維也納愛樂「頂配」再臨上海，指揮大師莫斯特攜手郎朗奏響經典之聲

維也納愛樂本次中國行依舊高配置

頂尖指揮大師弗朗茲·威爾瑟-莫斯特

攜手鋼琴家郎朗

奏響經典「維也納之聲」

對於大多數中國人而言，對古典音樂的啟蒙大多從「維也納」這三個字開始。

大街小巷充斥以維也納之名的店鋪與樓盤見證了國人對西方文化的嚮往與崇尚。自1987年央視首次轉播維也納新年音樂會開始，維也納愛樂樂團就成為國人對西方音樂的某種代稱。

30多年以來，維也納新年音樂會啟蒙了幾代人對古典音樂的最初興趣。

維也納愛樂（The Vienna Philharmonic）作為最早訪華的西方頂尖音樂團體之一，截至2017年，他們已經七次造訪中國，而幾乎每次所到之處都一票難求，掀起狂潮。在國人心目中，他們早已是古典音樂的象徵與符號。

2017年，維也納愛樂樂團首次在中國五座城市展開大規模巡演。現在，在京滬以外其他的中國大城市與這支天團親密接觸，也已經不是什麼難事。

2018年11月，維也納愛樂樂團即將在上海、天津、廣州三地展開合約期的第二輪年度巡演。

作為頂尖天團，「維也納之聲」的魅力自不必多說，不過作為一支罕見的沒有常駐指揮的樂團，每次巡演對隨團指揮的選擇總是最核心的關注點。

克勞迪奧·阿巴多（Claudio Abbado）

自阿巴多1979年率領維也納愛樂樂團首次訪華以來，包括祖賓·梅塔、克里斯蒂安·蒂勒曼、安德里斯·尼爾森斯等幾代頂尖指揮家都曾執掌中國巡演的指揮棒。

指揮家弗朗茲·威爾瑟-莫斯特（Franz Welser-M?st）今年將執棒，在東方藝術中心為中國觀眾獻上維也納愛樂2018年上海音樂會。自去年上海歌劇院新年音樂會以來，這是莫斯特第二次在上海觀眾面前亮相。

弗朗茲·威爾瑟-莫斯特（Franz Welser-M?st）

奧地利的圓舞曲傳統在他的指揮中既延續傳統血脈，又更加清新，廣受讚譽。因而2011年，他所指揮的維也納新年音樂會收視率與影碟銷售量創下驚人記錄，自此他收穫了更加廣泛的關注。

不過，直到今年年初，莫斯特才來到中國完成他在中國的首次指揮。可以說，這位世界級的指揮家，還並不為中國觀眾所熟悉。

不少頂級指揮總有很多故事可說，但如果搜索莫斯特的名字，除了完美的職業履歷之外，有關他個人的描述幾乎寥寥（唯一的八卦是他曾娶了經紀人的前妻）。即便是一些採訪里，莫斯特的話也不多。溫文爾雅，含蓄內向是他給人的第一觀感。

年輕時過於帥氣了

一直以來，莫斯特常被介紹為「真正的奧地利本土指揮家」。大概因為莫斯特是真正的生於奧地利並在當地完成職業音樂教育的音樂家，從血統到學統，都是純粹的奧地利基因。

1960年，莫斯特生於奧地利林茨，童年與青少年時期在林茨當地接受音樂訓練，在奧地利作曲家貝都因·蘇爾澤（Balduin Sulzer）所創辦的音樂機構中學習作曲和小提琴。一次車禍中斷了他成為小提琴家的夢想，他所在的林茨青年樂團指揮發現了他的指揮天分，他開始轉攻指揮，並最終成為該樂團的青年指揮。

不像很多超級指揮家從青少年時期就廣受關注，莫斯特的生涯起步也是從救場開始的。

1985年，當時的維也納交響樂團主席注意到了這位來自林茨青年樂團指揮的天才，他在經紀人的建議下，用「Welser-Most」的名字在薩爾茨堡音樂節登台，以紀念他成長的城市韋爾斯（Wels）。

一不小心就成了表情包

年僅25歲的莫斯特以救場身份首次登上薩爾茨堡指揮倫敦愛樂樂團，從而開啟了職業指揮家之路。但一路也並不算順利，1987年1990年莫斯特擔任瑞士溫特圖爾交響樂團（Orchester Musikkollegium Winterthur）首席指揮。

1990年之後擔任倫敦愛樂樂團指揮的幾年，挑剔的英國人根據他的名字Franz Welser-M?st，起了一個外號Frankly Worse than Most（只有更差）。他曾對樂評人諾曼·萊布雷希特談起那段經歷時說：

「倫敦之後，你得學慣用一種正確的方式對待批評。你得了解這行政治性的一面，尤其是那些有權力又濫用它的人。你也得學會相信直覺，這段經歷讓我能夠更容易地面對世界，堅定信心。我不曾後悔一秒。」

不過，莫斯特的才華的展現也顯然沒受到倫敦六年的影響。之後他先後執掌蘇黎世歌劇院、美國聖路易斯交響樂團等，其中最重要的任職，應當是自2002年起至2022年長達二十年執掌美國克利夫蘭交響樂團。

和克利夫蘭交響樂團團長Andre Gremillet（右）談笑風生

在已經履職的十五年中，就像他的音樂一樣，他在克利夫蘭期間也給樂團帶來全新的風氣，如委任了首位女性首席，指揮了21世紀作曲家托馬斯·阿迪斯的新歌劇，還組織克利夫蘭這樣的老牌樂團參與校園演出等。這些行動皆源於他的思考：

「在21世紀，我不得不質問我自己：『我們對於這個社會、這座城市、這個世界來說，意味著什麼？我們與人文環境之間的關係是什麼？對此，我不得不思考出一個答案，並且追隨這個答案去改變現狀。」

2010年，莫斯特接替小澤征爾成為維也納國家歌劇院藝術總監。這標誌著這位「年輕人」正式站在了世界頂尖指揮的位置上。

日本指揮家小澤征爾

秉承他的理念，2010年美泉宮夏季音樂會上，維也納愛樂破天荒地奉獻了電影音樂專場；2013年的維也納新年音樂會曲目單上，人們破天荒地看到了威爾第和瓦格納作品，非施特勞斯家族的作品數量甚至超過了施特勞斯家族。

對新年音樂會這場儀式而言，這可能已經是極大的步伐了。但對莫斯特而言，歐洲傳統有陳舊腐化的一面。他曾直言某年薩爾茨堡音樂節的節目單「很無聊」，「想不通為什麼還有觀眾願意付錢看這些東西」。

莫斯特與郎朗

莫斯特說：

「我不想古典樂成為一種博物館的擺設。我要將它帶出去，帶到生活中。否則，我們的古典聖殿只會逐漸變成一座富麗堂皇的象牙塔。」

所以，在沒有那麼多傳統包袱的美國，空氣會更自由些，而他的音樂理想也能再那裡得以被實現。他每年在克利夫蘭呆十八周時間，比其他在美國的指揮都多。他享受與樂手在音樂中建立緊密聯繫的每個時刻。而除了克利夫蘭，如今的莫斯特已經跟幾乎所有頂尖樂團頻繁合作，與維也納愛樂樂團尤甚。

快到模糊…

今年11月，即將在上海、廣州、天津三座城市的六場巡演中，莫斯特將與郎朗合作，獻上包括莫扎特、勃拉姆斯、瓦格納、布魯克納等經典德奧系作品。他輕巧優雅的風格，必將賦予它們以全新的生命力，值得期待。

文 _ caddie

編 _ entelecheia

圖片來自網路

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