的羅鸝了。
尤其當她在冰箱里發現疑似孩子屍體的冰凍物時，那段「無聲的恐懼與吶喊」的表演，讓人叫絕。
其次是吳昊辰，這個94年的「小男生」。
他把一個有情有義的痞子演活了。
他和馬伊琍對戲，完全沒在弱的。
是電影最令人驚喜的角色之一。
2、本片翻拍自韓國電影《消失的女人》
但難得的是，這是少數翻拍好過原作的電影之一。
就憑這一點，也值得看看。
最後，希瓦必須客觀的說一下：
從劇情上看，《找到你》依然免不了刻意的煽情與硬升華。
尤其最後李捷在法庭上為朱敏陳述完就離席的橋段，讓人有些失望。
其次是邏輯不夠嚴謹。
比如尚有人性的孫芳，監控里顯示她把別人家孩子故意推倒的片段，後面並沒有給出合理的解釋。
不過作為中國第一部聚焦現實主義女性題材的電影，《找到你》還是蠻值得肯定的。
在姚晨和馬伊琍的演繹下，無論是對於現代女性的身份選擇，還是家庭問題都有著不錯的探索，冷靜而有力量，值得一看。
綜合以上，青石電影給出本片的評分：7.3
