《邪不壓正》《紅海》角逐「奧斯卡」沒有可能性，在此立文為證

原標題：《邪不壓正》《紅海》角逐「奧斯卡」沒有可能性，在此立文為證

迄今為止，獲得美國「奧斯卡」獎的華人導演就是台灣人李安，影片作品包括《卧虎藏龍》《斷臂山》《少年派的奇幻漂流》，此外就是成龍獲得了「終身成就獎」。李安是在美國讀的碩士，長期生活在美國，對西方人的文化口味非常了解，這才拍出了西方人喜歡的電影。張藝謀拍了一部《長城》，旨在得到西方人的喜歡，題材對口了，只是不得其法。

中西方的文化口味差異不可調和。西方人崇尚理性，無論是科研還是審美，都是在理性主導下進行的。就拿美國電影來說，他們需要驚險刺激，故事離奇曲折，而不是感性訴求，即使是文藝片，他們也要對人物故事進行解構，他們常用大量的長鏡頭記敘人物的每一個細節變化，以求情節的跌宕起伏，而這在中國電影中是很少見的。

美國的電影題材多數是殺怪獸、災難、科幻、戰爭。世界每一種生物幾乎都被美國人假設為怪獸裝進了電影，大的如鯊魚、章魚、鱷魚、蟒蛇、巨蜥、猩猩，小的如蜘蛛、臭蟲、蚊子等。而所有的災難也幾乎被美國人假設了，如地震、海嘯、生化危機、核戰災難、沉船、空難等等。李安獲得「奧斯卡」獎的三部電影有兩部都是典型的西方式電影題材，如《斷臂山》寫同性戀，《少年派的奇幻漂流》則是沉船類型的災難片，《卧虎藏龍》能獲獎得益於其華麗的場景，流暢驚險的故事情節，僅獲得「最佳外語片」獎，而不是「最佳導演獎」、「最佳劇本獎」、「最佳男女主角獎」等最具價值的主流獎項。功夫片雖然是中國電影的代名詞，也受西方普羅大眾的喜歡，卻難登西方人的藝術殿堂。這並不是說中國功夫片不好，只是不對西方人的胃口，這跟西方人喜歡麵包，中國人喜歡米飯是一個道理。

再以文學作品來對比。中國人注重文學作品的文學藝術性，西方人注重文學作品的表現技巧，在西方評選出的世界十大名著中，就沒有中國四大名著。而「諾貝爾」文學獎絕大多數被西方人壟斷，百年以來，中國人也就莫言獲得了這項殊榮，這還得力於他的作品《蛙》具有「魔幻現實主義」手法，他的一位朋友是「諾貝爾」文學獎評委會評委。

再回到電影話題。像《戰狼2》《紅海》這些影片，雖然在國內取得了很高的票房成績，但這主要得益於中國13億人口的市場基數，更不等於得到了西方世界的承認。成龍也說過，《戰狼2》《紅海》都是商業片，沒有可能獲獎（奧斯卡獎）。此外，西方保守主義者也不願看到中國人獲「奧斯卡」獎，李安幾次獲「奧斯卡」獎後，西方人都有微詞。

因此，《邪不壓正》《紅海》角逐「奧斯卡」沒有可能性，百分之一都沒有，編者願意在此立帖為證；如果這兩部影片有一部獲「奧斯卡」獎，編者願練《葵花寶典》！

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