唐詩閑讀：「曲徑通幽處，禪房花木深」

在盛唐詩人里，常建的詩多不被後人注意，現在流傳下來的詩也不多，只有57首，甚至他的籍貫、字型大小均已不可考。但據歷史記載，至少在山水詩一路，盛唐是有「王孟儲常」並稱的說法的，可見，常建與王維、孟浩然、儲光羲是有相抗衡的詩歌創作能力和水平的。今天就來說說他的詩。

（清晨入古寺，初日照高林）

常建詩的代表作是《題破山寺後禪院》，這首詩之所以有名氣，原因是其中有「曲徑通幽處，禪房花木深」這樣經典的句子意境幽古，禪意通透。這一句因為太知名，以至於很多人知道這兩句卻不知道它出自於常建的詩，常建的籍貫據說是邢州（就是現在的河北邢台，這個論斷根據墓碑記載而來，但似乎墓碑的考古論證也並不嚴謹，《唐才子傳》說他是長安人，但《唐才子傳》只是小說，卻不是史書。好在這不是重點，我們暫時就認他是邢州人），後遊歷長安（現在陝西西安）人，字型大小不詳，開元十五年（727年）與王昌齡同榜進士，常建長期仕途不得意，隻身來往山水名勝，長期過著漫遊生活，後來移家隱居鄂渚。天寶中期，曾任盱眙尉。

從詩人簡介可以看出，常建當過一段時間極低職位的小官，人生的大部分時間都是在遊歷山水，或許正是不汲汲於名利，或許是交遊不多，因此，他漸漸成了湮滅於歷史的一位詩人，這或許是他連生平資料都欠缺的原因吧。今天我們就來看看他的《題破山寺後禪院》，全詩如下：

（曲徑通幽處，禪房花木深）

清晨入古寺，初日照高林。曲（一說「竹」，一說「一」）徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥性，潭影空人心。萬籟此都寂，但余鐘磬音。

全詩基本近於白話，說是律詩，偏偏三四句又不對偶，說是古詩，其餘又合乎詩律，這該算是一首介於古詩和律詩之間的詩，或者說是用律詩手法寫的古詩。詩意也簡單：清晨，我走進這古老的寺院，旭日初升，高高映照著山上樹林。竹林掩映的小路彎彎通向幽深處，寺內禪房前後花木繁茂森然。山光明媚使飛鳥更加歡悅，潭水清澈也令人心地空明。此時此刻萬物都沉默靜寂下來了，只留下了敲鐘擊磬的聲音。

「破山」並不是破敗的山，而是確有其山，在現在的江蘇常熟。寺，指的是興福寺，是南齊時郴州刺史倪德光施捨宅園改建而成的，到了唐代，興福寺已經算是古寺了，所以詩人說「古寺」。

「清晨入古寺，初日照高林。」詩人清晨登山入寺，顯然是專程來游寺院的，一大早就出發了，清早的太陽照在高高的樹林之上，這裡的「高」，有兩個意思，一是地理位置上的高，寺在山上，樹林掩映之中；一是對寺廟禪院的讚頌，因為佛家稱僧徒聚集的地方為「叢林」，這裡說「高」林，顯然意含稱頌禮讚的意思。

（禪房花木深）

「曲徑通幽處，禪房花木深」。這裡的「曲徑」，有的版本說是「竹徑」，有的說是「一徑」，都說得通，各有其妙。沿著曲折婉轉的道路，詩人終於來到了一個幽靜的所在，看到了被花木遮擋的禪房。花叢樹林深處，一所幽靜的禪房，這本身就有十足的禪意了。這一句是本詩的名句，常常在各種書畫展覽中看到寫畫這一句的書法、繪畫作品。這樣的描述把人真正帶到了禪院的環境之中，真正經歷過這樣的環境的人，在眼前風景呈現時，湧上腦海的也多半是這一句，寫景如在眼前啊，後人評此詩常說「造意」，指的就是這兩句！

「山光悅鳥性，潭影空人心。」在這樣的美麗風光之下，似乎鳥兒都格外的歡快，詩人走到清清的潭水跟前，望著水中自己的倒影，覺得自己心中所有的煩惱、一切的世俗雜念都一掃而空了，詩人頓時覺得自己像鳥兒一樣自由自在，無憂無慮了。

（詩意圖）

「萬籟此俱寂，但餘鐘磬音。」在這樣幽美寧靜的環境里，天地似乎都一下子變得寂靜下來了，只聽到僧人們的鐘磬之聲，他進入了一片忘塵絕俗的心境，心頭一片清凈歡愉。

《歷代詩話》里說這首詩：劈頭劈腦喝出「清晨」兩字，次句雲「初日照高林」，接得有力。竹與花木，皆從「高林」帶出，而映之以「初日」，雖欲不幽且深，不可得也。此際聲聞、色相、種種銷滅，惟有一寺，與入寺者同攝入光影中。佛性、人性、鳥性，無動不靜，無靜不一，故結言「萬籟此俱寂」。昔人所以美旦氣、快朝氣來也。自始至尾，總是「清晨」兩字，安得不為一篇盡善！這首詩寫得清新，通篇寫景，語言樸素，動靜相宜，格律變通，寫來一片隱逸情趣，或許也只有常建這樣的詩人才寫得出。王維的官太大，所以詩寫得自是高妙；孟浩然沒有當過官，所以寫得平淡，常建卻只做過小吏，既有隱逸之情，又知曉閑適的樂趣，因此他的詩來的清新幽遠，獨屬一格。

（詩意圖）

據說大文豪歐陽修極愛「曲徑通幽處，禪房花木深」兩句，當然是因為這兩句勝在「意境」，愛到極處，甚至親自到山寺去體驗，想要依意再寫一聯，但苦思數次，依然不能得，「莫獲一言」（《題青州山齋》），深知「造意」之難，可見常建這兩句寫得精絕。唐詩史上，多的是一首詩就揚名的詩人，比如張若虛，比如崔灝，常建有此詩，足可詩壇留名。

（【唐詩閑讀】之85，圖片源自網路）

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