《金曲撈之挑戰主打歌》收官不散場，音樂收割機還會帶來多少期望

納蘭驚夢/文

「打撈時代金曲，挑戰永不停歇。」這是今年《金曲撈之挑戰主打歌》的slogan。從最初只是一檔試水的假期特別節目，到策劃成一檔季播節目，再到今年推陳出新「挑戰VS守護」模式，「金曲撈」依然成為了音樂綜藝節目中的品質IP。尤其是在音樂綜藝附加元素越來越重的市場大環境下，像《金曲撈之挑戰主打歌》這樣一檔純粹以「好歌」取勝的節目實屬不易。

有一組數字能夠直觀反映節目的品質：CSM52城和全國網收視率同時段音樂類節目前二，微博主話題#金曲撈之挑戰主打歌#閱讀4.9億，討論量22萬，微博視頻總播放量破億，抖音視頻點擊量破2億，點贊超1000萬+，酷狗音樂、QQ音樂和酷我音樂榜單屢現「屠榜」景象……在如此全面開花的數據背後，正是一首首觸動人心，打破時光隔閡的蒙塵金曲所迸發出的獨特魅力。

有意思的是，就在本季《金曲撈之挑戰主打歌》的最後一期，節目組又玩了次別出心裁的創新玩法：捨棄主嘉賓的設置，由薛之謙和劉維這對活寶各自組隊「挑戰團」和「守護團」。根據90、00、10這樣的年代劃分，由挑戰團和守護團各自挑選各自年代裡的經典代表作，以及同時期遺憾蒙塵的作品進行對抗。這樣的新規則不禁讓人遐想，莫不是下一季節目的模式雛型就是如此？

其實在仔細分析之下，這樣的模式還是挺具有可操作性的。如果選歌邏輯從以嘉賓為主線，變化成以年代為主線，無論是對於嘉賓邀請還是歌曲選擇上無疑都有著更大的自由度。本季節目中邀請的主嘉賓里，有著像趙傳、鄭少秋、李克勤、許茹芸、許美靜這樣的歌壇前輩，但也有鄧紫棋這樣90後的小輩。儘管像鄧紫棋無論是從演唱實力還是歌曲傳唱度都值得肯定，只不過從時間跨度覆蓋受眾年齡段的角度來說，可能並不那麼具有說服力。加之現在依舊在線上的前輩歌手本身就已經不算多，長久以此模式進行資源消耗並不是個可持續發展的策略，未雨綢繆及早思變確實十分有必要。

而根據之前《金曲撈》和QQ音樂出爐的一份基於平台「華語音樂遺珠大數據」顯示，有80萬首之多的華語歌收聽量佔比1%不到，也就是說有80萬的華語歌基本沒人聽。單從「庫存量」來說，這80萬的沉澱資源里有就有著太多值得挖掘的金礦。成名歌手資源有限，但是沉澱金曲資源無限，在如此環境下適時調整節目模式也未嘗不可。

其實在本季節目中，觀眾投票的部分就已經被年齡段進行了劃分，以此來評判歌手演繹在不同年齡段受眾中的反響。如果將備選歌曲也根據年代進行划算，無疑將更加強化「年代感」這個概念。一首歌到底是90年代的記憶，還是00後的童年，也會通過這種模式形成強關聯。有趣的是，節目屬性也將從某個歌手的「專屬歌友會」，逐漸演變成年齡群體的「時代記憶音樂純享會」。

另外一個有意思的數據是，相比70後80.66%和80後72.36%的高黏著度，90後人群喜歡聽的歌曲中，國語歌的比例跌到了68.93%，而00後則跌到了68.13%。相比之下，英語、日語歌的愛聽比例則逐漸上升。造成這種現象的原因，一方面是外來流行文化的輸入影響，另一方面更殘酷的事實是當下華語樂壇「無歌可聽」。一邊是「無歌可聽」，一邊是「80萬首歌在沉睡」，如果能夠將這兩者進行資源匹配與對接，豈不是一件兩全其美的好事。

如果說過往蒙塵金曲被埋沒在的緣由，就連「專輯發太多」都有可能是主要原因。而在如今互聯網播放軟體的興趣演算法和大數據演算法的環境下，更可能形成「熱門的越熱，冷門的越冷」的尷尬局面。《金曲撈》以觀眾喜聞樂見的綜藝形式，讓這些蒙塵金曲得以重見天日，讓作者的心血不至於白費，讓喜愛音樂的觀眾能夠聽到不一樣的聲音，這才是《金曲撈》特別的價值跟意義，這也是《金曲撈》能夠長盛不衰的動力源泉所在。

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