給 這是你要的風光攝影技巧

義大利北部的多洛米蒂山脈地區，以淺色石灰岩構成的山體而聞名於世。盛夏季節，這裡鬱鬱蔥蔥，生命力蓬勃，草原、森林、野花、湖泊、雲海、山體交織在一起，共同構成了一副盛夏光年的美妙景象。

今年7月，我攜帶佳能全畫幅相機EOS 5D Mark IV，兩支鏡頭EF 16-35mm f/2.8L III USM、EF 70-200mm f/4L IS USM前往多洛米蒂地區，進行了為期16天的風光拍攝。

夏日裡常見的晨霧、雲海以及漫山遍野的野花，讓盛夏的多洛米蒂尤其多變而豐富，為風光攝影創作提供了無窮無盡的可能性。也正因為多洛米蒂景緻豐富，所以會運用到多種全然不同的前期拍攝和後期修圖技巧。這些技巧，可以讓照片一下子從遊客照中脫引而出，成為有視覺衝擊力的風光攝影作品。

運用長曝光

捕捉流動的雲霧

夏季的多洛米蒂山區，雨水豐厚。時不時的一場暴雨，讓這個季節的山區總是會出現令人意想不到的驚喜。清晨的晨霧和傍晚的雲海，在橙色和金色光芒的點綴下，尤其夢幻迷人。

1、控制快門速度在20-30秒之間

晨霧和雲海瞬息萬變，最佳攝影時機往往只有三四分鐘甚至更短。拍攝前，首先要做好充足的準備工作，用以應對來得快去得快的雲海翻滾。

器材上，除了相機和超廣角鏡頭外，一定要帶上三腳架和中灰密度鏡（ND）。一般建議用減10檔光圈的中灰密度鏡來增加曝光時間，從而得到一張長曝光下雲海流動的作品。在裝上中灰密度鏡前，先架好三腳架，大致確定構圖，用自動對焦模式（AF）對焦，隨後切換到手動對焦模式（MF）。因為裝上中灰密度鏡後，取景器通常會因為太暗而無法對焦。

拍攝時，可以使用實時取景器對構圖進行細微調整。在光圈優先（AV）模式下，相機會根據光圈，自動計算快門速度，一般把快門速度控制在20-30秒之間，因為曝光時間太短的話，捕捉不到雲霧流動的過程，太長的話，雲霧可能因流動太快而遮蔽掉所有地景。

以上這個操作一定要多練習，因為雲霧流速很快，拍攝機會可能就集中在那一兩分鐘甚至更短的時間裡，所以一定不能讓操作器材的速度阻礙了你的拍攝。

2、利用lightroom將3~4張長曝光圖進行全景拼接

有時，多洛米蒂的場景過於宏大，即使是16-35mm超廣角鏡頭也無法容納下全景。這時，我們自然會想到全景拼接技術。一般來說，全景拼接採用豎構圖，焦段選擇35mm－50mm的標準焦段。但長曝光很耗時，雲霧卻轉瞬即逝，因此不能採用常規的豎構圖拍攝8-12張進行全景拼接的方法。

遇到這種情況，可以使用16-35mm超廣角鏡頭的超廣端16mm拍攝3－4張長曝光圖，只要相鄰兩張重合率在30%以上，後期在Lightroom里使用「照片－照片合併－全景圖」，也同樣可以拼合出一張完美的全景雲海圖。

3張超廣角全景拼接

運用景深合成

形成精美圖像

夏天的多洛米蒂山脈地區，各色野花點綴滿了草原，目之所及便是旺盛而蓬勃的生命力。野花雖美，但拍攝著實不易。

1、多次手動對焦，得到多張景深不同的照片

因為距離山峰較遠，即使是使用拍攝大景深的小光圈，也無法讓一張圖中前景的野花和遠景的山脈都清晰。也就是說，如果你對著近處的野花對焦，遠處的山峰會被虛化，如果你對著遠處的山峰對焦，近處的野花會被虛化。因此，如果是單張成像，那就無法得到一張精美的風光攝影作品。

6張景深合成，1張曝光合成

如果要拍攝如上圖所示的前景和遠景都清晰的作品，拍攝時，首先找一簇適合做前景主體部分的花簇，低機位架好三腳架，使用鏡頭的最廣段，盡量貼近前景的花朵，將對焦模式改為手動對焦（MF），以16-35mm這個鏡頭為例，把對焦環擰到最左，即0.28，按動一張快門，隨後向左擰動一點對焦環，拍攝一張，以此類推，直到把對焦環擰到∞，拍攝一張。這樣會得到5-10張對焦點不同的照片，用於後期進行景深合成。

如果遠景過曝，可以再降低曝光，拍攝一張對焦點在遠景山脈處的圖，用於景深合成後的曝光合成。這樣拍攝完畢後，會得到如下圖所示的一組圖片：

前五張分別是對焦點從近到遠拍攝的用於景深合成的素材；最後一張是用於遠處山峰部分的曝光合成的素材。

2、將不同景深圖片導入Photoshop進行景深合成

後期合成時，將這些素材圖作為圖層導入到Photoshop中。首先，選中所有圖層，使用「編輯－自動對齊圖層」，系統自動將圖層對齊後，再使用「編輯－自動混合圖層－堆疊圖像」，這時，系統會自動識別圖層中清晰的部分，將它們合成到一起。這時，景深合成就完成了，我們會得到一張近景到遠景都清晰的照片。

最後，如果景深合成的圖因為太顧及地景的曝光而使得山脈和天空過曝的話，可以使用圖層蒙版，將最後一張用於曝光合成的圖片合成進去，經過調色，就會得到如下這樣的圖：

5張景深合成，1張曝光合成

值得注意的是，拍攝期間，有時會遇到風很大、花朵一直在搖曳的情況，這樣拍出的素材，在後期的自動混合圖層步驟操作後，會出現疊影。一般來說，首先應在前期拍攝時，盡量選擇在無風或風很小的時候進行拍攝，以降低後期難度。如果實在風大，只能在後期製作時，用手動蒙版的方式，擦出每一張圖片中清晰的部分，再進行拼合。

雖說景深合成這個技術，無論前期拍攝還是後期製作的難度都高於其他圖片，但能得到的，也會是不同於他人的精緻而細膩的風光攝影作品。

9張景深合成，1張曝光合成

找准最佳時機

拍出最美光影

雖說日出日落是攝影的最佳時間，但還是要具體情況具體分析，比如多洛米蒂的有些場景，最好的攝影時間並不是在常規認知里日出日落前後的那一小時里。

1、在夕陽前3-4小時去機位守候

多洛米蒂的一大標誌性景觀便是上圖所示的有坡度的草原。草皮上的雲影，把本就宏大的景色襯托得層次分明，彷彿霍比特人的中土世界。這樣的大場景，如果夕陽時拍攝，雖然遠處巍峨的山峰會被落日照成紅色，但地面會因為沒有光線而缺乏層次。

這種需要光影的場景，需要選擇一個多雲的日子，在夕陽前3-4小時去機位守候。雲捲雲舒會在草皮上形成不同的雲影，烘托出大地的層次。夕陽前3-4小時就去機位守候，既能確保捕捉到最美的光影，光線也不至於如午後那般生硬，所以是拍攝這類場景的最佳時間。

2、使用小光圈，光圈優先模式下及時按下快門

在拍攝上，光圈使用風光攝影常用的F 9.0-11.0，快門速度由光圈優先模式（AV）自動計算得出。技術上的操作很簡單，關鍵還是在那等待的時間裡，要時刻注意光線的變化，及時按下快門，捕捉到最美的一刻。

多洛米蒂山脈地區景緻豐富，從雲海到野花、從草原到湖泊，應有盡有，幾乎囊括了風光攝影中大部分拍攝內容。要拍好多洛米蒂山脈，除了要在日出早（5:30左右）、日落晚（21:00左右）的夏季經常早出晚歸、奔波勞累之外，還需要熟練掌握文中提到的長曝光、手動對焦、全景拼接以及景深合成等前後期技術。根據不同的場景，選用不同的方法拍攝，再配以後期技術，就能獲得極致的風光攝影作品。

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作者丨姚璐

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