詩意棲居——宋 · 王詵《漁村小雪圖》

文史 10-07

詩意棲居——宋 · 王詵《漁村小雪圖》

宋·王詵《漁村小雪圖》卷局部

《漁村小雪圖》卷創作於王詵被貶之後，前隔水有宋徽宗的題記「王詵漁村小雪」，畫尾有「內府所藏王詵四卷中此為第一」。《漁村小雪圖》歷經元代直到明朝末年才出現在民間，後來歸了戴嚴犖，最後歸了畫家王翚，王翚之後又歸了年羹堯，年氏獲罪籍沒，流入清內府。尾紙和畫上有乾隆御題，題跋者有18人，依次為：乾隆、年羹堯、宋犖、蔣溥、劉統勛、汪由敦、裘日修、劉綸、觀保、彭啟豐、于敏中、董邦達、金德瑛、王際華、錢汝誠、黃君坦、惠均、張伯駒。

詩意棲居——宋 · 王詵《漁村小雪圖》

宋·王詵《漁村小雪圖》卷局部

《漁村小雪圖》畫面以白粉為雪，樹頭和蘆葦及山頂、沙腳微梁金粉，又以破墨暈梁，表現雪後初晴的輕麗陽光，這是王詵獨創之法。卷尾上有乾隆皇帝依蘇東坡題《煙江疊嶂圖》韻之七言詩，稱此圖開卷「已覺冷風拂面浦，又如濕氣生銀田」。可見這幅畫的氣氛表現得非常到家，所以王石谷才將它作為枕中秘寶而收藏。

詩意棲居——宋 · 王詵《漁村小雪圖》

宋·王詵《漁村小雪圖》卷局部

王詵山水畫崇尚李思訓和李成兩家法規，在李成的清逸中融入了李思訓的華麗，在水墨畫法中引入了金碧山水的某些設色法，從而形成了自己的風貌，人們稱其畫風「清潤可愛」。此畫描寫快雪時晴之際關山、嶺巒和漁村的景緻。畫家用筆尖勁清散，在刻畫物態上十分精細自然，工中帶寫；用墨則明潤秀雅，華滋淳厚，注重氣氛的烘染。至於用色則更富創見，不僅在繪天山坳處用墨青作了處理，托出山嶺坡岸的積雪，又在崖巔、樹頂上用哈粉漬染，表現積雪在陽光下燦爛奪目的景象。

詩意棲居——宋 · 王詵《漁村小雪圖》

宋·王詵《漁村小雪圖》卷局部

《漁村小雪圖》卷畫面表現了江南小雪初霽漁夫捕魚的情景，更反映出作者嚮往山林隱逸的情致。畫面以白粉為雪，樹頭和蘆葦及山頂、沙腳微梁金粉，又以破墨暈梁，表現雪後初晴的輕麗陽光，這是他獨創之法。整個畫面寒汀疏林，薄積小雪，一隻只小船和漁民張網垂釣的情景在寒林中形成妙趣。這漁民的勞作和整個畫面的陰冷荒寒氣氛之對比，令人玩味。後段的一片林木虯曲，雜樹以水墨點綴而成，松針用筆尖銳，重鉤，可以見出李成的影響。

詩意棲居——宋 · 王詵《漁村小雪圖》

宋·王詵《漁村小雪圖》卷局部

《漁村小雪圖》卷描寫冬季小雪初霽的漁村山林景色。圖中雪山奇松，溪岸漁艇，峰迴路轉，步移景易，整個畫面意境蕭索，籠罩在一片空靈、靜寂的氛圍之中，雖有漁夫艱苦勞作，但反映的卻是文人逸士嚮往山林隱逸生活的雅緻情懷。此圖是王詵師法李成而自成一家的作品。圖中山石勾皴純用側鋒短筆，邊緣輪廓採用「破墨法」，在勾勒之後用清水向內化開，墨色輕淡。寒林長松則用中鋒濃墨，從而突出表現了其凌寒不凋的高貴品格。

為了表現積雪，除山巒留白外，作者還在峰頂、樹杈、沙腳施以白粉。為了表現雪後陽光，作者王詵又於樹頭、葦尖略染金粉，在通幅水墨之中吸收了唐以來金碧山水的畫法，是一種創造性的實踐。這幅作品充分體現了北宋時文人畫強調「詩中有畫，畫中有詩」的創作主旨，以嫻熟的技法寫「詞人墨卿難狀之景」，正是「詩畫一律」的典範作品。

詩意棲居——宋 · 王詵《漁村小雪圖》

宋·王詵《漁村小雪圖》卷局部

王詵《漁村小雪圖》卷畫面乾隆御題：

江山疊嶂及瀛山，存亡滅沒隨雲煙。漁村小雪最後出，曹碑晚見突漢然。著粉骨法為積雪，破墨奇勾飛流泉。[xia]砢林樹棲危嶂，案衍沙石開平川。川橫樹稀廬蕈接，蝸廬蟹舍洲嶼前。舉罾下綱做活計，病腓那避嚴寒天。摩詰雪溪千古獨，津逮難辦誰媸妍。已覺冷風拂玉浦，又如濕氣生銀田。瘦金真跡識贉首，屈指閱世五百年。不矜細行終累德，絕藝胡乃神而娟。惜哉髯翁未見此，有如佳境對以眠。江上愁心屢賡和，金聲擲地飄乎仙。否則不說是真說，使我欲問嗟無緣。展圖叫絕和艱韻，長公誰謂缺此篇。

詩意棲居——宋 · 王詵《漁村小雪圖》