中國綜藝抄襲韓國34個，到底丟了誰的臉？

最近韓國方面發布的一項數據顯示，韓國綜藝被中國各娛樂平台抄襲數量達34個，還是讓不少網友感到「丟臉」。

中國的《著作權法》一直執行的是思想與表達的二分法原則，保護思想的表達，但不保護思想本身。說通俗點就是，「看得見摸得著算抄襲，看不見摸不著不算抄襲」——對綜藝節目創意核心的山寨是被允許的，除非在表達形式與細節上有高度的雷同（比如別人「轉椅子」，你也「轉椅子」，主持人的出場、串場、甚至手勢動作都一模一樣），才會被認定為抄襲。這決定了，在法律層面上，別國的綜藝節目想要到中國維權是困難的。

尤其是中國綜藝製作機構借用後發優勢、採取趕超式山寨策略之後，原版權方就更加無計可施。我們通常會看到一些中國綜藝節目對原版進行山寨加工後，在觀賞性、話題性、娛樂價值方面，會超過原版，這會造成一種錯覺，讓人感覺到中國的綜藝非常繁榮，即便不「借鑒」別人，也一樣能做得好看。中國綜藝娛樂從業者的「聰明才智」，由此可見一斑。

當「山寨」成為舊詞，被提到的幾率越來越少的時候，「山寨精神」卻在中國綜藝那裡得到了發揚光大。「拿來主義」被中國綜藝的幕後策劃者玩到了一個新的高度，除了在形式上能夠做到「站在巨人的肩膀上」之外，還學會了「本土化改造」，將本土文化以及觀眾欣賞習慣都巧妙地融合到了節目中。

一些綜藝節目看上去，有了原汁原味的「中國味道」，使人完全忘記了原版——對於這樣的節目，再公正的版權鑒定機構包括版權法庭，都沒法為它帶上「抄襲」的帽子。

但這又怎樣？沒有純粹的原創內核，沒有專屬團隊的獨家研發，就算那些綜藝節目造成全民轟動，依然擺脫不了山寨本色，哪怕幾乎無人追究它的山寨來歷，也沒法成為本土綜藝的驕傲。

無法被起訴，無法被巨額罰款懲罰，這並不是中國綜藝繼續山寨下去的理由。事實上也有一些原創度很高的國產綜藝，已經得到了觀眾的承認與追捧。放棄走捷徑，的確需要付出更多的辛勤，但只有做原創，才能挺直腰桿、不懼指責。

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