析蘇軾行書的代表作《新歲展慶帖》：雖為書札，卻寫得非常精緻
哲理
10-08
析蘇軾行書的代表作《新歲展慶帖》：雖為書札，卻寫得非常精緻
作者：劉向彬
《新歲展慶帖》下筆自然流暢，勁媚秀逸，筆筆交代分明，精心用意。雖為書札，卻寫得非常精緻，字的入筆、收筆、牽連交代分明，是蘇軾行書的代表作。今試選取其中的幾行，來分析一下書法作品的大小、粗細、正斜等矛盾關係。
一、大小（圖1）：
「樣」「保」等字較大，「去」「上」等字較小，大小字之間也像《寒食帖》一樣相差懸殊，可謂「大珠小珠落玉盤」，節奏和層次躍然紙上。
二、粗細（圖2）：
「膏、收、樣、往、彼、不」等字筆劃較粗，「因、乞」等字筆劃較細，粗細筆劃相差數倍，「粗中有細，細中見粗」，整個作品視覺反差強烈，攝人眼球。
三、正斜（圖3）：
右一行，「有一鑄銅匠」等接連幾個正字，如果一直正下去，這一行就顯得平淡得很，此時用一個「欲」字打破這種平靜，「欲」字的最後一點向右下拉伸，使「欲」字向右傾斜，猛的一下動感來了，似乎恰如其時。同樣，「樣」和「看」兩個正字中間的「造」字是一個斜字，效果異曲同工。
四、疏密（圖4）：
「保」字左右兩邊分開，中間留有一個很大的空隙，所謂疏可走馬；「重」字筆劃相互粘連，形成墨塊，所謂密不透風。
五、聚散（圖5）：
最明顯的「愛護便納上余」等字，每一個字相對獨立，字與字有間隔，而「余寒更乞」四字一個緊挨一個。一聚一散顯示的是布局是韻律。
經典之所以經典，是因為變化是因為矛盾是因為陰陽相生是因為相輔相成，閱讀經典讓我們茅塞頓開，品味經典讓我們醍醐灌頂。
文章編輯單位：天哲教育，簽約衝刺中書協國展達不到目標全額退費的機構！
