陳榮輝：器材只是輔助，關鍵還是攝影觀念
作者：李妍
冰凍的土地，人煙稀少的城市，彷徨的年輕人，這是陳榮輝鏡頭下的東北。在零下三十度的低溫里，這裡的時間好像被凍住了。他背著30多斤重的8*10大畫幅相機及腳架，走在鬆軟的雪地上，每一次呼吸，都能聽到自己的心跳。
《空城計》
2017年11月，這組拍攝東北「收縮城市」的攝影作品《空城計》獲得了第六屆侯登科紀實攝影獎。上周，這組作品出現在了第五屆影像上海，陳榮輝也應VPhoto邀請參與Vtalk對話，探討了對於「影像的未來——流量、藝術性和價值」的思考。
VTalk對話 右一為陳榮輝
《空城計》的拍攝過程很有趣，他沒有選擇在街上偶遇陌生人，也沒有像傳統的攝影師那樣在報紙或媒體上刊登廣告招募對象，而是來到東北當地，在當下最火的短視頻app上尋找附近的人，用一種類似網友見面的方式進行拍攝。
而面對這些年輕人的時候，他發現自己和他們一樣擁有對未來的不確定性。原本繁華的東北發展並不那麼順利，離開還是留下成為了最主要的矛盾。其中有個年輕人，一家三代都是國企員工，從小時候喝的汽水到電影票都被安排好了。突然，這些東西都沒有了，那種無力感無處化解。
陳榮輝從自身出發，探索城市變化給人帶來的影響，用8*10大畫幅觀察這個時代，講述一個魔幻的現實。
·我本身就在不斷地「城市化」
很多人認識陳榮輝，是從《聖誕工廠》開始的，這幅作品獲得了第58屆荷賽當代熱點類二等獎，而陳榮輝也成為當時中國最年輕的荷賽獲獎者。
而後來的作品從《石化中國》、《脫韁的世界》到最新的《空城計》，陳榮輝一直關注著中國的城市化進程，他形容自己也在不斷地「城市化」：生長於小縣城，大學在一二線城市就讀，為了事業上更好的發展而來到了上海，這種流動的路徑似乎為當下80、90後年輕人所共有。
《聖誕工廠》
蜂鳥網：你的作品大多是在處理中國城市化進程中的問題，它們之間是否有一脈相承的關係呢？
陳榮輝：《石化中國》關注的是工業化進程中的城市。當時我生活的城市——杭州旁邊有很多的化工廠，13年那會杭州出現了水污染，導致我們每天晚上回去都要搶礦泉水喝，這與我直接相關，便開始關注這個問題。由於很多原因的限制，用普通新聞攝影的方式無法拍攝，我就選擇了一種遠距離觀察的方式去拍。
我拍攝的很多場景一半是農田，一半是工廠，工業慢慢入侵農業，這很像是一個現代化城市的開端。
《石化中國》
第二個作品《脫韁的世界》則是體現一個城市發展到了一定階段之後，人們開始去享受，也就是所謂消費主義的階段。我拍攝了很多主題樂園，杭州、寧波、上海的，在這個過程中，我是和家人、朋友一起去玩，然後進行拍攝；
《脫韁的世界》：一個個主題樂園就像是消費和享樂的瘋狂世界的微縮版，伴隨著中國三十年的城市化進程
到第三部作品《空城計》的時候，我拍攝的是東北「收縮的城市」。一個城市發展到末期，開始出現了衰退的現象。
就跟人的生老病死一樣，從青年、中年，到老年，這三個作品是一脈相承的，體現了城市不同的發展階段中人和城市的關係。
蜂鳥網：為什麼這麼關注城市化進程的問題呢？
陳榮輝：我們小時候生活在二三線的縣城，然後長大之後去到了一個一線二線的城市上大學，然後為了更好的發展就來到了上海這樣的大城市，我覺得這是很多當下80後、90後的一個路徑。真正從小生活在大城市的人是很少的，我們（的經歷）本身就是一個城市化的過程，我希望用影像來記錄這個過程。
《空城計》
蜂鳥網：前兩個作品中的城市都是與你緊密相關的，是你所生活的城市，那麼第三個城市為什麼會選擇東北呢？
陳榮輝：第一個是與我直接相關的，第二個是跟我的家人、朋友相關，而第三個則更社會化一點，到了那個階段之後，就不只是個人的問題了，需要關注整個社會。
至於為什麼選擇東北，雖然我生活在上海，是現在中國最發達的城市，但是回想三十年前，東北瀋陽、哈爾濱都是中國曾經最繁華的都市。哈爾濱被稱為東方莫斯科，但也就過了兩三年時間，因為城市發展的規律變了，就不斷地衰退，雖然當地也在想辦法改變，但還是很難，所以我覺得這個是對我們整個社會都有借鑒意義的。
《空城計》
包括我拍裡面的年輕人，我覺得跟我的狀態很相關，但更多是精神層面。他們的父輩是在大型國企里，生活得非常好，但到了他們這一代的時候，可能就沒有那麼好的待遇，城市發展也不好，他們面臨了許多不確定性和選擇。其實這個國家的年輕人感覺都差不多，包括上海，這種不確定性好像環繞在每個人的腦海里，你會很擔憂這個城市會怎麼樣，自己的命運會怎麼樣。東北只是放大了我們的很多問題，你可以在那裡找到比較極端的例子。
《空城計》
蜂鳥網：你所說的極端指的是？
陳榮輝：就是城市變得很蕭條，年輕人都離開了城市，老齡化問題很嚴重。現在大家只感覺到了中國人很多，但按照當下這種節奏發展，以後人口會越來越少。我們過慣了繁華的日子，那種突然有一天不知道人都去哪的狀態很讓人警醒，特別是在我零下三十度拍東北的時候。我是刻意選擇冬天去拍攝的，我覺得這種極端的天氣，塑造了東北的這種性格。
蜂鳥網：相比前兩部作品，《空城計》中肖像攝影好像使用得越來越多。
陳榮輝：我還是比較相信人面孔的力量。大家不太願意嘗試肖像攝影，可能因為它看起來比較傳統、古板，可是我很喜歡。我覺得影像這類東西，抽象的、概念的可以引起共鳴，肖像也可以很有力量，我想在肖像這個領域裡看看能不能做點新的東西。
·器材變化只是輔助，關鍵還是觀念的改變
在陳榮輝個人作品的創作中，他堅持使用大畫幅相機來拍攝。在這個追求便捷快速的時代里，他想用這種緩慢、嚴謹的攝影方式，帶來一種不一樣的觀念。
《空城計》
蜂鳥網：為什麼一直執著於用大畫幅進行個人項目的拍攝呢？
陳榮輝：我選擇這個方式有一點點極端，我想強制自己理念上作出改變，而這個過程我需要用動手過程的改變來輔助，所以我選擇了8*10來拍，它很慢，可以靜下來去觀察。但其實後來你會發現用什麼器材並沒有什麼直接的影響，但用器材本身的過程非常重要。
蜂鳥網：這是一種對抗速度的方式嗎？
陳榮輝：一開始確實是的，大畫幅的時間成本和金錢成本都很高，你必定會慢下來，但這個慢只是表面上的慢。很多人用了大畫幅之後可能會誤解我會不會徹底改變，會不會更謹慎，但終究是理念的問題。大家都只看到了我們用大器材，但沒有看到我們本身是觀念在變化，而不是器材在變化。
蜂鳥網：用了不同的器材之後你有什麼改變嗎？
陳榮輝：我現在出去拍攝只帶8*10和iphone手機，其實兩者拍得都差不多，只是在輸出上有差別。8*10大畫幅所看即所得，這種鍛煉是很好的，用135的時候你可能不太知道畫框框在了哪裡，但用8*10的時候，裡面景觀是上下左右顛倒的，所以你對這個世界的掌握會更加嚴謹一點，基本上你想拍的就跟你拍到的是一樣的。
《脫韁的世界》
蜂鳥網：你是新聞攝影出身，但在作品中卻很少看到新聞攝影里常見的那種「信息直給」，反而跳脫了新聞攝影的限制，有更多的審美特性與解讀空間在內，這是有受到什麼人或事情的影響嗎？
陳榮輝：我並不排斥新聞攝影帶給我的影響，它首先告訴了我最基礎的審美，比如說路透社、美聯社、蓋蒂圖片社，他們有一套審美，為了更好的傳播，它們會追求簡潔、直接。
我本身並不是學美術出身的，開始並不受繪畫的影響，但當我接觸到更多攝影師作品、畫冊的時候，它們幾乎都會講到攝影與繪畫的關係，在這個過程我學到了很多。我通過閱讀攝影畫冊來進行美學的修養。
《石化中國》
蜂鳥網：你除了閱讀攝影類的書籍，還會閱讀大量人文社科的書籍，這些書對你的創作有什麼影響嗎？
陳榮輝：做攝影，一方面有利於讓我表達自己的情感，另一方面我又希望關注那些有共同性的話題，有社會價值的話題。我喜歡通過大量的閱讀、觀察去體驗外面的社會，放開自己的五觀去看，然後尋找自己契合的來做。
有些藝術家是從自己出發，那也很好，但我身處這個時代，我的困惑有可能是別人的困惑，怎麼把這個結合起來對我來說更有趣一點。
《空城計》
·不犧牲照片本身去達到傳播，點擊量高的作品也不代表是好作品
面對全新的媒體，攝影藝術如何適應，陳榮輝有他自己的一套看法：在創作上可以保持原有的方式，而傳播上則採用最新的互聯網產品。在《空城計》這組作品中，他使用最傳統的8*10大畫幅進行影像創作，而傳播時則選擇使用最新的互聯網交互性產品。?
《空城計》
蜂鳥君：互聯網的閱讀快速且碎片化，而紀實攝影作品則內含邏輯且有其具體的環境語境，你認為當下的傳播環境可能影響人們對作品的閱讀嗎？
陳榮輝：肯定會影響，我們做傳媒，對影像的傳播研究很多，大家喜歡看哪些圖片，我們都是很清楚的，但那個是跟閱讀量相關，跟做藝術本身並不直接相關。點擊量高的作品不代表是好作品，讀者喜歡的不一定是好照片，傳播度和照片價值本身並不對等，但是好的傳播對作品價值有一定的好處。
蜂鳥君：那你是否會為更好的傳播，而在作品創作上作妥協？
陳榮輝：不需要妥協，只要考慮到就可以了。我本身做這個新聞攝影，受它的影響，懂得傳播的規律，但並不一定要通過照片的犧牲來達到傳播。我可以通過數據、文字來輔助項目的表達，不需要照片本身承擔太多新聞上的含義。
在《空城計》這個項目中，我會跟文字記者合作，跟清華大學建築學院的教授一起做數據，最後我們開發了一個交互性產品，手機可以直接觀看。
在這個交互網頁上，攝影照片不僅被配上了詳細的文章輔以閱讀，還用數據圖表、動態圖片、
視頻等更直觀化的方式進行呈現
讀者還可以通過輸入城市的名字查看家鄉是否也進入了「收縮」的狀態。
蜂鳥君：對於想要做一名報道攝影師或想要做紀實攝影的年輕人，你有什麼建議嗎？
陳榮輝：媒體的轉型導致報道攝影的轉型，新媒體需要視頻、圖表等各種形式，講故事的方法變了，想入行的人可以先去多嘗試。單從新聞攝影來講，現在新媒體環境很好，雖然說大家感覺很多報紙關停，但新媒體是在崛起的，有今日頭條、騰訊新聞、澎湃，它們對內容需求很大，好的內容都是搶著要的。
蜂鳥君：有下一部作品的打算嗎？
陳榮輝：《空城計》還在進行中，同時也在拍上海，因為可能未來有離開的打算。在這已經生活了四五年，?還是想拍下這一切。??
《石化中國》
《脫韁的世界》
《空城計》
圖片來源於陳榮輝個人網站
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