當下電視劇觀眾喜歡什麼樣的人設？沒想到你是這樣的觀眾！

文丨敞口布袋和尚

來源丨新劇觀察（ID:xinjuguancha）

播出近七成的《如懿傳》終究未能再現《甄嬛傳》的熱度，被提前一個月播出的《延禧攻略》搶盡風頭更是有苦難言，本來提前幾年預定的年度爆款，如今跟在《延禧》身後，《如懿傳》看起來有些黯然失神。

而且開播之後，它也迎來了許多因為對比而產生的「缺點」，劇情不夠爽、節奏不夠快、人設不夠極致甚至有些俗套……而這其中，關於女主角如懿的人設也時常被人拿出來詬病，這個在導演口中「一生只願得一心人」的可憐女子，落在當下觀眾的眼裡，卻只是一個早二十年就被演爛了的「聖母、傻白甜。」

看起來，《延禧攻略》的「黑蓮花」佔盡人心，《如懿傳》的善良痴情女卻遭到嫌棄，猶記得20多年前《新白娘子傳奇》火遍海內外，美麗賢淑的白娘子是一代人心裡的女神，後來瓊瑤劇霸屏多年，善良純情的女子也從來都是電視劇的標配。人設作為影視劇最基本的組成單位，它的變遷也暗藏玄機，其背後其實是時代審美的變遷。

女主大革新：傻白甜、聖母、白蓮花、瑪麗蘇必須倒掉

《延禧攻略》的女主魏瓔珞是當下觀眾人設喜好的最強證明，她身上集合了過去數年間被玩爛的女性角色特質的對立面，無與倫比的智商（對拆傻白甜）、睚眥必報的品行（對拆寬容原諒的聖母）、對愛情寡情（對拆戀愛腦）、自由任性（對拆賢惠乖巧）。

在該劇播出之初，魏瓔珞耳目一新的人設開啟了第一波強勢熱度，這個角色折射出的，是多年來觀眾對於套路化女主人設的集中民意，觀眾長久以來對傻白甜、聖母白蓮花、柔弱戀愛腦的吐槽反感，在這個角色身上得到了最大釋放，某種層面上，魏瓔珞是觀眾意願集中展現的一個報復性人設。

而聖母、傻白甜等女主人設的形成，也是長期男權社會審美的遺留，女性主角善良、天真、無心機、溫柔、賢惠、乖巧等一段時期內成為主流，甚至在十年內的許多劇中，我們還是可以看到這種審美潛移默化的存在著，比如同樣是於正劇的《宮鎖珠簾》，袁姍姍飾演的女主角就集善良可愛天真純潔為一體。

而伴隨著女性意識的覺醒，以及觀眾對影視劇套路化的審美疲勞，具有相反特質的人設開始出現。在《延禧攻略》之前，帶有魏瓔珞某一種人設特質的主角也出現過很多，在女主人設轉變的過程中，最先被歸還的是她們的智商和力量，比如《錦繡未央》中的唐嫣，《楚喬傳》中的趙麗穎，《醉玲瓏》中的劉詩詩。

在今年的電視劇《扶搖》中，改掉了原著中全世界都愛我的瑪麗蘇設定，楊冪飾演的扶搖感情線非常單一明朗，而原著中愛她的眾多男人都被重新安排了感情線。而由於價值觀原因，善良和愛管閑事的聖母特質很難修改，所以《延禧攻略》里，將女主設計成一個睚眥必報的復仇者，以削弱她善良愛助人等老套品質，有點冒險但的確令人眼前一亮。

所以說魏瓔珞是觀眾審美反撲的集大成人設，取得現在的效果很符合市場規律。在這之前，市場其實一直在釋放這方面的信號，最典型的即是「主角被嫌，配角上位」，比如歐陽娜娜因為演了《是！尚先生》的典型傻白甜人設鹿小葵，導致形象崩塌事業受損嚴重。《我的前半生》的羅子君，馬伊琍用她精湛的演技，也無法挽救這個人物因為三觀不正、冒充獨立女性帶給觀眾的嫌棄。

相應的，沒有主角光環、不按套路出牌的配角在主角被嫌的情況下往往得到出頭機會，迪麗熱巴通過《克拉戀人》的女二高雯開啟事業高峰，在女一唐嫣照舊傻白甜的情況下，她演的是一個可萌可御的野蠻女友。《我的前半生》中，袁泉的唐晶在主角軟骨頭靠男人的襯托下，把真正獨立精英女性的范兒演繹的淋漓盡致。《偽裝者》里，和胡歌修成正果的程錦雲天真蠢笨拖後腿，被嬌媚生動聰慧的於曼麗秒成龍套。

主角往往要符合主流價值觀，比較喜歡遵循傳統套路，所以創作上並沒有太多自由，往往容易陷入重複老舊的誤區，但配角卻經常是編劇創作的自由地，所以新鮮的、緊跟時代的、有實際意義的元素常常出現在他們身上。

抓住觀眾審美的變遷、做極致的顛覆創新，魏瓔珞應該是國產電視劇女主人設的轉折點了，以後，黑蓮花可能會扎堆出現，雖然粗糲但本質上是當下觀眾的審美展現。

反派成爆紅潛力股 人們更愛能引發同理心的可憐人

主角在當下不再是唯我獨尊的存在，不只配角經常成功讓主角變成自己的陪襯，反派也經常成為觀眾心中的寵兒。對於類似於袁姍姍這類的演員來說，有時候演一百個常規的瑪麗蘇主角，不如演一個非常規的反派，反派角色常出驚喜、常捧紅人已不是一條新鮮定律。

然而並不是任何反派都可以紅人，除了演技因素，反派的人設刻畫是否層次豐富足夠細膩也是勝敗關鍵。以《如懿傳》舉例，雖然大反派令妃有一個任人踐踏的凄苦過去，但她上位之後顯示出自私有餘聰明不足，整個人設在氣度、心態、思想上沒有長處，除了單一的向上爬，表現不出別的層次，就使整個人物在彈幕里落下了「人賤心壞綠茶婊」的罵名。

對應的是，雷佳音在《我的前半生》中飾演的前夫哥，本來在原劇本中是一個比較標籤化的渣男，雷佳音對這個人物做了很多使之人性化更加豐滿的修正。比如在他給羅子君妹妹錢的一場戲中，劇本本來設計他是因為知道妹妹撞破自己出軌，所以故意拿錢籠絡，但實際的劇情中，改成了他在一無所知的情況下掏錢接濟妹妹，這樣一個傳統老實認同養活妻子娘家的老公形象就出現了，而他們的婚變就跟著充滿了辯證思考價值。

對人設的處理細膩、人性化，而不是扁平的純壞，或是簡單粗糙的加入一些引人同情的遭遇，這樣的反派才更可能出彩。《甄嬛傳》的華妃是反派爆紅的典範，在鄭小龍的設計下，華妃的性格、心態、乃至神態動作都帶有強烈的鮮明特色，角色通過細節變得鮮活，而她前期跋扈、狠辣的特質，在後期通過情節都形成了完整的邏輯閉環，跋扈變成了撒嬌可愛的小性子，狠辣變成了為愛痴狂的迷失，前後人設並不脫節，這個反派才成為打動無數人的可憐女子，而她的一顰一笑又是那麼鮮活動人，惹人憐愛。

不過，華妃人設更成功的地方在於人物身上濃厚的情感，一往無前的痴和被最愛之人提防陷害形成對比，其中的慘烈能讓觀眾感同身受。對反派角色感同身受的同理心也是觀眾喜歡某一種人設的原因，《人民的名義》為了擺脫出身悲劇而黑化的祁同偉，《香蜜沉沉燼如霜》因私生子身份受盡屈辱而黑化的潤玉，《延禧攻略》中堅守高潔底線卻落得家破人亡的繼後，他們之前的形象表現的越細緻越極致，黑化的理由越充足越合理，人設就越能被觀眾喜歡。

女觀眾喜歡完美男主:男向/中性作品男角討喜、更依靠劇作質量

與女主人設越來越追求立體層次相反的是，在一些類似偶像劇、情感劇等女性向作品中，男主人設卻越來越趨同，統一的思路是集眾多優點於一身的完美，如成熟、多金、痴情、霸氣、可愛、帥氣、技能滿點、有擔當等等，一般來說女性向作品中的男角具備越多以上優點，就越可能得到觀眾喜歡。典型代表是《來自星星的你》里金秀賢飾演的男主都敏俊，冷酷帥氣、富可敵國、純情專一、無所不能，這也是個將當時觀眾喜愛的眾多人設優點融為一體的集大成人設，和魏瓔珞有異曲同工之妙。

同樣的《鎮魂》的朱一龍集儒雅、深情、擔當、博學等眾多優點於一身，《扶搖》里的男主長孫無極聰明、調皮、痴情、強大，《微微一笑很傾城》的男主肖奈高智商、顏值爆表、文能出口成章、武能籃球健將，完美這個在女性人設里被吐槽的詞，在男主人設這裡卻很受歡迎。

在男性向或中性作品中，討喜的男性人設就複雜的多，很多時候與作品質量以及演員演技緊密相連，比如《琅琊榜》梅長蘇，優點是智商高和氣質儒雅，缺點是病弱，但依託整個作品的質量整體人設依舊深得人心。《軍師聯盟》的曹操，既有奸雄的詭詐，又有人性的情懷，《白夜追兇》的關氏兄弟，其實是高智商面癱臉與玩世不恭麻煩製造者的人設，不扁平、有一些優點、再加一點生動的缺點，更能得人心，但本質上非常依靠劇本的質量。

道明寺、小燕子並沒過時 對經典人設模板做時代化處理

當下還有一種典型的現象，其實我們喜歡的許多人物，都是一些典型人設模板的變種，比如《延禧攻略》中的乾隆，被網友戲稱「愛新覺羅·道明寺」，道明寺是霸總人設的鼻祖，特點是霸道、幼稚、獨佔欲強、純情，這與聶遠的乾隆如出一轍，當它出現在皇帝身上，加入一些成熟穩重的特徵中和一下，會產生出眾的戲劇效果。

《那年花開月正圓》中的何潤東，其實是一個偶像劇中典型的暖男+完美男人設，富二代、溫柔、痴情、包容女主的一切，這種人設用在正劇上，且是男二，規避了無腦偶像劇標籤化人設的風險，卻可以引發大波好感。《克拉戀人》中的迪麗熱巴，是一個小燕子+女神的雜交人設，運用小燕子這種活潑高能富有喜劇色彩的人設，去掉少女感，糅合高大上的女神范兒，就成就了一個迷死人的新人設。

包括《延禧攻略》的富察皇后，是一個去掉了糟粕的聖母人設，善良似菩薩，美好如天使，但她沒有常規聖母那種沒事惹事、無腦原諒的渣特徵，在魏瓔珞就要不要原諒和親王徵求她的意見的時候，她並不是回答寬容讓這個世界更美好，而是表示沒有人能逼一個人去原諒，這正是一個貼合當下時代的價值觀。

所以說一些廣為流傳的人設模板本身有它極為出眾的優點，某種程度上也屬於永不過時的東西，但後來者需要對它們做優化和創新，使之更符合當下觀眾的審美和觀念。

文藝作品從來都是時代的映射，人們對黑蓮花的追捧，源於當下的女性生存價值觀，對反派的迷戀源於人性化越來越被看重，對完美男主的推崇是女性自我麻醉的情感需求。

但總體上，影視劇的人設傾向于越來越人性化立體化，也越來越承載著當下人們的價值觀，人們希望女性不弱，關注「壞蛋」變化的前因後果，不想被所謂的寬容道德綁架，與這個時代貼的越近，收穫的觀眾才越多。

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