溫泉屋的細緻還原，天真爛漫小女將的另一面成長

作者：LIAR

封面：電影《年輕老闆娘是小學生！》

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摘要

《年輕老闆娘是小學生！》劇場版上映之際，Anime!Anime!採訪到了高坂希太郎監督，問題了本作的魅力、與原作的不同點等製作秘話。

《年輕老闆娘是小學生！》是2003年到2013年間發行了20卷、累計銷量突破300萬部的人氣兒童文學，其TV版已於9月22日完結，劇場版也在9月21日在日本迎來了正式上映。2018年6月入選了安納西國際動畫電影節上，動畫正式上映之際也獲得了極高的評價。

本作的監督是《千與千尋的神隱》等吉卜力作品的作畫監督、原畫高坂希太郎，其執導的《茄子 安達盧西亞之夏》《茄子 帶著旅行箱的候鳥》也有著極高的質量，《年輕老闆娘是小學生！》是高坂希太郎時隔11年的監督作，更是其首部劇場版作品。腳本由《貓的報恩》《利茲與青鳥》《少女與戰車》的吉田玲子擔當。

不同於TV動畫版，劇場版將原作20卷的份量壓縮成一部，並加入了原作中沒有的原創篇章，塞進了無論男女老少都可以享受的內容。劇場版上映之際，Anime!Anime!、dmenu採訪到了高坂希太郎監督，問及了本作的魅力、與原作的不同點等製作秘話。

眾所周知，高坂希太郎是個不折不扣的自行車愛好者，與原作的相遇也是來自同樣是自行車愛好者谷東的大力推薦，谷東是動畫工作室DLE的社長，DLE也是本作的製作公司之一，在企劃的時候，谷東就希望把這部作品交給高坂負責。

高坂自認為自己和兒童文學幾乎無緣，更何況這還是一部給小女孩看的作品，剛開始有些排斥，然而拿起原作之後便被原作的世界觀給深深吸引，並感嘆「不愧是暢銷作品」。原作第1卷就有著各種奇思妙想，「竟然能把這些要素都塞在一部作品」，高坂也被原作給折服了。

最吸引高坂的要數以旅館為舞台這一大背景，而在這樣一部本質的「旅館經營」題材里更是巧妙地塞進了幽靈這樣的奇幻要素，劇中與個性十足的旅客之間的對話也十分有趣，而且時不時就能催人淚下。這樣的題材在當今實屬罕見，書中那些對只有小女孩才能體現出來的描寫也令高坂感到格外新鮮。還有不少，大人做不出來，而站在小學生的立場上，就能超越這條界限的對話，高坂也對這樣巧妙的對白產生了濃厚的興趣。

當要將原作改編成動畫的時候，高坂也很自然地認為非常適合改編成TV動畫。而谷東當時卻跟高坂說到，「TV要做，那邊我表示支持。電影也要做，但我要請您做監督。」既然要做劇場版的話，應該從何下手，會採用怎樣的配置，這也是谷東所想看到的。聽到谷東的話後，高坂就開始苦惱了。原作有20卷，這些篇章該如何取捨才能將整個故事串起來，最終高坂決定重點描寫原作中最精妙的部分，即為女主人公的成長，將第1卷開始到20卷中成長的表現統合成一部連貫的作品。

原作中很少涉及到「父母雙亡」這一重要的要素，這主要出於所面向的讀者年齡層所考慮的，而作為一部劇場版作品、一部電影，它的對象層要遠大於原作，而且也有不少當年看著原作的孩子現在都已經長大成人，於是高坂決定將這一要素作為電影的切入口，將克服父母雙亡這事納入主人公小織成長故事的一環。

說到原作的魅力，那便是天真爛漫的小織所擔當的重大責任。該如何將父母雙亡這一沉痛的過去放到劇中，這其中的平衡極難掌握。在試映會的時候，高坂就擔心是否會有原作讀者提出「這觀感未免與原作差太多了吧？」的抗議，倖免他所聽到的幾乎是「沒有破壞原作給人的印象」的聲音。高坂也自嘲到，也許自己聽到的都是客套話，畢竟在本人的面前說不出壞話吧。

高坂表示TV系列的改編要更加忠實，畢竟要將原作中個篇章的魅力表現出來，只能通過TV系列這個形式，而作為一部電影，就只能把重心放在成長這一點上。要寫好小織的成長故事，就要注重小織與其他人之間的關係。肉眼可見的是環境的變化，從小織離開了熟悉的大都市，來到鄉下的溫泉街，通過店裡的客人們、奶奶等旁人眼中的小織來表現她的成長。

在角色的設計方面，高坂表示主要是還原亞沙美的原作插畫。但畢竟原作至今已有15年，亞沙美的畫風也在不斷改變，所以動畫的畫風會儘可能接近原作後半的畫風。舞台雖然是保持著過去的溫泉街，時代為了迎合當今觀眾則改成了現代。例如在溫泉街中行駛的計程車、轎車都改成了電動汽車，聽不到發動機的聲音，當然也看不到排氣管。還有個隱藏的設定，這條溫泉街某種程度上已經實現了自給自足，有著地熱發電，在山上的高原也能種菜牧畜。因此溫泉作為觀光資源也得以成立。

這條溫泉街在令丈老師的原作里是以有馬溫泉為原型的，高坂也到了有馬溫泉去取材。然而卻發現那裡除了地形以外，並不能找到完全相同的原型。畢竟原作的設定其實是在伊豆附近，而以有馬溫泉為原型則是因為在那能看到海。

「春之屋」在現實中也是有原型的，是京都的一所有著悠久歷史的旅館·美山莊。那裡的年輕老闆娘擅長茶道，身段翩若驚鴻，對客人更是無微不至。高坂當時去店內取材，可惜因為時間匆忙，沒能在那住上一晚，當天就回東京了。在他們回去的時候，老闆娘還親自給他們送了禮物，並且按人等分用小袋子裝著。高坂還注意到了，她在洒水的時候，為了不讓鞋帶被水濺到，還將這些鞋帶一一系好。

高坂還聽說，這家旅館還獲得過宮崎駿的高度表揚。宮崎駿在拍《起風了》的時候當時帶著皮克斯的約翰·拉塞特一起去的這家旅館。拉塞特因為不習慣盤腿坐，所以在吃飯的時候時候也是把腳伸直了坐，這時候老闆娘就給了他一條毛巾進行遮蓋，這一舉動感動到了拉塞特。聽說了這事的高坂也覺得那裡非去不可。

除此之外，還有一家在能登半島被稱為「招待第一」的旅館，那裡的老闆娘寫過好幾本書。劇中，給神田明音的陰膳（※為了祈禱旅行之人平安無事，給留守的人提供的膳食）就是以那老闆娘寫的書作為參考的。

在起草構圖的時候，高坂也非常在意一些細節，比如不能踩到榻榻米的邊緣、進入房間的時候，臀部不能面向凹間、迎接客人的時候不能正面行禮。另外，在凹間前的榻榻米不能互成直角。由於在行禮的時候不能正面對著客人，所以在劇中最初小織對客人行禮的時候，小賣才會對她說「快滾開！」為了不踩到榻榻米的邊緣，所以在劇中採取的也是以橫著走3步、豎著走5到6步的方針。

在和服的作畫上，高坂則表示在《起風了》的時候畫得多了，所以也就習慣了，但袖子還是難畫。比如在捲起袖子的時候裾（下擺）的折法，因為腰的位置和體型不同，折法也就不同，有時候會讓腰身看上去太長之類的，總之對作畫來說難點特別多。

說到宮崎駿，其實當年的《茄子 安達盧西亞之夏》也是宮崎駿親自把原作漫畫遞給高坂希太郎，「你讀讀看，讀完了就來幫幫我吧！」才讓他動起了製作動畫的心。雖然宮崎駿是高坂的恩人，但在高坂眼裡卻也是反面教師。

在做《茄子 安達盧西亞之夏》的時候高坂的頭銜被寫上了宮崎監督的「第一大弟子」，高坂自己回應到，才沒這回事，我根本就不是什麼「第一大弟子」。高坂解釋了，吉卜力工作室並沒有徒弟制度，吉卜力本質就是為宮崎駿做片的公司，所以宮崎駿是吉卜力的「國王」。

宮崎駿嘴上說，「要聽一些人的意見再來做片」，實際上能給他提出意見的人少之又少。「畢竟，大家都怕得開不了口。」

「宮崎說可以，然而自己認為不妥，他雖然會主動說出『歡迎大家反駁』的話，但他一定會反問你，『那你倒是拿出個更好的點子來』。這讓大家都怕了。即使是『沒有好點子就算了，總之表個態吧』，能在他面前發言的人也還是太少了。」

最後，高坂認為當今世界正處於一個大轉折的時期。正因為世界變化得如此迅速，在看到像本作這樣傳統的作品才會緩一口氣。另外，以小織為首的角色們，徹底沿襲了原作的畫風，非常可愛，希望大家在看的時候都能夠注意到只有動畫才能表現出的小織的活躍。

【參考資料】

Anime!Anime!：「若おかみは小學生！」旅館「春の屋」のモデルは宮崎駿監督の紹介？ 高坂希太郎監督が明かす製作秘話（https://animeanime.jp/article/2018/09/20/40277_1.html）

dmenu映畫：宮崎駿は反面教師？高坂監督15年ぶり新作が公開（https://news.infoseek.co.jp/article/dmenueiga_1185798/）

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