博物館「互聯網+」跨界融合，你知道嗎？

「互聯網+」背景下博物館「互聯網+」新時代背景下，博物館的業態將發生變化。博物館應以國家文物局實施的《「互聯網+中華文明」三年行動計劃》為綱要，做好信息內容的「生產」，實施跨界融合傳播，建立更為多元的績效評價體系，協同市場和社會的力量，同時重視博物館的倫理道德，將博物館事業推向更高的發展階段。

「互聯網+」作為信息技術新產業，已經成為當今各行各業創新發展不得不提的巨大引擎。在宏觀經濟領域，以百度公司（Baidu）、阿里巴巴集團（Alibaba）、騰訊公司（Tencent）三大互聯網公司為代表的 「互聯網+」產業翹楚儼然已經成為新經濟成功標杆；在微觀的工作生活中，微信、支付寶、滴滴、摩拜等「互聯網+」應用亦全方位悄無聲息的融入了人們的各種活動。

無所不在的「互聯網+」讓各行各業都似乎看到了像文藝復興般的光芒，而博物館在「互聯網+」大背景下也將萌發出新的生機與活力。

博物館應熱情主動張開懷抱，擁抱「互聯網+」，思考跨界融合、創新發展背景下博物館或將邁入一種新業態，這也應是博物館人對「互聯網+」跨界融合進一步思考的初衷。

「互聯網+」格局下，博物館的新業態

博物館的業態一直在不斷變化。這點從國際博協的定義發展可以反映出來。2007年，國際博物館協會在維也納通過了經修改的《國際博物館協會章程》，將「物質及非物質遺產」取代了原來的「物證」。

對於博物館及博物館學的研究有許多，筆者一直以來忠實擁護國際博物館學委員會前主席馮·門施的理解，早在1994年，他就提出了「博物館學屬於信息科學。」他認為「博物館物」是信息的載體。從這個角度來說，博物館是信息的管理者，文物徵集是信息的收集，文物保護是信息的保護，文物研究是信息的挖掘，陳列展覽和教育是信息的傳播。

信息科學理論不僅適於物質遺產，對於非物質文化遺產同樣適用。隨著時間的推移、技術的發展，使「博物館學屬於信息科學」這一表述越發顯得直觀和全面。

對於信息傳播，我們已經領略到「互聯網+」時代極其迅猛的傳播速度和呈指數爆炸增長的受眾數量。既然博物館學屬信息科學（Information science 或稱信息學），博物館是信息的管理者，那麼我們將不難理解為何信息時代的到來，尤其「互聯網+」時代的到來，對博物館意味著劃時代的革命。那麼在這樣的新格局下，博物館的新業態是怎樣呢？

首先，博物館信息消費模式已改變。「互聯網+」時代的到來，加上國民文化水平的普遍提升、博物館免費開放的政策等因素，博物館的消費模式發生了至少以下幾點變化： 首先作為面向普通民眾的旅遊消費的組成部分，利用自身的文化標籤優勢，建構起具有共享性的文化消費儀式，招徠遊客通過消費建立記憶，並實現與自我和他人的「互動」和「對話」。新媒體技術的加入，人們可以通過微博、網路社區、微信朋友圈實時記錄當時當下的場景和感悟，片段化的建築和文化特質在個人的新媒體場域內被篩選、排列、整合、美化、傳播，在構成了個人記憶經歷的同時，也實現了人們在一個公共的、開放的空間內，向他人展示、炫耀、討論、甚至間接的二次招徠，推動他人產生實際的博物館消費，「巴黎-盧浮宮」 「倫敦-大英博物館」 「北京-故宮」一類的旅遊標籤式消費方式異常火爆。顯然，藉由範圍的擴張，博物館享受到了從精英到普通民眾的市場擴張階段帶來的經濟紅利。

其次，博物館的邊界愈加模糊。從信息學的角度，信息傳播成為了博物館的首要工作。信息傳播沒有圍牆的界限，甚至沒有時空的限制，「博物館+互聯網」「博物館+學校」「博物館+媒體」均有成功案例，甚至「博物館+媒體+互聯網」複合體也具極成功的應用。

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