此富翁臨終前用一名畫殉葬，其侄子卻做驚人舉，引百年大風波

黃公望是元代著名的全真派道土、畫家。他望遍游名山大川，尤為鍾情於浙江富春江沿岸一帶美麗山水風光，晚年結廬定居富春江畔的廟水塢（浙江富陽境內），在這裡迎來他人生的藝術巔峰。

有一次，黃公望偕好友無用禪師同行，從松江歸富春山，途中，無用禪師希望他以富春江沿岸風光為自己畫一幅長卷，黃公望欣然應允，便在他居所山居南樓開始創作長卷《富春山居圖》，此時，他已是七十多歲的高齡。

為了畫好這幅畫，他終日奔波流連於富春江兩岸，觀察煙雲變幻。四年之後，黃公望才在畫作上題款，並繼續增補完善，《富春山居圖》整幅畫作直到他謝世前不久才告完成，前後傾注了大約十年的心血。

明成化年間，《富春山居圖》傳到沈周手裡。自從得到這件寶貝，沈周就愛不釋手，把它掛在牆上，反覆欣賞、臨蔡，看著看著，就看出了點問題：畫上沒有名人題跋。

虛榮心讓沈周沖昏了頭，他根本沒有想到，像這樣的珍寶藏都要藏在最隱蔽的地方，怎麼能大張旗鼓地張揚呢？果不其然，當沈周把畫交給一位朋友題跋時，就出了事。那位朋友的兒子見畫畫得這麼好就產生了歹念。趁夜半時分，悄悄把畫偷走了。第二天，這個朋友發現畫不見了頓足捶胸，直呼對不住老友。雖然報了官，但是這個案子無處查起。

幾年之後，一次偶然的機會，沈周竟然在杭州城的一個畫攤上見到了《富春山居圖》。他興奮異常，連忙跑回家籌錢買畫。當他籌集到錢，返回畫時，畫已經被人買走了。沈周一下跌倒在地上，放聲大哭，可是後悔已經晚矣。

此後《富春山居圖》猶如石沉大海，在相當長的時間裡沒有消息。後來，它再次出現的時候是被明代大書畫家董其昌收藏了。明末，此畫又流轉於他人之手，直到清王朝建立。清順治初年，吳氏子弟，宜興收藏家吳洪裕得到此畫。他更是珍愛之極，臨終時，竟然要讓《富春山居圖》為他殉葬。清順治七年（1650年），江南宜興吳府，卧病在床的吳洪裕到了彌留之際，氣如遊絲的他死死盯著枕頭邊的寶匣，家人明白了，老爺臨死前還念念不忘那幅心愛的山水畫。有人取出畫，展開在他面前，吳洪裕的眼角滾落出兩行渾濁的淚，半響，才吃力地吐出一個字：「燒。」

說完，慢慢閉上了眼睛。在場的人都驚呆了，老爺這是要畫殉葬呀。這幅畫在吳府里已經傳承了三代人，吳家老少無不視為傳家寶。但是，老爺子的命令沒人敢違背，只好在眾目暌暌之下，將《富春山居圖》丟入爐火中。畫卷壓在炭火上，黑煙冒上來，但是沒有立刻燃燒。吳洪裕看著黑煙越來越濃，再有片刻光陰，這幅畫就要先於自已而去了。他痛苦地閉上眼睛、只見炭爐里火苗一閃，畫被點燃了！

就在畫卷即將越燒越旺的危急時刻，從後生輩里猛地竄出一個人，右手伸入火中，抓住燃燒的畫用力一拍，愣是把畫搶了出來；他左手隨即往火中投入了另外一幅畫卷。就這樣，靠偷梁換柱的辦法，救出了《富春山居圖》。

這個後生就是吳洪裕的侄子，名字叫吳靜庵。

畫雖然被救下來了，卻在中間燒出幾個連珠洞，斷為一大一小兩段。此畫起首一段已燒去，所倖存者，也是火痕斑斑了。從此，稀世國寶《富春山居圖》成為令人扼腕的遺憾。

1652年，吳家子弟吳寄谷將此損卷燒焦部分細心揭下，重新接拼起來。也許天意如此，重新拼接起來的畫居然正好有一山一水一丘一廓之景，幾乎看不出是經剪裁後拼接而成的，真乃天神相估。於是，人們就把這一部分稱作《剩山圖》。

而保留了原畫主體內容的另外一段，在裝裱時為掩蓋火燒痕迹，特意將原本位於畫尾的其昌題踐切制下來放在畫首，成為（富春山圖?用師卷》。

從此，原《富春山居圖》被分割成《富春山居圖·剩山圖》和《富春山居圖·無用師卷》長短兩部分，分別續存於世。

重新裝徒後的《富春山居圖?無用師卷》雖然不是原畫全貌，但畫中清潤的筆墨、簡遠的意境得以保留。這個傳世巨作重新裝後，先是丹陽張范我收藏，後又轉手泰興季國是收藏，後歷經高士奇、王鴻、安岐諸人之手，最終被安岐買到。

1745年，《富春山居圖?無用師卷》被征入宮，乾隆皇帝見到後愛不釋手，把它珍藏在身邊，不時取出來欣賞，並且在長卷的留白處詩題詞，加蓋玉璽。沒想到的是，第二年，也就是1746年，乾隆又得到了安岐所藏的另外一幅《富春山居圖?無用師卷》。兩幅《富春山居圖?無用師卷》，哪一幅是真，哪一幅是假？其實，此前乾隆得到的那一卷《富春山居圖·無用師卷》被後世稱之為「子明卷」，是假的。子明卷是明末文人臨摹的《富春山居圖?無用師卷》，後人為牟利，將原作者題款去掉偽造了黃公望題款，並且還偽造了鄒之麟等人的題跋，這一切都把乾隆帝矇騙了。

而當真正的《富春山居圖?無用師卷》來到了乾隆面前時，他一邊堅定地宣布這個無用師卷是贗品，一邊又以不菲的價格將這幅所謂的贗品買下來。理由是，這幅畫雖不是真跡，但畫得還不錯。為此他還特意請大臣來，在兩卷《富春山居圖》上題跋留念。來觀畫的大臣無一例外地歌頌了皇帝熱愛藝術、不拘泥真偽的廣闊胸懷，可誰也不敢點破：這幅畫它本來就是真跡。

不管乾隆帝的鑒定結論何等荒謬，安岐所藏的《富春山居圖·無用師卷》真跡確實從此進入宮廷。就在這座乾清宮裡，它被靜靜地存放了近200年。

而被吳家子弟吳寄谷重新裝裱後的《富春山居圖·剩山圖》，在康熙八年（1669年）被王廷賓收藏，後來輾轉於諸收藏家之手，長期湮沒民間，杳無息訊。

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